书籍介绍
这本小册子的真正看点，不在它说了多少画理，而在它如何塑造了中国画的'正统'叙事。董其昌以'南顿北渐''着色与渲淡'为据划分画派，主观色彩浓烈——读者最常争论的，正是这份'以论代史'的霸道。更耐人寻味的是它的流传：今日教材通行的'南北宗论'版本，几乎出自他手，而莫是龙等持相似观点者却只在文末被轻轻带过。一本看似摘录他人、'要言少索'的文字，却凭话语权重定义了后世对文人画的认知。它适合这样的人：不满足于记住结论，而想看清一个观点是如何被'写'成常识的。它不是工具性的技法手册，而是一面镜子，照见艺术史书写中权力与运气的痕迹。
精彩摘录
- "元季四大家，浙人居其三，王叔明湖州人；黄子久衢州人；吴仲圭钱唐人；惟倪元镇无锡人耳。江山灵气，盛衰故有时，国朝名士，仅戴进为武林人，已有浙派之目，不知赵吴兴亦浙人。若浙派日就澌灭，不当以甜邪俗软者尽系之彼中也。"
用户评论
西泠印社的装帧就是好，也轻便
如此的书似乎可以做的更好些。所谓的更好，当然是在注释下功夫。总觉得传统绘画，真懂的人不多。
董玄宰此书自经验出，多品评前人，画法技巧间或有之。其南北宗之说不足观，足观者在其“论画当以目见者为准”“人须自具法眼，勿随人耳食也”。后人辑录不免重复者有之，甚至他说误入者亦或有之，此不可深究。前岁入上博观董其昌大展，始觉其造诣之精之深，然质量参差不一，想必代笔者不少。望能再读到其他繁体版本。
注解很一般。
偶然发现西泠印社出版社这一系列画论小册，装帧、印刷都很好，挑了这本提出“南北宗论”的《画旨》来读，没有特别大的收获，但体验极佳。
画以天地为师，其次山川为师，其次以古人为师，故有不读万卷书，不行万里路，不可为画之语。
看展前突袭的，让我知道古人在学习绘画时更加注重内在的文化。
集本的缘故吧，微量重复。反正我也记不得谁是谁（。）纯粹看看怎么夸人画得好，储备一下用词…日后有空研究国画了可以按他说的找作品临。中美史熟一点了再看一遍吧。
求书
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