![卡尔维诺文集（第四卷） - [意大利] 卡尔维诺](https://static.book345.com/covers/s/9787806571668.jpg)
书籍介绍
《交叉命运的城堡》产生于15世纪的纸牌，卡尔维诺从两套牌中抽牌重组，竟然拼出了叙事文学史上一个又一个巨匠原型：俄迪普斯王、疯狂的奥兰朵、神曲、莎士比亚四大悲剧。卡尔维诺的小说混合了各种各样的奇怪的知识，他把这些知识用自己的智慧又变成了趣味盎然的文本，像短篇小说系列《宇宙奇趣》，实现了科学幻想和现实世界的跨越；中篇小说《看不见的城市》通过对马可·波罗当年的旅行，暗合人体的九个部分，把小说分成九章，把一个旅行者全身的感受和想象都汇聚成一个物质的世界，创造了一个奇特的文本。
AI导读
核心看点
- 塔罗牌占卜重构经典神话，探索叙事结构
- 马可波罗与忽必烈对话，构建虚幻城市
- 科学幻想与诗意结合，展现宇宙奇趣
适合谁读
- 喜欢卡尔维诺魔幻现实主义风格的读者
- 对塔罗牌、神话及文学结构感兴趣的读者
- 寻求思维挑战与独特阅读体验的读者
读前提醒
- 建议先阅读《看不见的城市》，入门较易
- 《命运交叉的城堡》需一定文化背景知识
- 不必强求逻辑连贯，享受意象与想象
读者共识
- 《看不见的城市》被誉为神作，意境深远
- 《宇宙奇趣》充满趣味，科学幻想独特
- 《命运交叉的城堡》结构精妙但阅读门槛高
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感，在你所陌生的不属于你的异地等待着你。 马可在一座城市里，看见某人在广场上所过的一生或一个瞬间，而这一生或者一个瞬间也许就是他自己的；假如时间能够停止在很久很久以前，现在的那个人可能就会是他自己；假如当年他没有在岔路口上取道相反的方向，在漫长的旅行过后，或许自己就会在广场上取代那个人的位置。如今，他已经被排除在那个真实的和假想的过去之外；他无法停止下来；他必须继续走向另一个城市，而那里等待他的是他的另外一段过去，或者某种当初也许是他的可能的未来，而现在已是他人的现在的事物。未曾实现的未来仅仅是过去的"
- "据乔治·H·达尔文先生所说，从前月亮曾经离地球很近。是海潮一点一点把它推向远方的：月亮在地球上引起的海潮使地球渐渐失去了自身的能量。"
- "当马可·波罗描述他旅途走访过的城市时， 忽必烈汗未必全都相信， 但是有一点可以肯定， 那就是这位鞑靼君王听我们这位威尼斯青年的讲述， 要比听任何信使和考察者的报告都更专心， 更具好奇心。 在帝王的生活中， 会在因征服的疆域宽广辽阔而得意自豪之后， 反而因为意识到自己将很快放弃 对这些地域的认识和了解而感到忧伤和宽慰； 会有就像一个雨后落日时分的大象气味和 火盆里渐冷的檀香木灰烬带来的空落落的感受； 会有一阵晕旋， 使眼前地球平面图上山脉和河流的曲线颤抖起来； 会将报告敌方残余势力节节溃败的战报卷起来， 打开从未听人提过姓名的国王递来的求和书的蜡封， 他们甘愿年年进贡金银、皮革和玳瑁， 以换取帝"
- "因此，伊西朵拉便是他梦中的城市，但只有一点不同。在梦中的城市里，他是年轻的，而到达伊西朵拉城时，他已经是一把年纪的人了。广场上有一堵老人墙，老人们坐在那里看着过往的年轻人；他也坐在他们中间，当初的盼望已经成了回忆。"
- "每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感在你所陌生的不属于你的异地等待着你。"
- "月亮是一个战败的星球，而获胜的地球则是它的囚徒。"
- "在宫廷里，这是个古老而明智的习惯，疯子或弄臣或诗人的职责就是颠倒和嘲弄君主赖以建立统治的那些价值，向他显示每条直线都掩藏着一个歪斜的反面，每个成品都掩藏着一个组件无法对接的混乱，每篇演讲都掩藏着一堆毫无意义的空话。而这些嘲讽之言总会时时引起国王的一种模糊的不安：虽然这种不安确实是早已预料的，并且也是国王与弄臣之间的契约所保证了的，但到底还是有点令人不安，这不仅是因为感受不安的唯一方式是感到不安，并且也恰恰是因为他真的感到了不安。"
- "“世界根本就不存在，当摆锤达到一个极端时，浮士德下结论说：”没有一个一下子就成为全部的全部：元素是有限的，它们的组合却可以成千上万地倍增，期终只有一小部分找到了一种形式和意义，在一团无形式无意义的尘埃中受到了重视；就像七十八张一副的塔罗牌，只凭其摆放顺序就可以出现一个故事的线索，将顺序变化后，就能够组成新的故事。” 而帕尔西法尔的（总是临时性的）结论则可能是这样：“世界的核心是空虚，在宇宙里移动的事物的原则就是虚无的空间，现存的一切围绕着不存在而构成，在格拉尔的底部就是道。”于是他指着被塔罗牌围绕着的长方形空白。"
作者简介
伊塔洛·卡尔维诺（1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家。他在四十年的创作实践中，不断探索和创新，力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神，以及他对人生的感悟和信念。他的作品风格多样，每一部都达到极高的水准，表现了时代，更超越了时代。他于1985年猝然逝世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，但他在国际文坛上的影响与日俱增，他的创作日益受到人们的关注。
用户评论
比起看不见的城市，我更喜欢宇宙奇趣。
特地买了一副塔罗牌。
仅仅是看不见的城市它就得5星
就你最装逼
《城堡》的可读性不是不强，但是对于读者的要求有点高，最好熟悉塔罗牌、神话、莎士比亚以及其他各种作者牵扯到的文化。所以，这篇的文章结构与想法的意义，大于他的故事性。《消失的城市》实在太神了，很难想象一个人的脑袋怎么可以写出这样一篇文章来。它的表面是《一千零一夜》和《镜花缘》的结合，但是内里，它的象征意义绝对强大。可读性和反刍度象征意义都是上上等，看的时候会有兴奋的感觉，也会有震撼，但是读完后，你可能说不出什么来。感触都在当下，因为飘渺，所以耐人寻味。《宇宙奇趣》的想象力依然强大，更可以看到卡尔维诺思想中带有的哲学和辩证。这使他的文字妙趣横生，又余味悠扬。我尤其喜欢“月亮的距离”和“恐龙”两篇。
可读性不强，我是没能看懂，但也能惊讶作者的脑洞大开。
《命运交叉的城堡》，用塔罗牌做序描述各种关系，如果对塔罗牌不了解的话，更难读懂；《看不见的城市》，马可波罗可是周游全世界，古代趁来过中国，描述的城市也是让人觉得是盲人摸象；《宇宙奇趣》，科幻小说，在1965年人类对宇宙的了解，写出脑洞大开的小说。
如果不是想像的，讽刺的，乌托邦的文学，就不可能是真正的革命文学，“现实主义”经常携带着一种不信任历史进程的因素，携带着一种对过往的偏爱，这种偏爱但愿是高贵地反动的，并且即使在保守这个词的最积极的意义上也是保守的。所以，是那种加强小说中理性的和故意的因素，加强秩序与几何学的需要，把我推向童话的。童话和想像叙述的那条道路，并不是一条任性与简单的路途：如果太过偏向纯粹的超现实无理由，可就糟了，如果不得不遵循一种局限于体现狭义道德历史的准则，那也很糟。为了避免成为一场纸做的舞台背景，想像必须要充满了回忆、必要性，总之，充满了现实性。现实，于是在我的最早的那些短篇小说的时期，现实好像如此简单和直接就越來越成为一条不可捉摸的白鲸。如果我想抓在它的骨架，则必须要感到现实在越来越稀薄，直到它变成童话。
好吧，没看懂其实，可读性差可以说是读者水平的问题，但是作者的责任是仅仅写只有自己喜欢而没人理解吗，从这个角度上看作者是个很自信的人，作证在于在书中对于卡面的阅读仅仅是一家之言的疯狂想象，可能完全偏移。两星因为偶尔有闪光的句子。
《看不见的城市》五星！太牛逼了！简直就是小说形式的《新千年文学讲稿》！《命运交叉的城堡》就好像只是前者的一根骨头。《看不见的城市》完美实践卡尔维诺的小说理论：看不见的比看见的更重要。完美的晶体形式、以轻举重、敏捷、侦探形式。道出完全真实拥有的虚假性，不如保持距离时看得真切更是一种好的拥有。对符号的解释必须回到符号当中。城市比人更为恒久更具个性和特点。世界与棋盘、内心的同一性（即使困于果壳之中仍自认无限宇宙之王）。语言的边界就是思考的边界，无法言说的只能被感受和体会。城市是先由形象与物件组成的，世界如是。描述每个城市时总是从威尼斯出发的（自恋与他恋）。最后一part卡尔维诺显示出来的博学完全服务于他的思想体系。
命运交叉的城堡：新的写作形式
看不见的城市：微妙的哲思，汪洋的想象，似乎呼应了每个小标题，似乎沿着什么脉络展开了故事，却又什么都没讲，妙！
宇宙奇趣：在我这是真正的科幻小说！体验超过基地，如果能做成长篇就好了
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