旅心

似乎穆木天比戴望舒登台要早，倘如此，则他们俩值得较一番高下。穆木天更着力字句的锻炼，而大概是天性稍浅的诗人才会取法于此。

在压抑和无奈中生成的水墨画。

穆木天

借标中国文联出版社中国现代诗歌名家名作原版库。已购。善用象声词，又有种出奇的画面美感~ 穆木天(1900-1971),原名穆激熙,1922年始改今名。穆木天是中国初期象征派的诗人。1925年李全发(微雨)集的出版,标识着中国象征派的诞生。在中国,象征派诗人,除李全发外,初期还有王独清、穆木天和冯乃超。象征派诗人认为,外在世界只是内心世界的象征,对于初期白话诗中的直白与简陋,他们是非常不满的。穆木天认为必须分清诗与散文的界限,“我们要求的是纯粹诗歌,……我们要求纯梓的诗的感兴。"”“我们如果想找诗,我们思想时,得当诗去思想。……先当散文去思怒,然后译成詢文,我以为是诗道之大忌。”他认为“诗的世界是潜在意识的世界。诗是要有大的暗示能。……诗是要時示出人的内生命的深秘。诗是要暗示的,诗最忌说明。”

大一时读的

中野区中央图书馆リサイクル資料。1927年版影印。措辞介于古诗和现代诗之间，像是列锦里穿插虚词，读起来没有古诗死板，也比现代诗有雅韵。动不动就写给“伊”、写给“妹妹”，再次印证了我之前说的“文史哲有什么用？男的想泡妞时装逼用”，虽说创造社自称“反对狭隘的庸俗的功利主义”。留日学生，颂故乡的也多，带回家去了。“我心里永远飘着不住的沧桑我心里永远流着不住的交响”“寂荡飘狂”“浮影交响”“水飘振摇”“狂狂的荡摇”“寂寂的颤摇/冷笑/听着落花”“轻飘的木屐”——人工分析大数据词频，得出穆木天可能有多动症的结论。“看不见有飘动的游人的阴影来往/听不见有感伤的爱的心搏微微振漾”，怎么别人不管你多动症也不行呢？《北山坡上》“不要忘了这草茵/月影/那音波/色浪——啊/心欲的家乡”这句不错。附录譚詩挺有意思。

诗论不错

诗风柔美、纤细，好像纱上绣着山涧云岫的屏风