上海

这或许是一本让人又爱又恨的《上海》。它最锋利的地方不在情节，而在横光利一近乎偏执的文风：他把1925年五卅运动下的上海写成一部暗黑cult片——剥皮的猪、鲜红橄榄花的土耳其浴室、开裂如红石榴的妓女，光怪陆离，感官先行。新感觉派将城市写成一帧帧心象风景，被后世娄烨的电影语言所承袭，读来沉浸而陌生。但代价也明显：人物扁平、叙事松弛、缺乏张力，男主角参木只是个天天寻思自杀的虚无主义者。它不适合追求故事与悬念的读者，却极适合愿意被语言本身击中的那一类人——政治背景未必读得懂，风格却足以记住。

横光利一提倡新文学以快速的节奏和特殊的表现为基础，从理想的感觉出发进行创作。在手法上，受表现派、结构主义及乔伊斯的意识流的影响，大多采用心理分析方法描写人物的内心世界。后期转向传统主义。