书籍介绍
1651年，一位名叫拉斐尔•杜弗里森的法国出版商根据达•芬奇笔记手稿整理出版了《达•芬奇笔记》。笔记手稿非常随意，稿纸凌乱，没有排序和编码，有的甚至是达•芬奇用左手写成的反书——后人需拿镜子才能破解。手稿无所不谈，但中间不连贯，同一页稿纸上有可能开头说天文，中间谈声音原理，最后说色彩，许多文字写在稿纸边缘。这些即兴的议论，闪耀着真知灼见的光辉，给后人以无穷的智慧的启迪。配上达•芬奇手绘的图片，本书具有极高的欣赏和保存价值。
AI导读
核心看点
- 收录达芬奇手稿原图，展现跨学科智慧
- 涵盖透视、光影、解剖等艺术与科学理论
- 以笔记形式呈现天才即兴思考与观察
适合谁读
- 艺术专业学生及绘画爱好者
- 对文艺复兴历史与达芬奇感兴趣者
- 追求跨学科思维与深度思考的读者
读前提醒
- 手稿内容跳跃零散，无需按顺序通读
- 部分文字为镜像书写，阅读需耐心
- 建议结合插图与原文对照理解
读者共识
- 达芬奇是极致观察者与记录者
- 笔记充满真知灼见，启迪智慧
- 版本排版与图片清晰度参差不齐
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "少年应当先学透视，再学习万物的比例，而后临摹名家的作品，借以养成画好人体各部分的习惯。再继之以自然作品的临摹，以巩固所学的课业。经常观摩各大师的作品。此外，务须养成将所学用之于实践，用之于工作的习惯。 画家应当通过摹写出自名家手笔的素描训练自己的手。在教师指导之下完成这项工作之后，就可以依据往后要谈的关于如何表现凸雕物体的方法，去描绘具有立体感的物体。 少年希望精通这门模仿一切自然造物的形状的科学，应当在学习中注重素描，连同和物体所处位置相应的光和影。"
- "眼睛是在三种情况下观察光和影的： 1.眼睛与灯光在所见物体的同一侧； 2.眼睛在物体之前，光源在物体之后； 3.眼睛在物体之前，光源在物体之侧，并且从眼睛引到物体的直线和从物体引到光的直线交成直角。 如果在发光的地方看到阴影中的一个空间，那么它要比实际中的更加暗。这是因为当眼睛见到更强的光，瞳孔会成比例缩小。瞳孔收缩得越小，眼睛所看到的事物就越黯淡。但是一旦眼睛看到一片阴暗的空间，瞳孔则又会放大，这样眼睛所看到的物体便没有其本身那么暗。 如果一个人把视线从一个置于阳光中的白色物体移到一个较暗的环境中，他会觉得所见到的一切都很暗。这是因为当眼睛注视明亮的白色物体时，瞳孔大幅度收缩，会收缩超过眼睛"
- "照射不透明物体的第一种光叫做特殊光，这是太阳光、从窗口射来的光、灯光等。第二种光叫做普通光，这种光多见于多云天、雾天等类似天气的时候。第三种光叫做柔和光，常见于黄昏或者清晨时，完全处于地平面下的太阳发出的光。 主要的光源投射在物体上产生光与影。在物体上投射出来的光为反射光。 照亮物体的光源一般分为四种，它们是：普遍光，比如地平线上大气的光；特殊光，比如太阳光，窗口、门洞及其他通口的光；第三种是反射光；第四种为透射光，比如透过亚麻布或者纸张的光，但是透明的物体，比如玻璃、水晶或者其他晶体物质也会产生相同的效果，即没有任何光线介入到阴影物体与照在它上面的光线之间。"
- "不透明物体表面的阴影处或明亮处取决于它周围的环境，靠近阴暗的部分呈阴影；靠近发光体的部分明亮。 在光亮和阴影之间的物体，比起那些完全置于光亮或阴影中的物体，呈现出更强的浮雕感。 落在物体上的光越少，所产生的阴影就越大。光源越接近物体，它在物体上呈现的部位就越小；反之，光源越远离物体，那么它在物体上就会投射出一大片光。 如果一个光源比它所照射的物体小，那么当它越靠近物体，在物体表面上所投射的光的范围就越小；反之，当它越远离物体，投射光的范围也就随之变大。"
- "黑暗即是无光。 阴影则是缺少光明。 主要的阴影就是负载在物体上的阴影，光线无法投射到的都是物体的侧面。 派生影从被遮盖物体中分离，随着空气传播。 反射影围绕在发光的表面周围。"
- "每一个大于瞳孔的并且在发光物和眼睛中间的阴影物体，看起来都是黑暗的。 在最大角度上，被遮蔽光线覆盖的区域是黑暗的。 简单派生阴影分两种情形：一种情形为长度确定的，另一种情形为长度不确定的。长度确定的阴影呈正角锥型。 长度不确定的阴影呈两种形状，一种呈柱状，另一种呈扩散状。这三种形状阴影的外轮廓均呈直线，但正角锥形的阴影，是由于产生该投影的物体小于光源，柱状阴影则是物体等于光源，而扩散状阴影是物体大于光源。 派生影有三种形状：第一种是锥形的，由比光源小的阴影体产生；第二种是平行的，由与光源一般大的阴影体产生；第三种是无限扩张的。光柱形的影子是无穷的，光锥形的影子也是无穷的，因为光源的锥体过了交叉"
- "透视有三个分支：第一个分支研究物体远离眼睛时看来变小的原因，称为缩形透视。第二个分支研究颜色离眼远去时变化的方式。第三，也就是最后一个分支，阐明物体何以愈远愈模糊。即线透视、色透视与隐没透视。 如果两个物体相同，第二个物体距离第一个物体的距离等于第一个物体距离眼睛的距离，那么第二个物体呈现出的尺寸是第一个物体的一半。"
- "还有一种我们称之为“空气透视”的透视学，因为我们能根据环境的 不同辨别出似乎 位于同一基线上的各个建筑物之间的不同距离。比如，当我们翻越墙头， 看见几幢建 筑突出在墙头之上的部分大小相同。如果你希望在画中表示出它们一个比 一个远，就 应当将空气表现得厚重一些。你要是透过这样的空气眺望最远的物体，比 如远山，你 会看到它的颜色发蓝，和太阳在东方时大气的颜色几乎相同，这是因为在 你的眼睛和 那远山之间隔着大量空气的缘故。因此你应当给墙头之上的第一幢建筑施 以它本来的 颜色，较远的一个应使它的轮廓稍微模糊，颜色稍微蓝一些，再远一倍的 画得更蓝， 远五倍的蓝度也应是五倍。根据这个法则，你就能够使似乎在"
作者简介
列奥纳多•达•芬奇，一位在绘画、雕刻、医学、科学、机械，以及箴言、戒律等各个方面集大成的天才大师，留下了令后人惊叹的智慧宝藏与谜团。本书为破解达•芬奇的一线资料，收录了大量原创手稿，集结了达•芬奇近四百幅真迹，解开其雪藏的过人智慧。在这里，我们一起探求大师的智慧源头，探索潜伏于大师头脑深处的秘密。天才大师的未解之谜，将一一为您展现……
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