书籍介绍
这不是一本教你'看懂'布努埃尔的指南，恰恰相反，它是一场导演亲自下场拆穿观众解读的游戏。书中，布努艾尔反复否认自己的影片藏着某种'潜在联系'，却又不厌其烦地重复同一镜头、同一个楼梯、同一种进入房间的动作——他一边说'不知道具体联系是什么'，一边把'偶然''非理性''想象的纯真'奉为电影的最高法则。读者最津津乐道的，正是这种'你越分析，他越否定'的角力：影评人绞尽脑汁给出绝妙解释，他只淡淡一句推翻，随后又冒出更多更妙的解读书。于是翻完此书，试图'探求意象真正内涵'的人会恍然：和超现实主义者讲道理，本就是徒劳。它适合那些愿意放弃'标准答案'、享受暧昧与隐晦、并把'怎么理解是观众的事'奉为信条的人。
作者简介
何塞• 德拉• 科利纳：1934 年生于西班牙桑坦德，童话作家、剧作家、电影评论家、某报文化副刊主编，曾获西班牙国家新闻奖。《新电影》（NuevoCine）杂志的创始人和编委会成员之一。《回转》（Vuelta）杂志编委会成员，并在该杂志发表了多篇随笔，以文学类居多。多年来致力于创作一部关于西班牙流亡共和党人的小说。1950 年结识路易斯• 布努艾尔，此后与之来往频繁。
托马斯• 佩雷斯• 图伦特（1935—2006）：生于墨西哥城。曾经是一名职业斗牛士。1963 年至1966 年间，供职于法国电影资料馆。剧作家、导演，并出版了多本电影方面的书籍。
AI导读
核心看点
- 布努艾尔亲述从《安达鲁狗》到晚期作品创作心路
- 展现大师叛逆、幽默且抗拒理性阐释的个性
- 揭示超现实主义影像背后直觉与偶然的美学
读者共识
- 布努艾尔机智幽默，极具反叛精神与凡人性
- 反对过度阐释，强调直觉、偶然与非理性
- 对话精彩有趣，是了解大师思想的最佳窗口
精彩摘录
- "科：“毁灭的天使”也许就存在于每个人物身上，存在于我们每个人身上。 布：一开始我就认为，这个片名与影片的情节有着某种潜在的联系，尽管我不知道这种具体联系是什么。后来，我是这样理解的：在今天的人类社会里，人与人之间的分歧越来越大，所以他们互相争斗。但是他们为什么不能互相理解呢？为什么他们不能走出这种局面呢？在影片中也是如此。为什么不能一起找到一个办法离开房间呢？ 科：它与《资产阶级的审慎魅力》一片有某种联系。 布：那是另一种方法来看待同一种问题：被禁止做某件其实是可以做的事。 图：还有动作的重复。 布：我想我是第一个在电影里运用这种方法的人。客人们走进诺维莱家奢华的住宅和登上通往顶楼的楼梯这两个"
- "科：我在影片中看到了三个层面：一是塞弗丽娜和丈夫的体面生活，再就是她在妓院里的经历，以及想象中的世界。妓院也可能属于塞弗丽娜的想象世界。 布：不对。我们看到了她与丈夫的正常生活，以及她在这正常生活中那些“有失体面”的幻想。然后她真的进了妓院，也就是说她确实过着“体面的”和“不体面的”两种生活。还有一个更加明显的细节：她向丈夫问了一个关于妓院的问题，这让他大吃一惊。这个情节是真实的。第二天，她在网球场见到了皮科利，问他妓院在什么地方，他给了她一个地址。我们看见她按照地址所示找到了那个地方，但不敢进去，最后逃走了……这一切都符合逻辑，是真实的。 科：但由于影片在现实与想象之间摇摆不定，人们会以为接"
- "社会总是越变越糟糕。过去的人们也互相残杀，但远不及今天的程度。我们身处科技时代，道德却停留在原始时代。现在甚至比过去更糟。我不想扮演预言家的角色，但我认为我们正走向终极灾难。不是原子弹爆炸，就是环境的彻底恶化。看看人们今天如何大张旗鼓地宣扬暴力；信息的泛滥就如同瘟疫一样；恐怖分子比电影明星还抢镜头。本来以为专制会终止于本世纪，但事实往往是一个独裁者倒下，另外两个又站了起来。还有城市里的工业污染、噪音、唱片、混乱。我不再相信所谓的社会进步，只相信某些杰出的、善良的个体，尽管他们会遭遇失败。"
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用户评论
感觉读早了，布努艾尔的电影还有好些没看。
我不喜欢他的电影，但是我喜欢他的这本访谈
读完感到抱着探寻布努埃尔影像中意象的真正内涵这一期望来看访谈的自己傻极了！和超现实主义者讲什么道理呢
终于读完 感慨布努埃尔的想象力与思维之开阔 同时也见着天才的的凡人性
采访者一直问某某镜头的含义，布努艾尔把它们归结为巧合。与其说是巧合，不如说是直觉。
路易斯·布努艾尔：“在偶然和神秘之间的某个地方，出现了想象——人的全部自由。”他是生活的贪婪者，但绝不是狄俄尼索斯式的物质享乐者。他是一个从不吝惜自己，从不关心自己的人，他那大量消耗烟酒的架式，仿佛一个明知有生命危险却偏要向死亡 求爱的斗牛勇士。他嘲讽自己,也嘲讽一切,这种近乎挖苦的嘲讽便构成他作品的风格……”路易斯 • 布努艾尔是世界电影史上议论颇多的人物。他的性格复杂而又鲜明，充满矛盾而又和谐统一。他热爱动物，崇拜瓦格纳，他怕走极端，却又常常爱走极端。他反对墨守成规，一贯独立思考。他讨厌宣传，不喜欢政治。他有无止境的追求，对真理的占有者不以为然;他坦率，公开承认他喜欢萨德的作品。他有义愤更有幽默。他喜欢准时赴约，从不迟到。他是一个如此之丰富的人，以致于他越是坦率，就越显得复杂和矛盾。
布努埃尔实诚人。根据电影年份编排的好友采访，经过好几年的整理，超级推荐。色情是对性的否定，耗尽了一切可能，不留想象空间，没有半点神秘。色情和暴力被滥用，失去了颠覆性的震撼作用，沦为商业工具和新的“人民鸦片”，不能再赞同了
Z。4.5分。《最后的叹息》看太早了，完全没有任何印象。这本倒是补充了不少背景知识，关于拍摄。访谈比自传更早，但整理出得更晚，大概内容还是有些重合的。有一些对于演员的评价，女仆日记一开始选的西纳尔，但制作人嫌弃不够法国。白日美人合作德纳芙第一次有很多不愉快（比较放不开，但真的名声大噪。）还有就是贯穿的“受挫感”，犯/泯/资/朦几部最明显。书的标题一开始是安达鲁狗的标题，最后用了布努的诗。访谈中贯穿始终的就是布努说我拍摄遇到了什么实际的场景（有自我要求，直白的镜头会删掉，且对镜头很得意，很流畅不容易被注意到，且不太特写和移动摄影车），然后说影评人（包括采访者）过过过度解读了。布努就是想加入一些有趣的点，说自己写作和画画不行，但很多情节都是现场想出来的细节。
极为精彩。
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