读库0605

张立宪(编)

出版时间

2006-11-01

ISBN

9787802251847

评分

★★★★★
书籍介绍
话剧《暗恋桃花源》刚刚在大陆上演,本辑《读库》也推出了该剧的一个专题,详细描摹了《暗恋桃花源》二十年间的传奇历程,钩沉出丰富的史料细节和背景花絮。有两张照片让我不胜唏嘘,一张是1986年,该剧主演金士杰和丁乃竺在赖声川家的客厅中排练,赖声川和丁乃竺五岁的女儿赖梵耘在沙发上酣然睡去。二十年后,赖梵耘在2006年台湾版和大陆版的《暗恋桃花源》中扮演小护士一角。书中还彩印了该剧的珍贵剧照和海报,以飨“暗”剧戏迷。再说句很个人的题外话,由于若干年前都是通过雪花画质的录象带看到的林青霞,并没觉得她有多么美,这次大家可以看看书中林青霞的照片。 经过一段时间的酝酿,《读库》将陆续刊出与小人书有关的系列稿件,诸如上辑贺友直先生的《过时老话》,这辑是李斌先生的《连环画廊桥遗梦》,记录的是文革结束后,斜刺里杀出一彪人马,众多国画、油画、版画界的高手纷纷投身连环画创作。 2000年,作家徐星在法国南特受邀进入一个法国家庭,见到了一些古老的中国物件,还有若干张照片,是这个家庭的祖父摄于八国联军入侵时的北京,照片上有法国军人,还有中国百姓。徐星花钱将这些照片复制下来,时至如今,首发于本辑《读库》。 《伶人往事》已经出书,本辑《读库》转载程砚秋先生的《我的学艺经过》一文,原刊于1969年香港《明报月刊》,有兴趣的读者不妨对照着读一下。《伶人往事》一书已经有两岸三地的三个版本,我个人以为台湾时报文化版的装帧最为漂亮,封面是程先生《赚文娟》中苏小妹的扮相。遗憾的是,这张照片在香港版中没有收入,内地版我还没看到书,不知道有没有。特地从章诒和先生处求来此照,刊于《读库》中。 《欲采苹花不自由——一本周刊的封面明星故事》指的是香港《明报周刊》。作者写一本杂志的封面女郎,也是在描绘一座城市的浮世今生,这座城中的女性数十年间的沧海桑田。 本辑藏书票有台湾漫画家敖幼祥所绘。 ——张立宪 ---------------------------------------------- 图书目录 二十年暗恋桃花源 水 晶 悲喜,快乐,忘我 《暗恋桃花源》的二三事 赖声川 《暗恋桃花源》剧情大纲 赖声川 《暗恋桃花源》剧本节选 编剧/赖声川 一个多么经得起打岔的戏啊• 连环画廊桥遗梦 李 斌 打口 王小峰 邂逅一个八国联军后裔 徐 星 在民主下降线行进的民国政府 张 鸣 我的学艺经过 程砚秋 慢慢读,慢慢爱 杜 丽 沉睡之书 张传明 《故乡》三部曲本纪(下) 牟 森 王牌空战 杜 嘉 春天的十二个瞬间 张 钧 欲采苹花不自由 一本周刊的封面明星故事 程灵素 棋圣战的诅咒 杨 欢 石勒载记 刘 勃
AI导读
核心看点
  • 深度解析《暗恋桃花源》二十年的传奇历程与幕后花絮
  • 收录赖声川创作手记,探讨悲喜剧一体两面与净化理论
  • 涵盖连环画创作、打口音乐怀旧及程砚秋学艺经历等杂文
适合谁读
  • 话剧《暗恋桃花源》的忠实粉丝及赖声川导演爱好者
  • 对八十年代流行文化、打口碟及连环画历史感兴趣的读者
  • 喜爱人文随笔、非虚构写作及张立宪个人风格的读者
读前提醒
  • 本辑以《暗恋桃花源》专题为主,若对戏剧不感兴趣可略读
  • 文中包含大量历史细节与个人回忆,适合碎片化时间阅读
  • 部分文章带有强烈作者个人色彩,建议保持开放心态阅读
读者共识
  • 《暗恋桃花源》专题资料详实,是了解该剧背景的重要读本
  • 关于打口音乐和连环画的文章颇具趣味,引发读者怀旧共鸣
  • 整体质量参差不齐,部分文章文艺腔较重,阅读体验因人而异

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "回到看电影《暗恋桃花源》的时候,那时候我们是多么迷恋渔夫老陶、春花以及袁老板的纠葛啊,学他们一惊一乍,学他们摇身一变。我们以为狂欢就是演出的真谛,我们以为岁月就应该由各种节日组成。 我们那时候是嫌弃金士杰饰演的江滨柳的,还有林丽卿的江太太,对林青霞的云之凡也只是努力容忍而已。他们似乎是电视剧中的插播广告,我们容忍他们的生离死别,同时盼着桃花源的男妖女怪,赶紧杀过来闹场拆台。 我们那时候没有好好听云之凡的那句台词——“大哥大嫂说,不能再等了,再等,就老了”,我们以为自己不会老,所以也轻看了那一对男女的生离死别,以为只是舞台腔对舞台腔。确实,只有自己老了,才会明白,其实人是经不起几次离别的。 当时"
  • "《汉书·襄楷传》里说:“浮屠不三宿桑下,惧有所恋也。”可惜,我已经看了不知三遍的《暗恋桃花源》,我没法做那个懂得割舍的和尚,我已经离不开这一棵桑树。 也许不是桑树,是桃树,让袁老板大发脾气的那颗桃树。 桃树为什么要逃出来? 为了让我们遇见。 我们遇见了,我们就会明白,世界上还是有桃花源的,只是已经化整为零,化作一颗桃树,一朵桃花,一听黄桃罐头,或者是一出击将再度公演的喜剧。 我们明白了,我们也就会记得。 什么都会记得。"
  • "导演要丁乃竺和金士杰试着排一下最后两位老情人相遇的情景,导演给的指令是”不准哭“,因为在他内心的构想中,这一场最痛苦的戏是不应该有眼泪的。这一对情人已分手四十年,再碰面他不希望看到涕泪纵横的场面,也不要洒狗血的对白,两人的见面应该是怕生却又亲切,客气而又能真情流露。 于是丁乃竺和金士杰就根据指令展开即兴,这一对久别的恋人,一见面竟滔滔不绝地说了很多废话,都表达不清角色内心的种种。可是赖声川说:我很喜欢,我就要这东西,我喜欢这种琐碎的感觉,因为三十多年未见面的情人,用再华丽的语言也无法理清心中的一切。“"
  • "在中国语文中,已经与”理想国“、”乌托邦“同义的”桃花源“,代表着我们所有人对理想生活的向往,以及面对这种向往无法完成之后的哀愁。但细细想,这”理想国“的内容到底是什么?《桃花源》这一组演员,光是讨论桃花源里什么样子,就花了好几天的时间。旁观的香港朋友荣念曾说:“这个讨论的过程本身,就已经可以编一出戏了。”讨论时,大家谈到各种乌托邦,从柏拉图到摩尔到香格里拉,谈到欲望、时间、过去及未来的存在,甚至谈到了佛经、开悟的境界等等。话说完了,结果还是回到陶渊明的文章。钻进原文,才能在从牛角尖钻出来。 大家停下来,找出陶渊明的原文,结果发现真没什么线索,其实是个很正常的地方,只不过里面的人不知道历史,如"
  • "人家问他:“你问什么那么喜欢怀旧?” 他说:“啊,我不是要怀旧,我只是要记得。”"
  • "经由广泛的研究,赖声川最后得出的结论是:悲剧、喜剧绝非相反词,而是一体之两面。悲到极限与喜到极限,人的脸部表情会是一样的。两个完全不同的方向,却达到同样的结果:一样的忘我。“净化”便产生在这种忘我的情境中。因此,他觉得“一个戏可以被定义为悲或喜,但看戏的经验本身并不能说悲或喜,往往是另一种经验”,所以一直在想“把悲、喜剧同时放在舞台上会怎么样”,而台湾剧场的现状正好提供了他描述的对象。"
  • "但正如打口音乐本身就是处理品一样,听着打口音乐成长起来的人玩的音乐听起来也像处理品,中国摇滚乐在资讯突然变得丰富之后并没有长足的进步,相反,它陷入了一个怪圈。摇滚乐在中国本身就是小众消费,乱七八糟的打口音乐让这批小众又分化成更多的小小众,结果每一类音乐都有听众,但是都不多。听打口音乐的人,到最后听的都是名词,而不是音乐。 残缺的打口音乐,让几拨人的音乐口味变得残缺不全。它不仅导致听众口味的偏执,也影响了演出市场,不管欧美大牌还是地下艺人来中国演出,观众都不多。打口音乐也直接影响了盗版市场,如果仔细扫描一下盗版品种,你会发现它和打口领域人们追逐的尖儿货品种极其相似。 十五年的打口音乐的影响,足以"
  • "已经不能确切记得看过的最后一部朝鲜电影是什么了,反正那已经是很久远的事情了。现在韩流四溢,帅哥靓女每天通过银幕屏幕演绎着他们的幸福生活,远不像我童年见到的银姬们的水深火热,但我在看韩片时脑子里还会经常闪出当年朝鲜电影的影子,总觉得有相似的地方。仔细琢磨,终于恍然大悟:它们电影之间最大的共同点就是煽情,虽然今日韩片比之当年的朝鲜电影情煽得更精致也更技巧,但用各种手段张扬和激发观众的情感的思路却是一脉相承的,毕竟三八线两边的人民流着相同的血液,有着相同的浓烈感情。"
作者简介
张立宪,出版人,现居北京。曾任现代出版社副总编辑,策划过一些文艺类图书,如《大话西游宝典》、《独立精神》等,并出版有个人著作《记忆碎片》。
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