❀ 享誉台湾文坛的“朱家三姐妹”朱天文、朱天心、朱天衣 首部亲情佳作合集，天衣亲自选编，共同讲述读书人家的相守日常与丰实光阴。
❀ 亲情之书：最深刻的眷恋，最安稳的幸福，都在家里。家是来处，亦是归途，给我们走下去的勇气。
❀ 一部“书香家庭是如何养成”的精彩历 程 ，一部生动、温柔的家庭教养书：身传重于言教，环境的影响重于一切。
“印象最深的是，常常电影结束时已到了公交车的收班时候，父母常为了赶那末班公交车，撒腿紧跑，他们一边牵一个姐姐，我则被他们两人悬吊在中间，才从睡梦中醒转的我，两脚悬空蹬着，觉得自己好似要飞起来了。
当一家人赶上了公交车，又喘又笑的，欢腾得不得了。那是一九六三年，我们姐妹仨分别是七岁、五岁、三岁，而父亲、母亲也还年轻得不得了，这是我记忆的开始。”
——朱天衣
“我有时在朱家坐着，看着他们老少男女，真是目瞪口呆。如果以为朱家有一股子傲气（他们实在有傲气的本钱），就错了，朴素，幽默，随意，正直，是这一家子的迷人所在。”
——阿城
“这个家庭很神奇，不仅是因为它是三代文学之家，更是他们对文学的虔敬，夫妻、父母、子女，手足、甚至人与小动物之间的彼此守护善待。那首被天文写过、也被天心写过的爸爸唱的“好妹妹，不分离”歌谣中溢出的温暖情谊，加上天衣细细写来的童年的零食、游戏、家族故事……回响在眷村的少年时光里，也回响在读者心里，在暴戾横行的当下世界中，是何奇珍贵。”
——黎戈
宋人戴复古诗云：“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”这诗过于凄苦寂灭，但我喜欢最后这句。天衣她一次次温柔提笔，追忆父蔼母慈姊妹深情，就是告诉我们，岁月流迁无常，但这里真的有过值得你过门驻足的桃树人家。
——史航
一本书不知不觉看完，合上之后，也会有文中天衣回到旧屋的感慨：这里曾容纳那么多事情啊。
——桑格格
朱天文
台湾著名作家、编剧。祖籍山东临朐，一九五六年生，淡江大学英文系毕业。曾主编《三三集刊》《三三杂志》，并任三三书坊发行人。著有电影剧本《恋恋风尘》《悲情城市》《戏梦人生》《千禧曼波》《最好的时光》等，散文集《淡江记》《小毕的故事》《花忆前身》等，小说集《乔太守新记》《传说》《最想念的季节》《炎夏之部》《世纪末的华丽》等。《荒人手记》荣获首届时报文学百万小说奖，短篇小说《世纪末的华丽》位列“二十世纪中文小说百强”。
朱天心
台湾著名作家，祖籍山东临朐，一九五八年生于台湾高雄，台湾大学历史系毕业。曾主编《三三集刊》，多次荣获时报文学奖及联合报小说奖，现专事写作。著有《方舟上的日子》《击壤歌》《昨日当我年轻时》《未了》《时移事往》《我记得……》《想我眷村的兄弟们》《学飞的盟盟》《古都》《漫游者》《二十二岁之前》《猎人们》《初夏荷花时期的爱情》《三十三...
- 朱家三姐妹亲情佳作合集，天衣选编
- 展现书香家庭相守日常与丰实光阴
- 揭示身教重于言教的家庭教养历程
- 喜爱台湾文学与散文的读者
- 关注家庭教育与亲子关系的父母
- 向往温情治愈生活的都市人群
- 本书为随笔散文集，非虚构小说
- 无需按顺序阅读，随心挑选篇章
- 关注眷村生活细节与文学信仰
- 父母身教胜于言传的潜移默化
- 朴素幽默正直是家庭迷人所在
- 在当下世界中珍贵的情感慰藉
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "爱恨情仇每个家族都会有，只要有资源就有分配问题，主事者若没把公平正义放在心上，那么人性阴暗扭曲的一面就容易被激化出来。自小在两个不同世界长大，富裕的外公家，均贫单纯的眷村，若只能选其一，我当然选后者，无关省籍认同，而是纠结了太多负面情绪的地方，真的是很难令人心生向往吧！"
- "P137 父亲在和母亲的第一封信中说到：“一切的事业都不怕平凡，唯有文学不能平凡，因为文学不是换取生活的工具，文学乃是演唱生命的永恒的灵魂之寄托。”他也曾写道天才是创作必要的，但孜孜不倦的书写更是重要。 P138 记者对大姐的创作描述成贵族是的书写，就是不为生活而写，只写自己想写的。 说来容易，但首先要将生活所需减至极简，欲望降至最低，不为购房购车贷款所迫，不为卡债所扰，一家人守着仅有的一栋老屋甘之如饴地生活着。他们将所有的力气放在书写上，让生活成为笔耕的沃土，这是一种态度一种选择，我是这样看着父亲生活的，也是这样看着姐姐们安身立命的。 P139 他婉谢聂华苓邀约时所说的：“近一两年来，我是处"
- "父亲的细致端看他的手稿便可知悉，数十万字的文稿，没一个字是含糊带过的，要有删动，也是用最原始的剪贴处理，那时还没有涂改带，写错了字，他依样用剪贴补正，且稿纸总是两面利用，正稿便写在废稿的另一面，有时读着读着，会忍不住翻到背面看看他之前写了些什么。他擤鼻涕使用卫生纸，也一样会将市面上已叠就的两张纸一分为二，一次用一张，但他从没要求我们和他做一样的事。…………父亲走了以后，时间突然慢了下来，我才知道过去的匆与碌碌，全是为了证明什么。证明我也是这家庭的一员？证明我也值得被爱？大姐曾说过她与父亲的感情像是男性之间的情谊；二姐呢，则比较似缘定三生的款款深情；至于我，似乎单纯地只想要他是个父亲疼爱我。我一"
- "父亲在和母亲的第一封信件中说道：“一切的事业都不怕平凡，唯有文学不能平凡，因为文学不是换取生活的工具，文学乃是延长生命的永恒的灵魂之寄托。”他也曾写道天才是创作必要的，但孜孜不辍的书写更是重要。"
- "我听过最惨的是穿着高跟鞋还敢踩在马桶边缘，结果为了上一个厕所摔断了腿。 所以现在在台湾重新又流行起蹲式马桶，一般公共场所若备有坐式、蹲式两种，我一定选择后者，毕竟年岁大了，是在不适合再摆弄不符合人体力学的姿势。"
- "妈妈说我小时候像牛蛙，而且像只公蛙，腿短短弯弯的，常穿着开裆裤，扶着竹篱笆在村子里游走，邻居妈妈们看了都啧啧称奇。不解父母好不容易生了个“儿子”，怎么任我在外面游荡。每当我走累了就会自动回家，拍着沙门说：“胎胎门、胎胎门！”要妈妈开门让我进去。门板挡着看不到我的人，妈妈还以为门外低沉的呼唤是蛙鸣。那时台湾治安真好，或者也可以说孩子多到没人捡。"
- "印象最深的是，常常电影结束时已到了公交车收班的时候，父母常为了赶那趟末班公交车，撒腿紧跑，他们一边牵一个姐姐，我则被他们两人悬吊在中间，才从睡梦中醒来的我，两脚悬空蹬着，觉得自己好似要飞起来了。"
- "一九六六年，文化列车停在板桥火车站，父亲带我去看，十几节火车车厢，两侧皆是巨幅油画，父亲一幅一幅说给我听。我听后自己跑去玩，从车厢底下钻到对面，弯身看着父亲的大鞋子慢慢地踱着，开心得直笑。回到家我一幅幅说给母亲听，这张红卫兵把孔子庙烧掉了，这张是一排人被绑了，头上戴着高高的帽子走在街上……“他们是胡搞乱搞，我们就可以打回山东了。”母亲听了笑，可是父亲是这么说的，我亦不管父亲多讶异我的记忆这样强，跑到院子里抓圣诞红叶上的小螳螂玩去了。当时我并不知道那就是空前绝后的“文化大革命”，当时我只是与在台湾的千万余名中国人同生于这场浩劫之外。"
