遗失

作者自序中提到，书中照片是亡妻的故友——一位日本女士的已故的三妹夫所照，书中照片频繁出现在由（日本）”满蒙印画协会”于1924年9月开始在大连出版发行的《亚东印画辑》中。作者所云的未公开的传家宝照片为何和一份公开出版物中的照片惊人地一致？希望作者可以给出合理解释，如果有可能能提供证据，自证清白，并非抄袭。 《亚东印画辑》现已由京都大学人文研图书馆整理，已作为古籍在网上公开，链接如下，供大家参考： https://shuge.org/ebook/ya-dong-yin-hua-ji

在黑與白的光影中，印射著一個堅忍、貧窮、絕望、掙扎的族群，時代雖已變遷，但魂與魄仍影照在後人的心頭。（閱讀時間：2018年4月6日；自評：7.5；推薦指數：★★★★）

一个普通日本文化人上世纪20到40年代初在中国部分地区拍摄 和一般老照片影集不同处在每张照片下都有作者的一些感想，很多下笔饱含对生命，历史，中国历史，中华民族的感慨。也许每个读者都会有特别共鸣的场景，像看莫奈的画一样，大千世界就在那里，不管你我是来是去。那神道上怒放的野菊花，依然出现在你我的相片里

一位日本商人1920-1941年在中国的摄影手记。匆匆浏览一遍，文字有着日式的唯美，却也有些不接地气。用布尔乔亚的眼光去看兵荒马乱的中国，游山玩水的闲情逸致不是人人都能享受。不论怎样，这是一部珍贵的历史资料，保存了中国的山水与人情。

挺美 和想象中的大不一样

看见历史珍惜当下

记录

图片可以，文字注释居高临下，傲慢狭隘。不知道多少是日本摄影师写的，多少是编译者假借故人之口表达的私人观点。

有北京，山西，山东，江苏，四川。有人质疑的文字部分，不知道是原照片的随片记录还是也有编者自己的阐述和添加。照片的话，很有艺术感染力。