书籍介绍
塞尔吉奥•莱昂内唯一自述生平和创作的记录
时间为塞尔吉奥•莱昂内的作品加冕。“镖客三部曲”（《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》）转换传统西部片的母题和主旨，创立了“通心粉西部片”这一新类型；“美国三部曲”（《西部往事》《革命往事》《美国往事》）更以令人荡气回肠的史诗格局，尽现透视美国历史和梦想的辽阔胸襟。
莱昂内是一位善于叙述掌故的大师，本书试图通过本人之口，以高度的精确还原他的电影人生。十五年的友谊和心扉的敞开是这本书的基础，丰富生动的细节展现莱昂内经历、性格、爱好同创作之间的交融、互动，每每出人意表。
此外，从德•西卡到亨利•方达，从克林德•伊斯特伍德到恩尼奥•莫里康尼，莱昂内回顾了他与诸多人的合作经历，读者可以从他的独特视角见证1950年代到1980年代欧洲电影和美国类型片发展的历史。
诺埃尔•森索洛（Noël Simsolo），法国影评人、电影学者，黑色电影研究专家，同时也是编剧、导演、小说家和演员，曾为《电影手册》等杂志撰写文章，著有《法国电影中的女人》（Femmes du cinéma français, 1989）、《被诅咒的人》（M le Maudit, 1990）、《伊斯特伍德：好莱坞过客》（Clint Eastwood: Un passeur à Hollywood, 2003）、《黑色电影》（Le Film Noir, 2005）等。
李洋，法国戴高乐大学电影学博士，现为东北师范大学文学院副教授、影视艺术研究中心主任。2003年起在《看电影》和《南方都市报》等媒体开设个人专栏，多次采访戛纳、威尼斯等大型国际电影节。此外还在《电影艺术》《当代电影》《作家》《文景》《书城》《环球银幕》《影响》等杂志发表文章、访谈和影评三...
AI导读
核心看点
- 本书是莱昂内唯一亲自口述的生平与创作记录，由挚友诺埃尔·森索洛整理，以极高精确度还原其电影人生。书中详细披露了“镖客三部曲”如何颠覆传统西部片母题，创立“通心粉西部片”新类型，以及“美国三部曲”如何以史诗格局透视美国历史与梦想，展现了其作为电影大师的完整艺术轨迹。
- 书中包含大量珍贵幕后细节，揭示莱昂内与恩尼奥·莫里康尼、克林特·伊斯特伍德、罗伯特·德尼罗等巨匠的合作内幕。他视莫里康尼为“编剧之一”，强调音乐与画面的内在融合；同时坦诚讲述《美国往事》筹备十五年的心路历程，展现其对完美主义的执着及对逝去时光的复杂情感，极具史料价值。
- 莱昂内以幽默、直率甚至傲慢的口吻，回顾从法西斯时期童年到好莱坞制片生涯的跌宕经历。书中不仅涉及电影技法，更涵盖其对绘画、文学、戏剧的独到见解，以及对戈达尔、爱森斯坦等导演的犀利评价。读者可从中见证1950至80年代欧美电影发展史，感受其作为“完美主义者”对原创性与真实性的坚守。
适合谁读
- 塞尔吉奥·莱昂内的忠实影迷，特别是对其“镖客三部曲”和“美国三部曲”有深厚情感，希望深入了解影片创作背景、导演意图及幕后故事的读者。本书能填补对其艺术思想认知的空白，提供官方且深度的解读视角，满足对经典电影进行学术性或深度鉴赏的需求。
- 电影专业学生、导演及编剧从业者。书中关于镜头语言、叙事结构、音乐配合及演员调度的详细讨论，具有极高的教学价值。莱昂内对电影本质的思考、对类型片创新的实践，以及其独特的视觉美学理念，为影视创作者提供了宝贵的灵感来源和技法参考，有助于提升专业素养。
- 对20世纪电影史、意大利新现实主义及美国西部片演变感兴趣的历史与文化研究者。书中涉及大量与当时影坛巨匠的交往细节及社会背景，反映了特定历史时期的文化风貌。读者可通过莱昂内的视角，了解欧洲电影与美国类型片的互动，以及电影艺术在政治、社会变迁中的角色与局限。
读前提醒
- 本书为访谈体回忆录，内容跳跃性强，涉及大量人名、片名及历史事件。阅读时建议配合观看莱昂内相关电影，以便理解其创作语境。书中部分观点带有强烈个人色彩，如对他人的评价可能存在主观偏见，读者应保持批判性思维，结合其他史料交叉验证，以获取更客观的历史认知。
- 书中包含大量关于电影技法的深度讨论，如镜头调度、音乐设计等，非专业读者可能感到枯燥。建议重点阅读其关于创作理念、道德困境及个人经历的部分，这些内容更具可读性和人文关怀。同时，注意区分其艺术观点与事实陈述，避免将其主观评价视为绝对真理，理性看待其对他人的批评。
- 译者大旗虎皮的译文风格独特，部分表述可能晦涩或存在争议。阅读时若遇理解障碍，可参考其他译本或英文原版。此外，书中涉及的政治敏感话题及暴力美学讨论，需结合当时历史背景理解。请勿将莱昂内的个人恩怨或夸张言论当作信史，而应关注其艺术成就背后的精神内核与创作伦理。
读者共识
- 读者普遍认为本书是了解莱昂内艺术世界的必读之作，其坦诚、幽默且充满智慧的对话令人着迷。尽管部分读者指出其内容存在自我美化或对他人的不敬，但更多人被其作为电影人的纯粹热情与完美主义所打动。书中关于电影艺术的深刻见解及幕后故事，极大地丰富了读者对其作品的理解，被视为电影文献中的瑰宝。
- 多数读者赞赏莱昂内对电影本质的坚守，认为其拒绝迎合评论界、坚持原创性的态度值得尊敬。书中关于《美国往事》等作品的创作艰辛及最终成就的反思，引发强烈共鸣。然而，也有读者批评其傲慢自大，对他人评价过于苛刻。总体而言，读者认可其作为伟大导演的地位，但建议辩证看待其言论，取其精华，去其糟粕。
- 读者高度评价本书的史料价值，认为其提供了独一无二的视角，揭示了电影工业背后的真实运作及艺术家的内心世界。尽管存在翻译瑕疵及内容争议，但书中关于电影技法、美学理念及历史背景的讨论，仍被视为极具启发性。读者一致推荐此书给所有热爱电影、尊重艺术创作的人，认为其能激发对电影艺术的更深层次思考与热爱。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "于是我问他：“塞尔吉奥，我们刚在餐馆吃完高档的东西，三小时后我们还有一顿精美的晚餐。为什么你还要我们吃这些破东西？” 他回答我说：“诺埃尔，我们中午吃了最好的东西，而今晚还要重新开始另一桌好东西。今天中午，我做了一单漂亮的生意，晚上我还要做另一单。所以请理解我。我要吃这些肮脏的东西，好记得自己很久以前是个穷人。”"
- "我想有风度地跟《黄金三镖客》中的三个主人公道别，我也想对我创立的游戏规则告别，所以我曾经希望《西部往事》开始时被查尔斯•布朗森干掉的三个枪手就是伊斯特伍德、范克里夫和埃里•沃勒克。伊斯特伍德拒绝了我，而另外两个都同意了，但如果没有伊斯特伍德，再这么拍就没什么意思了。"
- "伍兹的衰老是故意被戏剧化的。（他们之间的）这种区别至关重要。麦克斯像在一场噩梦中衰老的，这就是戏剧！只有面条是在现实中衰老的。 在我眼中，《小混混》就是一个给游客的水晶玻璃球，里面有个小埃菲尔铁塔，或者一座小山，还有可能是个小小的自由女神像。我们把水晶球倒过来，大的白色絮片洒落，我们看到它下雪了，这就是面条的美国，也是我的美国。微缩的（minuscule),传说的（fabuleuse),总是失落的。 我真的很高兴等了十五年才拍成这部片子。这个时间是重要的，当我看到完成后的影片时，我反省到这一点。我明白了，如果我很早就拍完，对我来说它只不过是一部电影而已。现在，《美国往事》是塞尔吉奥·莱昂内的电"
- "森索洛：在那个时代，您说您不喜欢先锋电影，但是，您喜欢爱森斯坦。 莱昂内：爱森斯坦，根本不是先锋电影。它是一种新的电影语言的开始。它已经完成了！而先锋，那更应该是让-吕克·戈达尔。他的工作中有很多优秀的东西，我对他看待（世界）的方式非常尊重，他的一些工作让人钦佩不已。但无论如何我无法把他看做一个完整的导演。他不拍电影，而是利用电影，就像英格玛·伯格曼再利用电影做文学。戈达尔运用电影去完成音乐的绘画，有价值的是方法和步骤。但它也有它的局限。有时，会带来像《狂人皮埃罗》这样的杰作。当他的研究获得完美和激动的结果时，我由衷地尊重。并且坦诚一点说，戈达尔的工作有可能与我的工作汇合，我们有一个共同点，我"
- "……我读了很多书……我更喜欢塞利纳。我认为杰克·凯鲁亚克的坦白是真诚的，他说《茫茫黑夜漫游》是唯一影响他的小说。我相信，塞利纳会一直影响你到死。我总考虑把《茫茫黑夜漫游》拍成电影，但我不知道是否应该碰这样一部作品。当我特别喜欢一个作者时，我被一种耻辱感窒息着。我也是一个作者，电影作者。很自然地，我会背叛塞利纳的原著，在上面做点别的东西，我不知道我是否应该拍它。"
- "我们知道电影的价值，而它会带着我们走得更远。我们想成为完美主义者。当我想起塞尔吉奥，我会自问如果能再多活一段时间，他会走到哪里，他会给电影带来太多的东西了。"
- "甚至有人把我比作维克多·雨果。但我根本不在乎。我从不会改变我的风格以迎合评论。我知道有一些导演总惦记某些电影杂志的观点。他们忘了应该去做他们感动的东西，他们也忘记了真正的观众。这太可悲了，他们最终不再拥有原创性和真实性。"
- "伍兹的衰老是故意被戏剧化的。（他们之间的）这种区别至关重要。麦克斯像在一场噩梦中衰老的，这就是戏剧！只有面条是在现实中衰老的。 在我眼中，《小混混》就是一个给游客的水晶玻璃球，里面有个小埃菲尔铁塔，或者一座小山，还有可能是个小小的自由女神像。我们把水晶球倒过来，大的白色絮片洒落，我们看到它下雪了，这就是面条的美国，也是我的美国。微缩的（minuscule),传说的（fabuleuse),总是失落的。 我真的很高兴等了十五年才拍成这部片子。这个时间是重要的，当我看到完成后的影片时，我反省到这一点。我明白了，如果我很早就拍完，对我来说它只不过是一部电影而已。现在，《美国往事》是塞尔吉奥·莱昂内的电"
作者简介
诺埃尔•森索洛（Noël Simsolo），法国影评人、电影学者，黑色电影研究专家，同时也是编剧、导演、小说家和演员，曾为《电影手册》等杂志撰写文章，著有《法国电影中的女人》（Femmes du cinéma français, 1989）、《被诅咒的人》（M le Maudit, 1990）、《伊斯特伍德：好莱坞过客》（Clint Eastwood: Un passeur à Hollywood, 2003）、《黑色电影》（Le Film Noir, 2005）等。
李洋，法国戴高乐大学电影学博士，现为东北师范大学文学院副教授、影视艺术研究中心主任。2003年起在《看电影》和《南方都市报》等媒体开设个人专栏，多次采访戛纳、威尼斯等大型国际电影节。此外还在《电影艺术》《当代电影》《作家》《文景》《书城》《环球银幕》《影响》等杂志发表文章、访谈和影评三百余篇。译著有《特写：阿巴斯和他的电影》等。2006年创建公益电影知识网站“中文电影百科”（http://www.cinepedia.cn）。2009年赴法国戴高乐大学做访问学者，欧盟大学联合会Erasmus mundus计划特聘教师。
目录
序言
第一章 莱昂内家族——1900年那不勒斯的文化生活——文森佐·莱昂内变成罗伯托·罗贝尔蒂——第一部意大利西部片——弗朗西丝卡·贝尔蒂尼与歌剧名伶——法西斯主义
第二章 童年——学业——法西斯喜剧——木偶戏——了解电影
第三章 罗伯托·罗贝尔蒂的回归——那不勒斯——贝托里尼——罗马犹太区——墨索里尼之死
第四章 美国黑色小说——助理导演生涯——卡米纳·加隆尼——维托里奥·德·西卡——政治选择——新现实主义——马里奥·伯纳德——碧姬·芭铎
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用户评论
初識萊昂內是年末資料館的那部《好壞丑》，雖然畫幅錯了中間又幾度中斷，我卻第一次被一部西部片迷得神魂顛倒。過年得著閑，把他的鏢客三部曲和往事三部曲找來一部部看了，那份大漠黃沙的不羈落寞，著實讓我喜歡。這本書是萊昂內老友和他的對話錄，也許是關係親密的緣故，又或者他本就灑脫，雖是訪談錄，卻一點不見拘謹，讀下來倒讓人覺著，萊昂內是個實在有趣的人。萊昂內出身電影世家，父親是意大利著名導演，母親也是名演員，從小混跡電影圈，電影於他更像是與生俱來的天賦和事業。他熟識圈子中逸聞趣事八卦段子，更知各人身份脈絡成名始末，於是對於許多盛名人物，都有著自己絕不趨衆的品味態度，聽他臧否那些名家大師，也是一大樂事。裏面說到他在西部往事開頭，曾想聚集好壞丑客串火車站三人，只有東木頭不允，雖早知他們私交不好，仍覺遺憾。
“这部影片（《美国往事》）也是一次复仇。是的，我向美国和电影给我脑海中留下的一切展开复仇。”
莱昂内影迷一枚，看完有种说不出的力量！但心中存于疑问，书中说莱昂内一生导演七部长片，除了众所周知的两个三部曲，《罗德斯岛巨像》《庞贝城的末日》《无名小子》哪两部未列入？为什么？@大旗虎皮
历时一个月读完，作为我对电影深入学习与研究的起跑标志。不时看得我热泪盈眶、仰头平复，五星推荐给所有对电影有情怀的人。既有以家族资本为基础的实践，又有历经动荡而催生的悲观与强化的理想，不自欺的完美主义、对将逝和逝去之物宛若孩童般的挽留与怀念，莱昂内人格养成的点点滴滴无不体现在他每一部电影乃至每一个男性角色里。相对于斯皮尔伯格的迎合，或许他才是那个更幸运的导演，宁缺毋滥的创作，走出传统的同时，又顺利走进大众。始于《荒野大镖客》实验性的再创作，终于《美国往事》戏内外沉甸甸的悲喜，无果的《列宁格勒的九百天》，则永远成为影迷的念想。做着自己的艺术，在商业与影史上的成就却都如随缘结果般，自然而然。完美得让人向往的电影人生，值得终生学习的对象，从此列为最爱之一，等不及要拉片重温了。深深致敬。
这书里面说，当时有一批意大利人跑去好莱坞拍片，为了本土化都取了美国名字，这些美国名字大都十分囧，其中有一个人自称John Fordson。。。笑抽。。。
莱昂内仅凭7部电影便能跻身于大师行列是有原因的，他的家庭出身（父亲便是一位大导演）和早期在电影圈里所受的熏陶（客串《偷自行车的人》，参与《宾虚》的制作），如此高的起点再加上出类拔萃的清醒头脑不成功也难。其实这本二人对话的访谈录更像是影碟里自带的导演评论音轨，能从中知道很多电影拍摄的幕后和一些未能在电影里呈现的有趣点子。再就是莱翁对演员的调教水平实在是高，甭管对方多刺头他总能收拾的服服帖帖。
由于缺了很多背景知识，读起来并不是那么顺畅，但中间部分莱昂内对自己电影的想法还是让我收获很多，导演对其所表现主题理解的深刻程度远远高于我的想象…而且电影诸多技术性手段的作用的确是我现在不理解的，离看懂电影还有很长的路要走：）。旁观与亲历，纠缠与抽离还是让人很迷惑啊….
作为莱昂内忠实的影迷，我不止一次为他中年的长期沉寂和早逝而扼腕，本书解开了我的心结：莱昂内谈到《美国往事》时表示自己“很高兴等了十五年才拍成这部片子。如果我很早就拍完，对我来说它只不过是一部电影而已。现在《美国往事》是赛尔吉奥.莱昂内的电影。我就是这部电影。同样一部电影，我们只能是用成熟、花白的头发和眼角边的褶皱才能拍成它。”在这一层面上，《美国往事》是一部真正的艺术品。
对东木气质的评价很贴切。原来“《荒野大镖客》翻拍事件”并非如传言所述（莱昂内与黑泽明有正面冲突），反而是莱昂内因人工问题最后也与电影公司对簿公堂（笑哭）。【320】
目前国内唯一一本系统介绍塞尔吉奥·莱昂内的书！3/2是李洋老师翻译的莱昂内自述和心路历程，后1/3是多位著名影人的评论，而附录中李洋的《莱昂内的电影与风格》论文更是值得所有喜欢莱翁电影的影迷细读，深入浅出地介绍和解读了莱昂内的生平与电影风格来源、对其的认可与批评、意大利西部片与美国西部片的来龙去脉及莱昂内电影风格与特征！即使你不喜欢西部片，但只要你是个电影爱好者，都会在本书中找到共鸣和乐趣。
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