房间里的男人

“比一个镜子的景深更远，像一个重返自己的圆。”还是有很多诗句很惊艳，比如，这句“除了自己她什么也没穿，在这如一页书般翻过的夜晚”和前几天读马雁的那句“每个人只有一件衣裳，留待到死去那日上身”相映成趣。

“所见被词语记录， 又在词语中回归所见。”

能感受到顾彬对现实生活的关照，对人尤其是弱者的无差别关怀及帮助的愿望。我猜他对北岛七八十年代的写作应该很感兴趣，那种对革命、反抗的激情和追忆。眼睛、心灵、树叶是常出现的意象。印象深刻的一句是“因此统治者并非无人性，/他们给他自由，/让他按本性生活，/把他身体的自由，/置于更深的迷惑。”

除了一些风景诗，其他的都蛮有趣。但说喜欢吧，被打动的地方又不是很多，总觉得有些句子读起来很笨拙。读完之后仿佛陷入了一个介于喜欢和一般之间的灰色边界。给四星完全是因为最后那首《猴子构造》，“他活着时犹如人民的上帝，住在完美的白房子里，那里纤尘不染，被以货车计量的死者换来，统治看似永恒 如与生俱来。”怀着复杂的心情读完了这首....

有点意思，但不多

无聊

优美

emmm 比国内的男诗人好一些吧

顾彬的诗歌是真正受到庞杂影响而构成的诗歌，他和北岛一脉相承，同是西班牙朦胧诗派的孩子，因此他对北岛的语言感到天然的亲切，甚至他们的诗歌关照进程也极其相似：早期的顾彬深受公共现实影响，所书写的都是“我们”，这与波兰诗人非常类似，也与北岛相同。顾彬在一个诗歌情人的时代希望成为“丈夫式”的作家，在作品中能够看出他与时代精神发生关系的明确意图，他想要代表和反映一个共同体的精神面貌。在早期诗歌中，有时这种意图太过明显，几乎让观念先行而损害了诗的语言本身。意大利和法国现代诗人的形式与风格在顾彬处是直观的，中国诗的象征和意象也渗入了作品当中——庞德为他提供了这种融合的可能性，但顾彬对中国诗歌的理解无疑要比庞德深入得多。在早期和留学岁月里，阿多诺的影响像幽灵般盘旋在诗歌中，厚重又宏大，零散又碎片，责任的风格