书籍介绍
💿“我不想只是创作自己掌握了的现代音乐,而是想重新翻转历史,解开束缚。”
📖思想泰斗 吉本隆明 × 音乐巨匠 坂本龙一
当技术革新颠覆固有观念,人类创作是否会被科技打败?
跨越三十余年的前瞻性对话,以音乐思考原创的边界,用语言试探表达的极限
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1984年,吉本隆明 来到坂本龙一的工作室,一人是文艺思想界的泰斗,一人是享誉国际的音乐家,二者以哲思性的对话探讨音乐的本质,并完成了一场大胆有趣的音乐实验。
吉本以自身敏锐的感受性追问音乐与文学在创作上的异同,以倾听者的姿态仔细捕捉坂本对音乐与语言、音乐与技术、音乐与社会文化的深度思考;坂本龙一亲自演示当时最尖端的数字合成器技术,并将吉本即兴弹奏的乐音以不同风格编曲,以极具临场感的方式展现音乐逐步变为作品的过程。
文学哲思与音乐创作的一次巧妙碰撞,洞见技术与机械对未来的革新。长销三十余年的经典之作,中文版首次出版。
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【编辑推荐】
💿音乐巨匠 坂本龙一 × 思想泰斗 吉本隆明,史上独一无二的跨界对谈
一人是享誉国际的作曲家、电影配乐大师、被乐迷爱称“教授”的儒雅音乐人——坂本龙一,一人是战后思想的巨人、引领日本思想界的偶像、日本文化界的广角洞察者——吉本隆明。两位大师在坂本龙一的工作室碰面,听音乐、聊感想,进行了一场文学哲思与音乐创作的深度碰撞。
💿优秀提问者引导思考,带领读者深入了解坂本龙一的音乐理念
吉本隆明是一位谦逊却敏锐的提问者,他以音乐的外行身份向坂本龙一请教,也引导着他去思考并回答:怎样定位自身所做的音乐,对氛围、噪音、嘻哈、古典、歌谣曲等各种音乐类型有怎样的理解,音乐之路上受到过谁的启发与影响,对同时代诸多音乐人所做的工作又有怎样的见解……这是唯有面对吉本才能到达的话题深度,也让这场对话成为了解坂本龙一音乐理念的重要入口。
💿身处创作现场的二人,共同完成一场大胆有趣的音乐实验
在现场,坂本龙一向吉本隆明展示了当时最尖端的数字合成器技术,并将吉本即兴弹奏的乐音以不同风格编曲。书中完整收录了作曲和编曲的全过程,附带曲谱和乐器波形图,以极具临场感的方式展现了音乐是如何逐步变为作品的。
💿长销日本三十余年的经典之作,以前瞻视野探讨科技发展对人类创作的影响
本书于1986年首次出版,现已成为日本文化界的经典之作,长销三十余年仍备受推崇。早在当时,人们就已经面临着技术变革对创作的冲击,坂本感叹专业与业余的界限开始变得模糊。在文学和音乐领域各自有着丰富创作经验的二人,以当时的“体感温度”探讨原创的边界以及对未来道路的设想,二者的思考对ai技术兴起的当下同样具有极高的启发性。
💿明室·日本音乐人系列再添新作,补上坂本龙一这块重要拼图
继大友良英自传性质的个人音乐小史《我成长的音乐时代》、偏向女性叙事和人物回忆的《邂逅:户川纯随笔集》、灵性感悟与人生随笔的《氛围驾驶员:细野晴臣随笔集》之后,这次出版的《音乐机械论》则是充满哲思和对音乐思考的对谈录,同时也是日本最重要的音乐人之一坂本龙一的作品,为该系列添上了浓墨重彩的一笔。
💿系列新作《音乐机械论》依然邀请到了知名设计师山川操刀,以极简线条构筑极富现代感的字体设计,传递出强烈的机械感与电子音乐的先锋特质。腰封一抹蓝色巧妙切分视觉,融入老照片元素柔和冷硬气质,增添历史感与对话感。兼具实验性与氛围感的设计完美诠释出“音乐机械论”的气质。
AI导读
核心看点
- 坂本龙一与吉本隆明跨越三十年的音乐哲学对谈
- 探讨技术革新下音乐创作的边界与人类原创性
- 解析古典乐封闭性与电子乐开放性的本质差异
适合谁读
- 坂本龙一乐迷及YMO、发电站乐队爱好者
- 对音乐理论、电子乐历史及创作技法感兴趣的读者
- 关注科技与艺术关系、后现代文化研究的思考者
读前提醒
- 对话发生于1984年,需结合当时合成器技术背景理解
- 吉本以文学视角提问,坂本以创作者身份回应,非纯学术
- 建议配合书中提及的发电站、Brian Eno等作品同步聆听
读者共识
- 坂本观点极具前瞻性,关于机械与自然的论述至今不过时
- 吉本并非工具人,其敏锐提问引导出深层音乐理念探讨
- 展现了年轻坂本锐利、张扬且充满实验精神的一面
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。
精彩摘录
- "坂本 过去基本都是靠习惯积累。但是自从出现了这样的设备,哪怕过去没有积累,稍微操作一下,也有更高可能偶然间做出超出预期的有趣作品。也就是说,过去的音乐,以古典乐为例,如果不写成乐谱,人们就无法演奏。那么,写乐谱本身就是过去的积累,需要调用过去的经验,是必需的条件。但现在,即便不会写乐谱只要有这样的设备,只要有打电子游戏的经验就能作曲。哪怕完全不明白自己正在做的事,也很有可能做出有趣的作品。"
- "坂本 所以这种设备,或者说方法,并不根据什么原则运行。 也就是说,为了让音乐听起来自然,展现自然的律动,会人为地扮演自然。同一台设备,也可以让音乐听起来完全不自然。这之间有一个开关。关于设备,并没有某种法则一样的东西,本身也几乎没有原则。 所以我觉得,对流行音乐来说,习惯变成了很重要的东西。而古典乐一看就有法则之类的东西。总之我是被这样教育的。这样一想,其实古典乐就是把习惯合理化,形成了一种指南,两者并没有很大的差异,其实都没有什么原则。"
- "吉本 ……不过不管怎么说,那也不是音乐论,还是文学评论的感觉。以语言进入音乐,进行解析和批判,还是不太一样。 所以,我有点在意有没有关于坂本先生的评论,有的话就可以拿来读一读了。 坂本 没有。 吉本 对于这一点我也非常在意。这很让人着急啊, 本来就对音乐这东西一窍不通,结果也不知道要怎么把这些音乐变成语言,这两点都特别让人焦躁。 像我对音乐完全不懂,如果耳力稍微好一点或许能够更加理解音乐。但如果要用语言去触摸其中感受到的东西,就觉得很绝望。所以,坂本先生的作品,我虽然听了很多次,但要把感受到的东西说出来,就无计可施了。不过,因为我自己是批评家,所以明白批评是什么, 如果是文学作品,就必须进入作"
- "坂本 最大的差异在于,古典乐总是有开头和结尾,创造了一个封闭的孤立世界,不是敞开的。所以发电站创造的,是一个非常舒朗开阔的,可以从任何地方进入,从任何地方离开的世界,一个自由的织物般的世界。或许这是我的过度解读,但我只能认为他们是有意做出了这样的作品。"
- "坂本 但是在洛杉矶,人们移动主要靠汽车,和邻居也不会有太多交流,可以说是一种彼此分散的胶囊状态。 所以,反倒需要听相同的音乐、看相同的电视节目、为相同的笑话发笑。不知道这样的解释是不是太简单了。"
- "坂本膏这些人中,约翰·凯奇是最早的前辈。约翰·凯奇本人是铃木大拙的私人学徒,对禅和《易经》都很喜欢。《易经》里不是有各种卦象嘛,他会利用卦象来作曲。"
作者简介
吉本隆明
日本诗人、思想家、评论家。广泛活跃于文学、文化、政治、宗教等领域,常年引领着日本思想界与评论界,有“战后思想反思第一人”的称号。著有《与固有时间的对话》《共同幻想论》等。
坂本龙一
日本作曲家、编曲家、钢琴家和音乐制作人。日本当代最具国际影响力的音乐家之一,曾获英国电影学院奖最佳配乐奖、奥斯卡金像奖最佳原创配乐奖、美国电影电视金球奖最佳配乐奖等诸多国际奖项,在电影音乐领域受到世界范围的高评价。
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【译者简介】
余梦娇
译者,厦门大学日语系学士、文艺学硕士。现为影展策划、媒体撰稿人,也作为独立编辑参与图书出版。日文译作有《邂逅:户川纯随笔集》《氛围驾驶员:细野晴臣随笔集》《〇〇年代的想象力》等。