![炽热的光及其他一切：快乐小分队口述史 - [英]乔恩·萨维奇](https://static.book345.com/covers/s/9787559666673.jpg)
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乐队成员、制作人、经纪人、摄影师……
十数位亲历者的共同追忆
★ 就像是昼与夜的区别，有过炽热的光，有过太阳，
而其他一切都是漫漫长夜里的昏暗时光。
【内容简介】
一支活跃不过四年的乐队，四十多年来却从未被世人遗忘，反而成为一个黑色的神话，为一代人烙下了精神印记。
《炽热的光及其他一切》或许是以快乐小分队为名的最后一次发言。
在著名音乐评论家乔恩·萨维奇的采访中，快乐小分队成员及十数名参与者、见证者原原本本地分享了这支乐队的起源、崛起及陨落：关于一群年轻人在后工业时代城市中的失落、迷茫与探寻；关于一群年轻人如何在文学和激进思想的启发下创造出一种音乐，引发了摇滚史上的一次地震，甚至复兴了一座城市……
这不仅是一个乐队的历史，也是一个群体的历史。是缔造传奇者坦陈的真相，也是见证传奇者诚恳的追思。
【媒体评论】
✧ 《洛杉矶时报》
萨维奇让你明白，快乐小分队的成员们被驱使着创造出一种巨大的美，仿佛别无选择。
✧ 《星期日泰晤士报》
关于快乐小分队，口述历史的形式显得温暖而灵活，避免了落入冰冷的窠臼。让生活回到故事中，这种叙述方式令人倾倒。
✧ 《Q》杂志
将极有力度的亲历者发声编织成一段出色的平行叙事。相较柯蒂斯个人悲剧的神话光环，萨维奇更着力于让我们将目光投向：这个乐队是如何野蛮发展，直到一起创造出改变现代音乐的声音。
✧ 《滚石》杂志
精彩！这是最令人难忘的摇滚传奇之一的最终口述历史。
乔恩·萨维奇（Jon Savage 1958—）
英国著名播音员、音乐评论家、记者、作家，曾就职于《Sound》《The Face》等权威媒体。其作品《英格兰之梦》被公认为迄今为止关于朋克音乐文化的最佳作品；第二部作品《青春无羁》为前摇滚时代社会思想史，是第一部全面研究全世界年轻人青春期的学术著作。这两部作品令萨维奇成为当代最权威可靠的摇滚文化作家之一。
董楠
笔名Nebula，译有《我们的乐队也可以成为你的生活》《乐队女孩：金·戈登回忆录》《满是镜子的房间：吉米·亨德里克斯传》《聆听大门》等多种摇滚乐书籍。
- "我（萨姆纳）买了本《怎样弹吉他》，他（胡朋）买了本《怎样弹贝斯》。我去了我奶奶的客厅，就在厄韦河对面。我记得我们没有扩音器。她有一个40年代的旧唱机，我把唱针拆了，给它接了两个插口。它的音质还挺好的，插个留声机--我们没有钱，只能这样--然后我们就一块儿写歌。"
- "他（伊恩）赢得了威利.旺卡的巧克力工厂的钥匙，但是突然有人告诉他，你吃了巧克力就得死。"
- "马克·里德尔：伊恩去世后，安妮克联系了我。我当时在柏林一个荒僻的地方。伊恩自杀了，她没人可以求助。曼彻斯特没人有空陪她。乐队不认识她；他们跟她没有任何关系，就连她跟伊恩在一起时也是如此。在罗布眼里，她不过就是个比利时妞儿，你知道吗，他们对她一点儿也不了解。我和安妮克很熟，她成了我的女朋友。 然后我才明白，她和伊恩到底是什么样的关系。因为她到二十四岁还是处女，我问她：“这怎么可能？”我以为他们之间有过性关系，但他们根本不是那么回事。她只是伊恩智性上的伙伴。 保罗·莫利：我觉得在我们的私人生活里——不光是我，是所有人——爱情生活跟家庭都是灾难，但我们都没聊过这些事。我们很坚决地寻找价值、目标、伟大"
- "托尼·威尔逊：他崇拜赫尔佐格，赫尔佐格跟他自杀也有关系。他住在父母家里，不想让他爸爸在深夜看这部电影，所以他回家看了这部浪漫的悲剧电影，主角最后自杀了。你知道著名的最后一场戏吧，缆车里有个死人，鸡还在跳舞，所以我们按照一贯的趣味，把这只鸡的脚放在《静止》前三面的内环Runout里，在最后一面让它停下来。 乔恩·沃曾克拉夫特：有报道说他几个星期前过量服用药物。不过，他自杀那天晚上让人感觉说不通，就算是他故意安排了一个多年来他第一次独处的夜晚。如果大家承认伊恩是个变色龙一样的人，在不同的时间面对不同的人有不同的表现，再加上他有严重的个人问题，这样，他那个小圈子之外的人肯定不太清楚他受癫痫治疗的影响"
- "伯纳德·萨姆纳：《氛围》是我最喜欢的快乐小分队的歌。我觉得它特别有感情，又深沉、又有力量，而且我喜欢它的制作。我也喜欢《广播》，因为它确实很刺激，但只有现场录音是这样。 彼得·胡克：《死魂灵》是在货运录音室录的，比别的歌录得都快。和现在这些日子比，录这首歌简直是太快了。《死魂灵》或多或少算是乐队一个很好的记录，记录了它的起伏。我喜欢快乐小分队的沉静和积累，我觉得《死魂灵》是记录了它的起伏的完美唱片，真的。这首歌特别不一样，比别的歌更像是乐队的集体录音。"
- "伯纳德·萨姆纳：从快乐小分队早期开始，我就有点失眠，经常熬到半夜三更，看《2001太空漫游》和《发条橙》这样的片子，而且是一遍又一遍地看，因为那时候没有深夜电视节目。"
- "托尼·威尔逊：摇滚乐的伟大之处在于，它绝不是废话和炒作之类的东西，它是完全、彻底诚实的：最重要的就是你的歌。不管你在一个乐队身上花了多少钱，如果你没有一首好歌，那你花出去两千万可能都赚不回来一分钱。相反，就算你一点儿钱都没掏，可是乐队有几首好歌，他们也能成功。最重要的是好歌，如果没有《广播》，没有《爱会把我们撕裂》，没有《氛围》，我们就不会走到这里。 最重要的还是好歌。是的，这是一个好故事：一个城市重建的故事——他们就从这座城市起步；一个悲惨自杀的故事；一个道德故事，一个文化、学术、知识、审美的故事。但是这个故事的核心只是因为他们写了那些好歌，好歌是永远不会死的。 马丁·汉内特：对我来说，伊恩"
- "安妮克·奥雷诺：他想自杀，他的状况明显不好，他在歌词里也是这么说的。录《靠近》的过程中，他表现得非常抑郁。他在一封信里写过，他很喜欢在伦敦的这三个星期，因为我们可以定期见面。但是除了这个，他显得特别累，情绪低落，主要是因为生病。没有出路，不能逃避。这可能是最让他抑郁的事。我拿到了《靠近》的磁带，用随身听一直听它，想去理解它，因为我根本没看到写下来的歌词。只能凭着听到的东西去理解。“我喜欢看着树叶飘落。”《暴行展览》和唱片里的所有歌词都很让人抑郁和悲伤，让人惊讶的是，居然没有人注意到。也许其他人觉得这更像是文学作品，在一定程度上确实是这样，但是它们也来自他的抑郁。 安妮克·奥雷诺：我真的很担心他"
