书籍介绍
这不是一本让人读得舒服的书。它像一面镜子，照出的却是镜外看画之人的自私与凉薄——当良秀的女儿在火中挣扎，围观的权贵们却只关心屏风的构图是否足够逼真。真正刺穿读者的，不是那个为艺术牺牲女儿的画师，而是那些把别人的苦难当作审美对象的看客。书中多篇短篇反复呈现同一种心理：人们本能地同情不幸者，可一旦对方摆脱了不幸，反而怅然若失，甚至盼着他再跌回去。正是这种"旁观者的利己主义"，让"人间即地狱"不再是一句口号。它适合那些愿意直面人性幽暗、追问"我们是否也在场"的读者；若只求轻松消遣，这里的火，烧得有点疼。
作者简介
芥川龙之介
日本短篇小说“鬼才”作家，与森鸥外、夏目漱石并称为20世纪前半叶日本文坛上的三巨匠。一生创作短篇小说148篇，另有小品、随笔等多种，享誉日本文坛。
主要作品有《罗生门》《地狱变》《河童》等。
AI导读
核心看点
- 收录地狱变等八篇代表作，展现人性幽暗
- 探讨艺术至上的极端追求与道德困境
- 笔法简练深刻，呈现日本文学孤独内核
读者共识
- 文笔洗练如魔鬼身材，无一处赘肉
- 地狱变情节震撼，展现极致毁灭美学
- 竹林中视角多元，揭示人性自洽真相
精彩摘录
- "我们这些弟子都不是在哀悼师傅的辞世，而是在为失去师傅的我们悲伤；不是在哀叹穷死在枯野的师傅，而是在哀怜薄暮时分失去师傅的我们。假如以道德的标准责难这一切，那本来就薄情的我们，又该如何看待呢？"
- "一切以与他的道德要求近乎一致的形式完成了。他体味了事业成功的满足，也同时体味了道德实现的满足。无论从复仇的目的，还是复仇的手段上看，那般滿足都设有丝毫良心的悦疚或阴醫。对他而言，显然没有比这更大的滿足了。"
- "晴日的阳光照耀在关闭的障子门上。那棵嵯峨老梅，树影里领受了几间屋室的光亮，从右到左，鲜明似画地映射在障子门上...寄居于细川家中的大石内藏助良雄，端然盘坐于障子门之后，正在专心地阅读。"
- "他将双手静静地罩在火盆上。火盆上面是一层铁网，看得见盆底美丽的炭火，将炭灰照耀得微微泛红。内藏助感受着火盆的温暖，心中充满了无虑之情，好像去年腊月十五的那般满足。"
- "日色渐淡，树丛中的竹叶阴影，宛若率先展开了黄昏的幕帐。障子门之中，人们仍在津津有味地说话。他听着听着，一种莫名的哀愁渐渐包围了他。他闻见了寒梅的馨香，同时感受到一种冷彻心底的孤寂。这种莫名的孤寂来自何处呢？"
- "人的心都有两种相互矛盾的情感。没有人会对不幸者不同情。然而一旦不幸者想方设法摆脱了不幸，人们不知怎的反而会怅然所失。夸大一点说，甚至想让那个人再度陷入以往的不幸。于是，虽说态度是不对的，却在不知不觉之间对那个人怀起敌意来了。——内供尽管不晓得个中奥妙，然而还是心有所感，很是不快，这无非是因为他从池尾的僧俗的态度中觉察到了旁观者的利己主义。"
- "指间夹着的雪茄上长长的烟灰还没有掉下来，我恍然大悟，原以为已经过去的一个月时间，其实仅仅是一个两三分钟的梦而已。这两三分钟虽短，但却至关重要，不论是我，还是米斯拉，都已经清楚，我没有资格学习哈桑·甘的魔术了。"
- "有一次大公说：“良秀，看来你是偏爱丑陋的事物啊。”良秀听闻咧开红唇奸笑：“当然，不懂丑中之美的都是肤浅的画师。”"
目录
用户评论
描写得真的太细腻了
越看越困 最后一篇没看懂
风格迥异的短篇集，相较于太宰川端一类，芥川更有夏目漱石的感觉，功底深厚，简练且深刻。
不过不同出版社收录的短篇不尽相同，对我而言也是造成了些许阅读上的麻烦的。
有一半篇目原先读过，那时只觉得写得好，现在再看，感慨怎么能写得这样好。
装帧太漂亮了，因为封面直接下单！实物比图片还好看。
有些故事还不错，有些真的有点抑郁了
地狱变这篇真的很经典 结合某乎上的解析读出了新的内涵 希望有时间把家里的芥川龙之介全集啃完
从《雪国》开始便发现我对日本文学没有太大的兴趣，《地狱变》并没我想象中的那么好，有几个篇目并没有什么感触，我想日本的文化是其中一个影响的因素，但有几篇还是值得品味。许久前就已听闻《竹林中》的大名，今日也在《地狱变》中看到了这个特别的短篇，罗生门式的叙述确实有意思，此外《地狱变》中良秀展现出来的疯狂一直是我所迷恋的。《偷盗》中“同时拥有丑陋的灵魂和美丽的肉体”，让我联想到了所见过的许多人，真贴切啊。
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