书籍介绍
这不本手把手教你'少用的字''别写被动语态'的小说技法手册。张悦然把笔触探进人物关系最脆弱的缝隙：一段平衡为何因'有人需要它'而成立，一个人往左挪半分便稳固、向右偏寸许即崩塌，人物内心的摇摆与不确定正藏身其间。她让'敌人'成为馈赠——不是恶人，而是不断质疑、挑战主人公价值观的力量，真理总在激烈的思想交锋中现身。全书拆解六十部小说，却刻意避开'如何写得流畅'的实操，转而追问：是什么促使作家动笔，又是什么让读者在有限篇幅里踏上思想的跋涉？第二辑更难得地不对当代名家一味赞美，对陪伴自己成长的'启蒙'式作家也直言其不足。它适合那些不满足于'怎么写'、而想弄清'为何这样写'的同行者。
作者简介
作家，中国人民大学文学院讲师，知名艺文主题书系《鲤》主编。
著有长篇小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《樱桃之远》，短篇小说集《十爱》《葵花走失在1890》《我循着火光而来》。作品已被翻译成英、法、德、西、意、荷、日、韩等多国文字，曾获得“华语文学传媒大奖”年度小说家等奖项，也是入围“弗兰克·奥康纳”国际短篇小说奖（《十爱》，JeremyTiang译）的华语作家。
AI导读
核心看点
- 首部文学评论集，拆解60部小说文本
- 从人物冲突等维度，提炼小说创作配方
- 剖析村上春树等五位当代作家创作风格
读者共识
- 文风朴实真诚，兼具可读性与实用性
- 对熟悉作品的解读精准，引发强烈共鸣
- 部分观点被指老生常谈，信息密度不均
精彩摘录
- "作者刻画的每一笔，都在约束人物，建立起边界。而到了结尾，作者所追求的却是最终边界消失的那个时刻，读者跨过人物，穿越故事，来到一片自由广阔之地。"
- "一旦描述出来，美好的事物迅速在现实里生锈，变得庸俗，不再属于他自己了。"
- "一段关系里的脆弱和不稳定性是非常迷人的。它之所以形成，是因为有人需要它。而它的脆弱是因为每个人的人性都在变化和移动、一个人往这边移一点，关系可能更稳定，往那边移一点，关系则可能崩塌，所以在这些关系里能够看到人物内心的摇摆和不确定性。"
- "一段关系里的脆弱和不稳定性是非常迷人的。它之所以形成，是因为有人需要它。而它的脆弱是因为每个人的人性都在变化和移动，一个人往这边移一点，关系可能更稳定，往那边移一点，关系则可能崩塌，所以在这些关系里能够看到人物内心的摇摆和不确定。"
- "我们必须承认，我们总是了解一些人比另一些人更多。每天阅读社会新闻，我们会发现里面充斥着人间悲剧。人类悲悯的天性使我们能够去同情所有受苦的人。但是我们不是神，我们的同情不能均分，我们总是同情一些人比另一些人更多。所以对于另外一些人的痛苦，我们可能会表现得比较麻木，甚至冷酷。这就是我们的狭隘。但是很多时候，狭隘比包容更有力量，因为狭隘是激烈的，包容是温柔的。狭隘可以确立信仰，而包容却令人陷入怀疑和虚无；狭隘修筑起围墙，为我们建立自我的城邦；包容却要求我们拆去围墙前往陌生之地。在写作中，我们既需要包容，也需要狭隘。"
- "如果我们承认我们的主人公不是完美的，他的价值观当然一定会受到质疑和挑战。所以他需要 “敌人”，但 “敌人” 并非恶人。来自 “敌人” 的质疑和挑战是一种馈赠，它将会为主人公加深对自己的了解并做出改变提供契机，而我们所渴求的真理也总是在激烈的思想交锋中现身。"
- "“ 结尾是大多数小说家的弱点，可是部分原因得归咎于结尾本身；充其量结尾不过是对前文的否定罢了。” 乔治・艾略特曾经说。"
- "在村上的小说里，我们总是能体验到一种作为尊贵客人的感受。所有的东西似乎都是为我们所准备的，安放在合适的位置，极其人性化。我们什么都不用做，只需要坐在舒适的椅子上，探险就开始了。我们被带到另一个世界，看到令人惊叹的风景，遇到各种奇人怪事，虽然总有意想不到的危险，可是我们知道，我们不会受伤。这也是村上给我们的承诺。最终，我们被安然无恙地带回原地，从那张舒适的椅子上醒来，怅然若失，却又精神焕发，如同换上了新鲜的血液，身体里充满能量。 如今，这台机器好像对一部分人失效了。他们要么知道得太多，要么醒来得太早。另一个世界像是重新装潢的游乐园，油漆的卡通形象更换了一轮，但是过山车还是原来的过山车，摩天轮照样"
目录
用户评论
很好看，平易近人。评论的小说基本都看过，还有像《三人行》《南极》《死者》《大教堂》这样我喜欢且读过两三遍的短篇小说，张悦然不仅精准说出了我阅读时的感受，还给了我一些新的启发。后面对门罗分析的这两篇也太好看了。《恶棍来访》我私心还是挺喜欢的，但是之前看完吐槽了一下作者用那些PPT、图表的形式，觉得不用也罢，看了张悦然的见解有些改观了。
都是干货，却又难得的好读。写作的和不写作的都应该看看。
听小说家谈论小说，非常有意思。读这本书，我也有几个“顿悟的时刻”，比如说，写小说也是在发现自己，发现自己对哪一类人物更能共情。比如说，写作者该如何协调主流道德和自我表达之间偶有的抵牾（所谓”三观“问题），书中这段话深得我心：“这样的时候，我们可能更需要“情感的支点”，它捍卫着作家的真诚。如果你接受它的指引，它就会为你屏蔽掉那些喧嚣的声音，帮你找到那些真正可以投入感情的人物，就算他是十恶不赦的罪犯也没所谓。”我也写小说，时常容易陷入“考据癖”，这句话对我犹如棒喝：“有些时候，写作者会淹没在文字资料里，因为真实的力量总是具有某种催眠作用，催眠掉了虚构的雄心。”自勉！
真不是炫耀，这可能是我读过的唯一一本参考书目90%以上我都读过的文学理论书了，如我们所见，本书参考书目非常有限。果然是同龄人写的文学理论，阅读经验和履历都很相似，像一桌八零后聊起童年时共同看过的老牌儿电视剧。本来应该是亲切尽兴的，但读下来却兴味阑珊。因为大部分内容实在有些老生常谈了，人物冲突情节视角，这些角度的话太多高人谈过了，能看出作者对村上门罗波拉尼奥的喜爱，我也是，但可能作者比较想维持一个专业讲师的姿态，谈得相对克制，没掺杂太多情绪进去（相对的例子是陈以侃《在别人的句子里》），但当你内容不是高明到让人心悦诚服，情绪又无法调动起共鸣的时候，就没办法highfive了，有些地方也无法苟同，比如拿坎贝尔去套村上的英雄冒险模式。
清晰真诚，前半本分析情感、结尾、顿悟时刻的运用等，提供了一种理解小说的抓手，普通写作者也可以由此反推到自己的工作中；后半本对村上春树的分析尤其好看，点破了每次读村上那种既规整又越发乏味的感觉从何而来。全书读完意犹未尽。
no
还是有不少洞见的
启发很大~
张姐，写分析比写小说好看。
以写作者的身份讨论小说的写作技巧和思路，确实有助于普通读者从更为刁钻的角度去理解故事背后的故事。
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