![维姆·文德斯宝丽来电影笔记 - [德] 维姆·文德斯](https://static.book345.com/covers/s/9787559641649.jpg)
书籍介绍
维姆·文德斯作为杰出的电影导演以及新德国电影运动的主要人物之一，在摄影方面所取得的成就也毫不逊色，曾在巴黎、汉堡、柏林、悉尼、上海、罗马、纽约等城市举办展览。本书是维姆•文德斯宝丽来摄影精粹集结，作者分享了20世纪70年代至80年代十年间的403张宝丽来照片，并配有36段富有韵律感的文字，记录了这位电影人在日常生活、旅途和工作中与朋友、演员、自己的崇拜对象之间的故事，以及他在各地和各种情境中的相遇与感悟，让我们得以感受他的心灵风景并私会他的旧时光。
维姆·文德斯 Wim Wenders
1945年出生于德国杜塞尔多夫，著名电影导演，“德国新电影四杰”之一，曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际电影节大奖，2015年被第65届柏林国际电影节授予终身成就奖——“荣誉金熊奖”。其著名电影作品包括《得克萨斯的巴黎》《柏林苍穹下》《美国朋友》《在云端上的情与欲》《里斯本的故事》，纪录片《地球之盐》《皮娜》等。
文德斯的电影深受影评人及观众的喜爱，德国著名的新闻周刊《明镜》曾这样评价他：“文德斯是一位超然的魔术师。” 除了电影，文德斯的兴趣和工作还涉及摄影、绘画、音乐、写作、出版等多个领域。
译者：刘思宇，先后毕业于北京外国语大学、俄罗斯圣彼得堡国立大学，现为北京大学艺术学院艺术理论专业博士生。译有《致敬不完美的电影》等。
AI导读
核心看点
- 文德斯70至80年代403张宝丽来影像与随笔
- 记录导演旅途、工作及与友人的真实际遇
- 反思自拍文化与数字时代下的影像存在
适合谁读
- 维姆·文德斯电影爱好者
- 摄影艺术与宝丽来收藏者
- 关注影像哲学与随笔读者
读前提醒
- 图文结合阅读以理解幕后故事
- 注意印刷质感与原件存在差异
- 关注作者对即时成像的情感投射
读者共识
- 文字比照片更具感染力与深度
- 是导演学习拍摄的视觉笔记
- 引发对实体照片与存在感的思考
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "宝丽来是一件多么独特的事情啊！ 它曾经像科幻小说中的事物一样的新奇， 如今却已是明日黄花。 它以特别的方式， 影响了我们对摄影与想象的理解， 对此我始终深信不疑。 在过去很长的一段时光中，它都是我最爱的影像媒介， 那大概是在20世纪60年代晚期到80年代早期， 当时的我正在学习拍电影， 宝丽来是绝佳的工具， 它就像一本视觉笔记， 为世界取景的“画框”， 帮助我去检验自己对于拍摄对象的兴趣， 人、地点和物体都包括在内。 有的时候，我只是用它做记录。 后来，有一段时间， 我突然停止用宝丽来拍照， 重新开始使用胶片。 这是因为，我再次发现了冲洗照片的乐趣。 我从来没尝试过手工洗印， 因为成本太高， "
- "1971年8月，我拍摄了自己的第一部故事片， 叫作《守门员面对罚点球时的焦虑》， 关于这个电影，我拍摄的宝丽来照片很少， 一定是因为我太忙了，来不及拍，或者是都送人了。 用宝丽来拍照的人都会对此感到难以抗拒： 总会瞬间感觉需要把照片送给拍摄对象， 甚至不这么做就会有种罪恶感， 仿佛你“偷了”他的照片一样。 我很好奇，这究竟是为什么呢？ 也许是拍照的行为和结果之间相隔太近？ 或者是觉得被拍的人有权得到自己的图像， 而且这种权利和摄影师是同等的？ 我在拍这些照片时，完全没考虑“著作权”“肖像权”之类的问题， 那种概念都是之后才有的。"
- "为了我心心念念的帝国大厦楼顶拍摄计划， 我们特意租用了一个超望远镜头， 专门用来体现爱丽丝使用望远镜时的主观视角。 我希望罗比在拍摄时让摄影机向下摇， 这样就能从熨斗大厦拍到丽莎所在的街道，直到她坐进出租车。 但拍摄时，罗比突然移开摄像机， 偏离大楼的方向，向着纽约天际线靠近， 我有点生气，问他这是怎么回事。 “我看到那边有只小鸟。”他边拍边说。 现在，这个镜头成了我全片之中的最爱。 只要看过一次，就会印象深刻。 爱丽丝的目光在城市中游离， 从世贸大厦漂移到熨斗大厦， 然后又仿佛被施了魔法一样， 追随着城市上空的飞鸟， 穿过大都会人寿大厦的大钟， 仿佛永远不会停歇……"
- "第一次去美国芝加哥的时候， 我病了好几天（《公路之王》正在那里的电影节展映）， 多数时间都在酒店房间里度过了， 甚至没有时间起床给马里纳城拍张照片。 记得那阵子我对《芝麻街》很痴迷， 当时这部剧还没有引进德国， 不过我完全看上瘾了， 厄尼和伯特成了我最好的朋友， 还有奥斯卡、大鸟和甜饼怪。 甜饼怪引起了我的共鸣， 我在床上吃了一大堆饼干。 尽管如此，芝加哥还是让我难忘。 虽然第一次来这里， 多数时间都是隔着一定距离观察这座城市， 但当故地重游的时候，我对它感到意外的熟悉。 摄影这件事同时具有两种倾向： 一方面让我们与拍摄的地点和人拉开距离， 另一方面也让我们走近它们。"
- "20世纪70年代是我人生的一个重要阶段， 我完成了人生之中很多的“第一次”。 （我经常鼓励我的演员们带着“第一次”的感觉去演绎， 但是这和真实的初次尝其实完全不是一码事。 就像童年，那时你不断地在探索。） 第一次去了东京， 也可以说，初探日本之时， 我的确有孩童一般的感觉。 对我来说，这个国度以一种特别的方式与我的童年记忆相连， 这种特别的方式就是小津安二郎——我打心眼儿里敬爱的导演——的电影， 那时，我把能在欧洲和美国看到的所有他的作品都看过了。 在我眼里，小津是最终极的“家庭叙事者”， 尤其是对童年。 父亲、母亲、儿女、孙子孙女，还有祖父母， 他电影中的家庭小宇宙总是那么模范而典型， 简直"
- "伴随着信息技术的变和社会生活环境的改变摄影行为也在不断改变。如今，自拍早已变得司空见惯不过，可别把“（ Self）”和“自拍（ Selfe）”弄混。如果“自我”指的是身份认同、自信心、独立意识，以及与世界和平相处的能力的话可怜的“自拍”则对应着孤独、恐惧和空虚感因此它才试图控制一切，并通过这样的方式弥补内在的失落和遗憾。"
- "A Polaroid, however, was a tangible thing that you had produced while you were watching the film It was not something ‘intellectual’, rather affectionate, probably even a bit childish, but utterly practical as well. Polaroids were part of a process of appropriation, you might call it, like painters "
- "That object you were then holding in your hand and starting at while it was actually ‘developing’ (which gave that word a whole new meaning) was in fact very special, the only trace of the above-mentioned act, an absolutely unique specimen (the German language has a separate word for that, ‘Unikat’,"
作者简介
维姆·文德斯 Wim Wenders
1945年出生于德国杜塞尔多夫，著名电影导演，“德国新电影四杰”之一，曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际电影节大奖，2015年被第65届柏林国际电影节授予终身成就奖——“荣誉金熊奖”。其著名电影作品包括《得克萨斯的巴黎》《柏林苍穹下》《美国朋友》《在云端上的情与欲》《里斯本的故事》，纪录片《地球之盐》《皮娜》等。
文德斯的电影深受影评人及观众的喜爱，德国著名的新闻周刊《明镜》曾这样评价他：“文德斯是一位超然的魔术师。” 除了电影，文德斯的兴趣和工作还涉及摄影、绘画、音乐、写作、出版等多个领域。
译者：刘思宇，先后毕业于北京外国语大学、俄罗斯圣彼得堡国立大学，现为北京大学艺术学院艺术理论专业博士生。译有《致敬不完美的电影》等。
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用户评论
1.宝丽来之所以成为我最爱的相机，就是因为它的镜头是定焦镜头。要想改变取景和透视的关系，就得完全依靠摄影师自身的移动。向前，或向后。
2.以敏感和温和的态度去对待图像，保持对于现实世界的好奇和关切。
3.为了确保我们自身的存在，我们都需要确保自己喜爱的事物真正“存在”，也许这可以使我们再次变得“自主”。
4.电影保存事物、地点和建筑的力量是不容忽视的。纪录片如此，故事片更是。
5.摄影这件事同时具有两种倾向：一方面让我们与拍摄的地点和人拉开距离，另一方面也让我们走近它们。
不如文德斯的另一本《一次》，另外他宝丽来拍的不行，和塔可夫斯基可怎么比啊。
亲爱的安妮
文德斯电影生涯最初几年的见证，“实物”的形态，“自带暗房”的冲洗，胶片摄影和数码摄影之间“缺失的一环”，需要等待的“即时影像”与“瞬间故事”。一本用宝丽来写日记的集子，书名叫电影笔记实在牵强。阅读过程中，入手了一台宝丽来相机，也想过一段“宝丽来纯粹主义”生活。
喜欢《一次》，喜欢去西海岸路上一起的安妮，喜欢拍摄真正的公路电影之路，也喜欢纪念碑谷。喜欢即时成像，喜欢有一点过时，喜欢褪色的年代感，喜欢“那些曾经试图构建未来，如今却永远地被留在过去的地方”。
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那时候，朋友之间都亲密无间，因为他们真正地共度时光。
很日常的照片，就像我们现在用手机随手拍照一样，更有趣的关于手机与相机、数字文件和实物、Self和Selfie的讨论。文德斯与安妮-莱博维茨在一起去洛杉矶的旅途中互相拍摄那段很有意思。
作为对文德斯（暂时）无感的人，这本书给我的感觉就是很水很赚钱…导演拍的照片也不怎么样…以及最近真的不想再看回忆录了…
宝丽来太棒啦【法斯宾德翻译过来，是“制桶”的意思，来自一门古老的木桶修理手艺
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