书籍介绍
翻开这本诗集，最先撞进来的不是哀伤，而是一种近乎执拗的清醒。商禽一生只做诗两百余首，却把散文诗这层“外衣”磨成了最锋利的刀刃：他让囚犯的身高长在脖子之后，让长官以“窗子太高”为由敷衍；他凝视墙上的灭火机，被小孩一句“你眼里有两个灭火机”说哭了。这些段落里藏着一种残酷而悠长的悲凉——不靠宣泄，只靠克制。读者反复回味的，正是这种“不恨”的克制：把流放、囚禁、颠沛都压进冷峻的意象，反而逼出更深的痛感。它适合愿意慢下来、肯在一句诗里反复咀嚼的人；也适合对超现实主义形式探索有兴趣的读者。它不通俗，甚至有些艰涩，但正是这份艰涩，让它成为中文现代诗里难以替代的一座碑。
作者简介
商禽
原名罗显烆，又名罗燕、罗砚，曾用笔名罗马、夏离、壬癸等，原籍四川珙县，十六岁从军，流徙过中国西南各省，其间开始搜集民谣，试做新诗。赴台后做过编辑、码头临时工、园丁等，也卖过牛肉面，后于《时报周刊》担任主编，任副总编辑退休。
商禽被称为“文坛鬼才”，其成名作多为散文诗，诗作数量不超过两百首，著作仅有诗集《梦或者黎明》（1969）、《用脚思想》（1988），以及增订本《梦或者黎明及其他》（1988）和选集《商禽·世纪诗选》（2000）、《商禽集》（2008）五种，另有英、法、德、瑞典文等译本。
AI导读
核心看点
- 台湾现代诗奠基人首部简体全集
- 超现实风格与散文诗形式的结合
- 量少质精，完整收录两百余首诗作
读者共识
- 想象力丰富，被誉为中文诗坛鬼才
- 文字冷峻自省，兼具悲悯与深刻
- 部分读者认为风格晦涩，需慢读
精彩摘录
- "火红的太阳沉没了，镍白的月亮还没有上升，云在游离，雾在泛滥。于异地的黄昏，于夜合欢的叶隙挤落的风声里，我听见一个声音，隐约地，在向我询问：“你是哪里人？”我常怕说出自己生长的小地名令人困惑，所以我答说：“四川。”哪晓得我如此精心的答案对他似乎成为一种负担。我随即附加了一个响亮的说明：“就是那叫做天府之国的地方。”“天府之国？哈哈，难道你也相信天国么？”这就太令人困恼了，连四川都不知道！那么，我说：“中国。”这总不至于不知道了吧？“中国？”似乎连这都足引起他的惊愕。我已经有些不耐烦了。我说：“外国人叫她做CHINA，面积一千一百余万平方公里，人口四万万五千万，有五千年历史文化，是世界五大文明古国"
- "有人在人中 人在其中 有人在其左 其右有人 有人在其右 其左有人 其人在人中 人在人心中 有脸在其中 有脸在其上 有脸在人中 有人有脸 有脸有眼 有眼有眼 有泪在眼中 有泪在脸上 有人在泪中"
- "死者的脸是无人一见的沼泽 荒原中的沼泽是部分天空的逃亡 遁走的天空是满溢的玫瑰 溢出的玫瑰是不曾降落的雪 未降的雪是脉管中的眼泪 升起来的泪是被拨弄的琴弦 拨弄中的琴弦是燃烧着的心 焚化了的心是沼泽的荒原"
- "诗大序上说：在心为志，发言为诗。我想，这该是在讨论诗的本质和创作过程，而不是解释诗的内容是什么的问题。 照古人的解释，志是志向，是怀抱。诗便成了“述怀”“载道”的工具了。 不仅古人，今人也一直以为诗，乃至所有的文学都是一种工具。 我不喜欢做工具的工具。"
- "怯步于 铺满落花的山径 想着该和春天 道声再见 突然 又一阵山风 油桐花不断 迎面飘来 有一朵 刚好吻着我干涩的嘴唇 不可说"
- "愤怒升起来的日午，我凝视着墙上的灭火机。一个小孩走来对我说：“看哪！你的眼晴里有两个灭火机。”为了这无邪告白；捧着他的双频，我不禁哭了 我看见有两个我分别在他眼中流泪；他没有再告诉我，在我那些泪珠的鉴照中，有多少个他自己。"
- "自从桂芝去了月亮 他就不断的在梦中 浇花 在画中 在墙上 一群好奇眼睛 在静静的耳语 荷花开在玻璃瓶中 画幅中 池塘里 各色的香水百合有淡有浓 散放出醉人的芬芳 紫藤继续攀爬 从画框中蜿蜒到墙上 唯独昙花静静不语 下决心永远开放 钢琴的键上 仍留有她的千百万个指印 仍有绕梁的余音 响在你的听道里 哦 朋友请别再垂头要继续书写 虽然 你的桂芝去了月亮"
- "前夜 因为那永恒的海曾经是最初的；唉，你不能谋杀一个海浪，因为你不能谋杀一轮月亮，是因为你谋杀不了太阳，是因为你谋杀不了你自己的影子是因为… 那时，我正越夜潜行。听了自己的话，乃从黜黑的星空急急折返。归来看见：在泪湿了的枕旁熟睡的我的，啊啊，那笑容犹是去年三月的。"
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用户评论
我没法打出商禽两个字，每次都先打商业再打禽兽，再把业和兽去掉。
在我心中，商禽老師是世界上最頂尖的超現實主義詩人。時空的穿透，想象力的奏鳴，人群的“仰視感”：《躍場》和《木星》兩首已是登峰造極。讀《音速》總是淚流滿面，“有人從橋上跳下來…他突然，在空中，停格了1/2秒，然後才緩緩繼續下降。原来，他被从水面反彈回來的自己在縱身所發出的那一聲淒厲的叫喊托了一下，因而在落水時也只有悽楚一響。”他早已寫盡了我們的一生。
“你薄薄的影子/被突来的晚风吹落阳台”
形式的多样不止是多样的形式。在商禽，是探索语词的边界与表达的多种可能。常有神来之笔，语意极开阔、跌宕，在我们想象不到处，奇峰突起。有时也婉转，忧伤，暖黄的乡愁，街灯依然亮着，仿如午夜小小的呢喃，是余生的熹微。他所经历的磨难，如锋刃，如楔子，一下下，钉在读他的人的眼里。是子规啼血一样的诗。
每天都有一个黄昏
却敌不过每天总有个黎明
太阳出来露就干了
鞋虽破双脚仍要向前行
人生有走不完的路
我心中有不灭的长庚
每一行都真诚
“而柠檬水色的星群正露出它们久久即已存在着的怔忡。”
好奇怪，却觉得这些诗一点也不“超现实”，反倒是“务实”，许多想象直观，手法也精准。相比有限理解的各种超现实手法，商禽写生活的琐碎、亲临与想象的风物，倒有点痖弦的那种民俗气息（但和痖弦的内涵与理念不一样）。字里行间浸润的，更像一种情绪，一种渴望突破某种封锁而不得的不甘，以及遍体鳞伤却依然向往远方的渴望。简洁利落的手法、看似直观的意向、天马行空的比喻（时间比作《涉禽》、灯下人影比作《狗》等）、反复递进/回环（《遥远的催眠》、《树中之树》、《人的位置》、《逃亡的天空》、《伤心的女子》等）、搭配复杂的情感，让一切非常难解，甚而晦涩了。但那些反反复复不断念叨的段落，浓烈的情绪如子夜深沉持久的浪成排袭来，既是浪漫，又是恐怖。个人最喜欢卷一后半和卷二前半。
我的能力确实有问题，只觉得第二卷有些还不错，过几年再回头看吧。感觉没有痖弦容易读，没有杨牧那么典雅。感觉好或有特色的基本都是在这本书外已经读到过的，还有那些总是用首尾相接反复跌宕写法的。
感谢群友赠书！个人风格很明显，回环往复环绕着的诗句，如星子般干净的结构，突如其来的拍击。“你不能谋杀一个海浪”、“月是自动洗碟器”、“天空是落寞的妈妈的眼睛”、“请饮我”（最喜欢这首《逢单日的夜歌》），“大地把一切彩色依相反的顺序还给天空”、“心怀恶意的人，身体会自溢出恶臭”。
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