书籍介绍
本书是陈师曾先生1922年在济南主讲“中国美术小史”课程的讲座记录稿。作者从远古时期文字与绘画的起源说起，梳理先秦到清代中国画的发展脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，内容提纲挈领，文字简明扼要。
陈师曾，又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），美术家、艺术教育家。出身书生门第，清代湖南巡抚陈宝箴之孙，著名诗人陈三立之子，史学家陈寅恪的兄长。陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。著作有《中国绘画史》、《染仓室印集》、《陈师曾先生遗墨》、《陈师曾先生遗诗》等。
徐文治，著名艺术媒体人、策展人、空间艺术规划师，陈师曾研究专家。近年来致力于传统生活美学研究，对文人茶事及瓶花艺术颇有心得。近来更致力于探讨瓶花在艺术展览和当代生活空间中的运用实践。著有《瓶花之美》、《瓶花六讲》。
目录
用户评论
好看。非常浅显的入门科普珍藏。陈师曾是标准的中国学者、士大夫，书里的文字和绘画都符合他的教育背景和审美。
最早的中国绘画史，需要一定功底才能看懂，涉及了很多重要的问题而不显得杂冗，不像后来的绘画史贪多求全。此书是陈师增1922年的讲义，据考是对日本《支那绘画史》的删节编译，我注意到的是其中对于石涛八大在正文中几乎没有找到，反是附录中一篇文章才有所提及，如今石涛八大的地位则恐怕已远在四王以上了。
多本参看
陈师曾是陈寅恪的兄长。汉字是象形文字，”伏羲画卦，仓颉制字，是为书画之先河，即为书画同源之实证”。不读中国绘画史，不知王维在山水画中的地位。“北宗则李思训父子著色山水，流传而为宋之赵幹、赵伯驹、伯骕以至马远、夏珪辈；南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法，其传而张璪、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子以至元之四大家。”
文言文的，虽然不似古文那么晦涩难懂，近乎近代文，不过我也喜欢这种格调，总是长了很多见识！
画真的不错，纸张也好，看起来赏心悦目
郭熙《山水论》言，“人之学画，无异学书。今取钟、王、虞、柳，久必入其仿佛；至于大人达士，不局于一家，必兼收并览，广议博考，以使自成一家，然后为得。”
仲景言学医，“勤求古训，博采众长”。
绘画史医学史均于通史长河中，随朝代更迭、政教迁延而自成一枝。故欲习“六艺”者，无不遵此历史观，守上而从之。
为了做对比资料读的，和图说中国绘画史没法比（一些拉踩）。文字晦涩难懂，图片乱放一堆，书名“中国绘画史”行文可以说是没提“绘画”的事，感觉本书是站在传统画论、作品背景上来说的，“史”的比重过大，看完对绘画不会有太大理解。
整体还行，印画比较清晰。绘画史按照历史沿革介绍了各朝代出色的画家，整体总结比较简略，想要深入需再做研究。最令人失望的是作者把黄庭坚的《次韵子瞻题郭熙画秋山》写成是苏轼写的。苏轼字子瞻，此诗为黄在苏的《郭熙画秋山平远》之基础上作的次韵。诗前两句”黄州遂客未赐环，江南江北饱看山”是黄庭坚坐玉堂时忆起好友被贬至黄州后的生活。二人齐名宋四家，皆有旷世之作，编著者不应该混淆。
收藏