书籍介绍

我的小说在中国当代文学中可以视为“别裁伪体”。

我年轻时有意“领异标新”。中年时曾说过：“凡是别人那样写过的，我就绝不再那样写。”现在我老了，我已无意把自己的作品区别于别人的作品。

我的作品倘与别人有什么不同，只是因为我不会写别人那样的作品。

——汪曾祺

在某种意义上，我们说汪曾祺是个红色年代的士大夫。

他只是在荒芜的岁月里恢复了某个文化的传统与趣味。在小说叙述模式上不及茅盾的恢弘，在文字的精约上也弗及废名与张爱玲。但他找到了属于自己也属于众人的恬静洗练的世界。

在他看来，这个世界可能更接近于自己的本真，也接近于常人的本真。也缘于此，他那里流动的确是清美的意绪。

——孙郁

汪曾祺，江苏高邮人，一九二〇年生。－九三九年就读于西南联合大学，为沈从文先生的及门弟子。约－九四〇年开始发表散文及小说。大学时期受阿索林及弗吉尼亚•吴尔夫的影响，文字飘逸。以后备尝艰难辛苦，作品现实感渐强，也更致力于吸收中国文学的传统。毕业后曾做过中学教员，历史博物馆的职员。一九四九年以后，做了多年文学期刊编辑。曾编过《北京文艺》、《说说唱唱》、《民间文学》。一九六二年到北京京剧院担任编剧，直至离休。著有小说集《邂逅集》、《晚饭花集》、《菰蒲深处》、《矮纸集》，散文集《晚翠文谈》、《蒲桥集》、《旅食集》、《塔上随笔》、《逝水》、《独坐小品》等。

AI导读

核心看点

汪曾祺短篇小说集，展现恬静洗练的文学世界
收录风俗情事、文革回忆及聊斋新义改写
文字清美意绪，还原常人的本真与人性温暖

适合谁读

喜爱汪曾祺淡雅文风与散文化小说的读者
对中国当代文学及高邮地域文化感兴趣的读者
喜欢短篇故事、追求生活美学与人性探索的读者

读前提醒

部分六十年代作品风格较为直白，需适应语境
建议结合《黄油烙饼》《寂寞和温暖》等名篇细读
注意区分不同时期作品风格差异，感受时代变迁

读者共识

短篇故事感人至深，充满寂寞与温暖的底色
聊斋新义改写趣味盎然，展现晚年创作探索
文字精约洗练，虽不及茅盾恢弘，自有独特韵味

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。

精彩摘录

"烧茶炉子、打芦席的大娘指指戳戳，咬耳朵，点脑袋，转眼珠子，撤嘴唇子。"
"她挎着一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。"
"划了一气，小英子说：“你不要当方丈！” “好，不当。” “你也不要当沙弥尾！” “好，不当。” 又划了一气，看见那一片芦花荡子了。小英子忽然把桨放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁边，小声说： “我给你当老婆，你要不要？” 明子眼睛鼓得大大的。 “你说话呀！” 明子说“嗯。” “什么叫'嗯'呀！要不要，要不要？” 明子大声地说：“要！” “你喊什么！” 明子小小声说：“要——！” “快点划！” 英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。"
"“他们打你，你只要说不再进我家的门，就不打你了，你就不会吃这样大的苦了。你为什么不说？” “你要我说么？” “不要。” “我知道你不要。” “你值么？” “我值。” “十一子，你真好！我喜欢你！你快点好。” “你亲我一下，我就好得快。” “好，亲你。”"
"十一子的伤会好么？会。当然会！"
"蔡德惠是一个非常用功的学生。从小学到大学，各门功课都很好。也许是性格所决定，蔡德惠在中学时就立志学生物。他对植物学尤其感兴趣。到了大学三年级，就对植物分类学着了迷。植物分类学在许多人看来是一门很枯燥的学问，单是背那么多拉丁文的学名，就是一件叫人头疼的事。可是蔡德惠觉得乐在其中。有人问他：“你干嘛搞一门干巴巴的学问？”蔡德惠说：“干巴巴？——不，这是一门很美的科学！” 蔡德惠很文静。隔着两道办公室的门，一天几乎听不到他的声音，他很少大声说话。干什么事情都是轻手轻脚的，绝不会把桌椅抽屉搞得乒乓乱响。他很勤奋。每天高教授来剪花时候（这时候大部分学生都还在高卧），发现蔡德惠已经坐在窗前低头看书，做卡"
"蔡德惠简直是钉在办公室里了，他很少出去走走。他交游不广，但是并不孤癖。在蔡德惠那里坐了一会的同学，出门时总要看一眼门外朝南院墙上的一个奇怪东西。这是一个日规。蔡德惠自己做的。所谓“做”，其实很简单，找一点石灰，跟瓦匠师傅借一个抿子，在墙上抹出一个规整的长方形，长方形的正中，垂直着钉进一根竹筷子，——院墙是土墙，是很容易钉进去的。筷子的影子落在雪白的石灰块上，随着太阳的移动而移动。这是蔡德惠的钟表。蔡德惠原来是有一只怀表的，后来坏了，他就一直没有再买，——也买不起。他只要看看筷子的影子，就知道现在是几点几分，不会差错。蔡德惠做了这样一个古朴的日规，一半是为了看时间，一半是为了好玩，增加一点生活"
"蔡德惠手制的日规上的竹筷的影子每天仍旧在慢慢地移动着。"

作者简介

汪曾祺，江苏高邮人，一九二〇年生。－九三九年就读于西南联合大学，为沈从文先生的及门弟子。约－九四〇年开始发表散文及小说。大学时期受阿索林及弗吉尼亚•吴尔夫的影响，文字飘逸。以后备尝艰难辛苦，作品现实感渐强，也更致力于吸收中国文学的传统。毕业后曾做过中学教员，历史博物馆的职员。一九四九年以后，做了多年文学期刊编辑。曾编过《北京文艺》、《说说唱唱》、《民间文学》。一九六二年到北京京剧院担任编剧，直至离休。著有小说集《邂逅集》、《晚饭花集》、《菰蒲深处》、《矮纸集》，散文集《晚翠文谈》、《蒲桥集》、《旅食集》、《塔上随笔》、《逝水》、《独坐小品》等。

题记

小姨娘

露水

辜家豆腐店的女儿

鹿井丹泉

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用户评论

没想到汪曾祺写文革写得那么直白，《天鹅之死》越读越难过，所有的故事都是围绕着人发生的，小小的事件也透露出复杂的人性。

这本所收内容最为驳杂，但即使是我所不感兴趣的内容，如文革期间北京京剧团的生活，张家口果园及农业研究院的日常，读起来仍然有一种溢出日常生活之外的趣味：试看《护秋》一篇，短短篇幅中写出多少幽默感！

最后的聊斋新义很好玩儿

黄油烙饼

老头儿汪曾祺写到十年浩劫时并不很节制，中国人作文总喜欢含蓄的美，汪曾祺这种恨不得把中心思想粗体高亮明明白白告诉你（比如「天鹅之死」）的写法，实在是不够“温柔敦厚”。但我想，对于类似于“十年浩劫”这样的苦难，不必，也不须节制。痛骂才好。