![与奥逊·威尔斯共进午餐 - [美] 奥逊·威尔斯 亨利·雅格洛 口述](https://static.book345.com/covers/s/9787550292888.jpg)
书籍介绍
这不是一本让人读着舒坦的传记。翻开它，你几乎立刻会被奥逊·威尔斯那股喷涌而出的才情裹挟——吐槽、讥讽、偏见、金句密不透风，政治、艺术、娱乐圈无所不聊，堪称一部美式脱口秀教科书。但真正让人合不上书的，是热闹背后的凉意：一个26岁便凭《公民凯恩》登顶影史的天才，晚年却筹资无门、无片可拍，只能靠回忆度日，像座自我纪念的碑。读者最难忘的，正是这种反差——他谈丽塔·海华丝被好莱坞辜负、谈“死亡意愿”如何驱使自我毁灭、谈真正明星与伪明星的天壤之别，犀利处见洞察，也见一个“内心忧郁的怪人”的孤独。它适合那些愿意在八卦与尖刻之下，读出天才与陨落之痛的人。
作者简介
奥逊·威尔斯 Orson Welles (1915-1985)，20世纪最伟大的电影导演之一，集导演、编剧、演员、制片于一身的电影天才。他在26岁时自编自导自演的处女作《公民凯恩》长期被各类权威电影媒体评选为影史十佳之冠，其他代表作有《安倍逊大族》《上海小姐》《奥赛罗》《 历劫佳人》等。
亨利·雅格洛 Henry Jaglom (1941- )，好莱坞独立电影导演、演员、编剧，奥逊·威尔斯晚年挚友，曾参演威尔斯的导演遗作《风的另一边》。而威尔斯则在雅格洛执导的《谁来爱我》中贡献了最后一次银幕演出。
彼得·比斯金德 Peter Biskind，资深记者、专栏作家，其作品曾见诸《纽约时报》《洛杉矶时报》《滚石》等媒体。曾担任《首映》执行主编和《美国电影》主编，目前在《名利场》任特约编辑。著有《逍遥骑士、愤怒公牛》《低俗电影》。
黄渊，毕业于上海外国语大学法语专业，译作有《我生命中的电影》《赫尔佐格谈赫尔佐格》《剥削好莱坞》《在黑暗中醒来：罗杰·伊伯特四十年精选》等。
AI导读
核心看点
- 晚年威尔斯毫无避讳的私人谈话录
- 犀利吐槽好莱坞名导与影史秘闻
- 展现天才导演真实且复杂的内心
读者共识
- 金句频出，吐槽犀利且极具才情
- 内容精彩但篇幅冗长需耐心
- 展现天才落寞晚年，有趣又心酸
精彩摘录
- "雅格洛：我重新看了遍《上海小姐》，丽塔·海华丝在那里面很不错。 威尔斯：很不错？你开玩笑吧？！她那是精彩绝伦好不好！！！但她自己却不这么想，好莱坞也没人对她做出过任何肯定。 雅格洛：所以你才会觉得，她的电影事业整个就是在浪费生命。 威尔斯：她真是个才华横溢的好演员，但却从未有过好机会。 雅格洛：有人说，你故意在《上海小姐》里把她给毁了，你把她那头著名的红色长发给剪了，再把剩下的短发染成了金色，这事连哈里·科恩都被蒙在鼓里。 威尔斯：是啊，我那么做，就是为了报复她之前弃我而去，所以我存心把她的角色写成个凶手，还把她的头发都剪了。我可真够处心积虑的，是吧？得了吧，我为什么要报复她？我才是在外面到处"
- "类似这种自我毁灭的行为，绝大多数情况下，主要的肇因就是人潜意识里的死亡意愿。这种意愿几乎人人都有，只是程度不同罢了。只有那些具有积极创造性的人，或是那些正在积极地恋爱而且确实没有白谈的人，又或是积极投入生命世界的那些人，才能躲过这种死亡意愿。但也只是躲过而已，因为死亡意愿还是在那儿。而对于那些生活作风罗曼蒂克、注重自我的人来说，就尤其容易受到死亡意愿的影响。就好像淹死在自己倒影里的那喀索斯，从某种意义上来说，那就是自恋的终极行径。因为那样我就能自己决定什么时候死，以何种方式死了。罗曼蒂克的自杀。让全世界都后悔去吧，后悔在我还活着的时候你们没能更好地待我。我觉得这种想法其实非常普遍。"
- "雅格洛：她刚在洛杉矶找了份工作，在一家瑜伽中心。事实上，帕特里现在就住在洛杉矶。她喜欢那儿，觉得那是她寻找自我的部分。 威尔斯：寻找自我，可怕的寻找自我。你等等，我有个想法，你一定得让我说完。这和你刚才说的情节都没有关系，但你可以把它当作某种论点，在剧情推进到某个地方时，把这论点向她提出来。这场伟大的自我寻找运动主要都发生在西海岸。那是因为人们，那些先驱者，他们花了150年的时间，披荆斩棘想要来到这边。最终，他们到了这里，却发现这儿什么都没有。"
- "他那就是自大。性格怯懦的人其实都那样，他的自大称得上是无边无际。单反一到人堆里就说话细声、缩手缩脚的人，其实内心都无比自大。他只是摆摆腼腆的样子罢了，其实一点都不腼腆。他那是害怕。他既讨厌自己，又很爱他自己，两种情绪反复拉锯。 （他是不是很当自己是回事？） 当大事了。我觉得这从他拍的片子里也看得出来。在我看来，一个男人为摆脱内心焦虑而拼命丑化自己，博人一粲，这真是全世界最难堪的事。他在银幕上做的每一件事，其实都是为了治他自己的病。"
- "雅格洛：……这些犹太人原本以为他们会有一次文艺复兴，结果制造出的却是一场军火复兴…… 威尔斯：他们把那些都留在了欧洲。在以色列没人需要这个，到了以色列，感觉他们就像进入了退休生活。"
- "一部电影里制片人的贡献最小……他们既不导，也不演，也不写剧本。所以他们能做的只剩下把电影搞砸，但这样的事不常有，或者就是给予电影温柔爱抚和支持。想当初制片人来现场，只是来看看你有没有超预算，确定你没有把舞台布景给烧了……一旦出现了这种受过良好教育的制片人，一旦他在其位，他就要谋其政。他非得干些什么才行。他不负责公司经营，也不管数钱的事，他非得参与创意的部分。……于是导演变得只需要喊喊“开拍”和“停”就行了。 编剧都是很没安全感的人，所以只要他（制片人）开口说“我自己不写剧本，但我要告诉你这剧本有什么问题”，编剧立刻缴枪。……他还会让他们先干坐上三小时，然后才能获准见面，都是诸如此类的手段。……"
- "（和女人交往）你一定要撒谎，一定要会耍心机。我这辈子从没有过哪次交往，是我不必和对方耍心机的。和女人在一起的时候，我就从没真真正正做过我自己。"
- "我只是喜欢自己拍电影。……我在自己干戏剧之前，对它也有过兴趣。一旦自己开始做了，对这件事本身就丧失兴趣了。……我觉得观看别人拍的电影，或阅读别人写的评论，对我来说都会构成某种威胁，那会影响我个人视野的纯净。再有就是，我觉得年青一代的电影人，他们电影看得太多了。"
目录
用户评论
「默片看上去总显得比它实际拍摄的时代要更古老，全都像从19世纪过来的。」看到奥胖吹捧《将军号》，埋汰卓别林，半夜乐不可支。这其实是一本不太正确的书，像奥胖自己调侃的，他没有一项电影计划能完成，所能贩卖的，只有回忆了。这种叨逼叨碎碎念的不完美，也是奥逊威尔斯一生写照，太早成名，树敌众多。精力充沛，走向“自毁”。读这本书，大概可以了解一个常人版的奥胖，被评论刺痛，黑死敌不休，抱怨没接到广告。亨利·雅格洛始终意难平，任何人都滔滔不绝表达对奥逊的敬意，却没有人真的伸出手来支援他。无论是杰克尼克尔森，或者是彼得·博格丹诺维奇，如此说来，晚年的黑泽明还捡到卢卡斯之类的宝，真是吉人天相了。
為我閱讀時每每湧起的無比共鳴感到羞愧，原來我也流著如斯狂人的血。
送了一本给暗恋的女演员。
喜欢看威尔斯电影的人会这么热衷这些胡说八卦吗？而热衷各种八卦的人，真的会去看他的电影吗？
是那种一旦开始，就必须读完的书。
虚伪的伪君子在最后一刻也没有帮助他，但在哀悼他时依旧出尽了风头。一个天才的优缺点尽在本书中显现无余，感谢能读到这本书。
单看导演本人的吐槽就很有意思，真的是公民凯恩本恩了。
施特罗海姆显示是全好莱坞最有才华的导演，说的不错，他是默片最好的导演甚至可以没有之一，他是现在被忽视的绝世天才，是最伟大的导演之一
千万不要干电影，即使你是天才。
理解到芳登自传写到威尔斯时说的那句“他的自大跟他的衣服一样是特大号的”了。够自大就够有态度，也够直白，直白得舌灿莲花。关于演员和明星的论法（他们很讨人喜欢，但演得是真不怎么样）、对伟大作品的评价（我承认它们很伟大，但我真不知道它们哪儿伟大）以及不是所有事物都必须去经受时间考验的观点印象深刻——不知应该说是越自大越害怕落寞还是越自大越拒绝落寞，再或者说，越自大越接受可以被视作解脱的落寞？至于八卦的部分姑妄读之吧，我总感觉可信度不是很高。
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