![超越套路的剧作法（修订版） - [美]肯•丹西格（Ken Dancyger）](https://static.book345.com/covers/s/9787550285446.jpg)
反抗传统，创立风格
推开电影剧本创作的另一扇大门
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※编辑推荐※
《超越套路的剧作法（修订版）》是一部经典编剧教程，也是指导编剧创作的基本入门书籍，由《蓝色大门》导演易智言、《海角七号》监制黄志明等联袂翻译，在海外多次修订再版。
☆ 构建体系，解析好莱坞经典“三幕剧式结构”的魅力与缺陷；
☆ 先立后破，从结构、角色、基调等方面突破陈规，彰显独创性；
☆ 有的放矢，提出针对商业俗套的反类型策略；
☆ 点面结合，探究《蓝丝绒》《德州巴黎》《银翼杀手》《性•谎言•录像带》等先锋之作的创新力量。
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※内容简介※
本书为长期圈囿于各种狗血俗套、立志于找到全新创作方向的编剧们提供了一次绝佳的冒险之旅。作者采取了欲破先立的讲授方式，详尽剖析了好莱坞传统三幕剧式结构、类型、角色、基调和叙事手法，再以极具针对性的方式逐一加以改良和革新，层层打破古典主义的围困，为我们推开电影剧本创作的另一扇大门。
值得注意的是，在面对当今如潮的商业类型片时，本书所提供的方法，例如在三幕剧式结构中减少一幕，给你的角色来点致命的缺陷，将科幻片混合恐怖片元素，在黑色电影里加入反讽的调料等，非常行之有效。希望这本书能解救你陷入瓶颈的创作，并帮助你建立独具个性的编剧理念，想象力也许就在拐角处。
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※名人推荐※
从编剧着手，这本书言简意赅地将剧本的结构、角色、戏剧情境、对白、类型部分做引介提示，并且鼓励各种创意突破。其虽然偏重好莱坞主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能详，提供最基本的编剧思维方向，是管窥编剧创作相当基本的入门书。
——华语世界重要电影人、金马奖主席 焦雄屏
这是一本值得深入阅读的编剧书，尤其是对那些反好莱坞、但不知为何反的“进步分子”；尤其是对那些拥护好莱坞、但不知为何拥护的“保守人士”。
翻译这本书应该是回台湾五年来做得最有意义的一件事。
——《蓝色大门》导演、台湾著名电影人 易智言
肯•丹西格（Ken Dancyger），现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》 （Broadcast Writing）、 《全球编剧》（Global Scriptwriting）、《导演思维》（The Director’s Idea）、《电影与视频剪辑技术》（The Technique of Film and Video Editing）等多部优秀教材。
杰夫•拉什（Jeff Rush），美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。
易智言，美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后在台湾“中央电影公司”担任制片策划工作，也担任电视广告导演，曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影，获得观众和影评人的高度赞扬。
黄志明，台湾东海大学外文系毕业，资深电影人。曾担任《赛德克•巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片的制...
- 先立后破，解析好莱坞三幕剧结构
- 提供反类型策略，突破商业俗套
- 剖析经典影片，探索创新剧作法
- 受困于套路、寻求突破的编剧
- 深谙传统规律、需拓展视野者
- 电影剧作与文学理论研究者
- 建议先掌握传统三幕剧基础再读
- 结合拉片实践以深化理论理解
- 关注反讽角色与叙事声音技巧
- 理论扎实，比麦基更易上手操作
- 反套路部分略显单薄，举例重复
- 适合进阶学习，非零基础入门书
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "转折点 剧本前段的主要转折点的功能在于开启故事并陈列出主角即将面临的各种选择，而后段的主要转折点则指向主角如何解决危机，从而使故事的焦点收拢。p7 人物替换 你可以尝试用反讽式人物来进行人物性格上的替换，反讽可以使观众和人物之间保持一段适当的距离，因此观众在同情人物的处境之余，更会想知道他为什么会陷入千夫所指的境地。通常，反讽式人物很适合用来诠释体制下的牺牲品。因此，如果你的剧本侧重意念的表达甚于人本的观照，反讽式人物就可以成为一件利器。 p10 氛围替换 电影可以利用对环境细节的颠覆转变故事原来可能的方向。比如《现代启示录》从前段写实色彩浓重的越战经历转变为后段富有神话色彩的隐喻；《铁面无私"
- "将每一幕都写成一段说明，只用这一句话传达这一幕所包含的主题意义，注意主题句是如何传递出复原型三幕剧式结构的戏剧动力，例如：当一个人认识到他因贪婪而迷失自我并伤害了亲人时，这种认识就<促使>他改变了他的价值观，了解到自觉与亲情比金钱更重要。 如果你要写的就是以“犯错-认知-救赎”三个步骤为主导、巩固既有道德规范的故事，那么复原型三幕剧式结构就是你最好的选择。但是如果你的题材要反映现今世界的冷漠或无常，也许你该考虑其他的可能性。"
- "由最广义的观点来看，复原型三幕剧始终不变的主题是——善有善报，恶有恶报。但是，这种道德观在现今是否过于简单？我们认知的世界是否如此黑白分明？生命中悲喜的不可预知性是否能被囊括其中？想想自己的问题吧——我们该如何回应外在世界同化我们的企图？"
- "有时候，主角的内在思维可以和其他角色的对白夹杂着写。等你把这些内在思维都搞通了，成为一条明确的「思想线」(line of thoughts) 时，这才开始把思想落实成对白的工作。"
- "一部电影中的对白通常要担负三项任务：首先，协助塑造人物；从演员的言谈中，可以透露出该人物的教育水平、出生地、职业、大概年龄及说话时的心理状态等。其次，因为剧中人物恰如其分地“对话”，所以对话可以厘清剧情的方向，在Four Friends中，主角对人生抱持却步不前的迟疑态度，但配角路易则是濒死热爱生命的人物。透过对话，路易强调他生活的乐趣、他对科学及性爱的狂热。对话的第三项任务是，利用幽默的话语缓和剧情的张力。幽默也拉进观众与人物之间的距离；人物在说笑的情况下会松弛神经而容易接受其他的人。"
