视听

翻开《视听》，希翁开篇便抛出一个反常识的判断：电影并非诞生于视觉，而是诞生于声音。这个起笔奠定了全书的锋芒——他要替退居阴影、被视觉霸权遮蔽多年的声音讨回公道。本书最耐人寻味处，在于它揭示了一个我们习焉不察的幻觉：银幕上那三架飞机、那句“今天天气真不错”，看似多余的字幕与解说，实则凭空“造”出了画面本没有的东西。希翁由此论证，观众自以为“用眼看到的”景象，大半由声音暗中构建。它把声音从画面中彻底抽离，又将其重新织回视听关系，从而将电影分析从二维推向三维。不过需提醒：本书理论密度极高，加之译文生涩、术语艰深，更适合愿啃“100个概念”、探究声音如何操纵时间与空间感知的读者，而非寻求轻松入门者。

米歇尔·希翁（Michel Chion），法国声音理论家，具体音乐作曲家，电影研究学者，影评人。他是巴黎第三大学电影与视听研究院（IRCAV）的客座教授，同时在欧洲多家机构讲学。作为实践者，他曾加入音乐研究小组，并因其视听作品获得唱片大奖以及洛迦诺城市大奖（Grand Prix de la Ville de Locarno）。希翁出版过关于音乐与电影意象解析的著作十余部，如《声音》《电影：声音的艺术》等，曾获得（批评家协会颁发的）最佳电影图书奖。 黄英侠，北京电影学院教授、博士生导师，曾任北京电影学院录音系主任，现为北京电影学院研究部主任。中国电影家协会会员、中国电影电视技术学会会员、声音专业委员会副主任。著有《5.1路立体声影视录音操作》（中国电影出版社，2001），译有《放低话筒杆：电影声音批评》（中国电影出版社，2013）。曾经作为录音师参与创作电影《大阅兵》《喋血黑谷》《候补队员》等。