![弄虚作假的艺术 : 电影美术中的道具设计 - [英] 安妮·阿特金斯](https://static.book345.com/covers/s/9787547741443.jpg)
书籍介绍
每部电影，都有一个隐藏主角！
我们倾尽全力照料这些小东西，
正是为了去创造更宏大的电影作品。
安妮·阿特金斯（Annie Atkins）是一位专业的电影道具平面设计师。她邀请读者走进幕后，探究天马行空又事无巨细的电影道具设计与制作过程。她曾操刀《布达佩斯大饭店》《犬之岛》《间谍之桥》《都铎王朝》等影视剧作品的平面道具创作。
尽管诸如邀请函、信件、门票和包装等平面道具在银幕上可能只是昙花一现，很少被观众近距离看到，但它们却是将片场的演员和影院的观众进一步推向电影中虚构世界的关键所在。弄虚作假的艺术，既是大胆假设，小心求证；也是变废为宝，物尽其用。
安妮•阿特金斯（Annie Atkins）是一位专业的电影道具平面设计师。从邮戳到纸钞，从护照签证到街道路牌，她为各种类型演员和不同时期场景所创作设计的道具和标识，曾帮助导演韦斯•安德森（Wes Anderson）完美构建起阿尔卑斯山中的虚构小国祖波罗卡（ZUBROWKA），也曾协助导演史蒂文•斯皮尔伯格（Steven Spielberg）精细重现了上世纪中叶的大都市纽约以及谍影重重的柏林。她的设计代表作有电影《布达佩斯大饭店》《犬之岛》《间谍之桥》《寂静中的惊奇》《盒子怪》，以及电视剧《都铎王朝》《低俗怪谈》等。
安妮•阿特金斯生于威尔士。现在都柏林工作，同父母、儿子一起生活爱尔兰。
AI导读
核心看点
- 揭秘电影道具平面设计的幕后工艺
- 详解纸张做旧与历史考据技巧
- 分享《布达佩斯大饭店》等经典案例
适合谁读
- 电影艺术与幕后制作爱好者
- 平面设计师及视觉艺术从业者
- 追求极致细节的影迷群体
读前提醒
- 关注书中排版留白较多的设计意图
- 结合具体电影场景理解道具作用
- 重点阅读纸张做旧与考据章节
读者共识
- 题材新颖有趣，展现工匠精神
- 排版风格独特，部分读者认为松散
- 内容密度较低，适合轻松阅读
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "在电影学校学习的时候，我们看过一个电影片段，那个场景是在夜晚的沙漠中，一个男人和一个女人坐在帐篷外面聊天。我记不清他们的聊天内容，也记不清电影的名字。单独看这个镜头，是非常平庸的。但老师要求我们再看一遍，而且要特别留意片段中出现的道具，而不是两人的对话。我们发现，在一些镜头中，那个男人正在吃苹果，但是拍完那个女人的反打镜头之后，男人手里的苹果却变成了梨。之后又从梨变成苹果，在整场谈话期间，男人手里拿着的水果来来回回变了五次，但没有一个角色被眼前发生的事情分散了注意力。一旦我们发现错误，就没办法对它视而不见了，原本普通的对话现在看起来只剩下荒谬，我记得我对此感到很困惑，这么明显的错误为什么没人发"
- "空白仿古纸 之前我曾参与过一部以“二战”为背景的谍战片拍摄，很巧，影片暂定名叫《阿特金斯小姐的军队》（Miss Atkins's Army，定名A Call to Spy，《自由主义者：间谍的时代》，2019），更不可思议的是，就在那时我收到了一封来自拉脱维亚的电子邮件，发件人叫詹尼斯·林德（Janis Linde），他说自己有一大批稍微发黄的20世纪40年代的纸张要出售。对于电影的平面设计部门来说，自然的老旧纸张就像沙里淘金。虽然染色或熨烫纸张对个别道具来说也是有效的，不过总是难免留下被刻意打湿，甚至浸泡过的迹象。在《布达佩斯大饭店》的摄制过程中，道具师埃卡特·弗里茨（Eckart Friz"
- "在《布达佩斯大饭店》的早期筹备阶段，那时所有剧组成员还驻扎在巴贝尔斯贝格制片厂（Studio Babelsberg），周末我和道具师罗宾·米勒搜罗了柏林的跳蚤市场。当他在寻找眼镜、手表、烟灰缸和钱包的时候，我找到了一些纸质废品，所有东西都能用现金交易：使用过的旧火车票、食物罐头商标，以及曾属于某个早已过世的素味平生者的旧护照。我在位于阿科纳广场（Arkonaplatz）跳蚤市场的旧板条箱里发现了属于我自己的宝藏：那是某个德国女孩的古董日记，她用这个笔记本收集了很多页的诗歌和美好的祝福，全部由各位亲友手写上去的。她为什么要收集这些，她要搬走吗？生病了？还是去世了？我尽量让自己不要因为这些东西而多"
- "使用网络搜索引擎寻找材料是徒劳的，所有精美华大利巧家动食许会被一个认真的博主分门归类，但印制粗糙的老电影票根并不是只存在于个地方。扫描件有可能被归入错误的类别中，时间不明，尺寸也经常缺失。肌便是得到了适当保存，但图书馆网站上那些纸质藏品图片还是具有一定误导性，比如，无法通过屏幕上的图片来判断一张旧纸币的真实尺寸，不同纸张的重量在扫描件中消失了，它们的材质肌理也不可见，而且你也永远无法确认之们的背面印着什么。“白五镑”（white fiver）一一l8世纪末期英国发行的白纸黑字的五英镑钞票就是一个很好的例子。钞票的一面是完全空白的，除非你手里面拿着一张当时的五镑纸币，不然你不会知道这一点，没人会"
- "我在艺术学院学习的第一年遇到了一位人体素描老师，他经常向我们灌输一个理念：停止注视眼前的手和笔，而是将目光集中在眼前的人物身上。那位老师是威尔士风景画家彼得·普菜德加斯特（Peter Prendergast）），我们面前的写生模特是詹（Ja），每周三早上，他都坐在我们这所小小的威尔士艺术学院寒冷的中庭里，为我们当人体模特。人体素描对我来说并不是一件容易的事情，在毕业进入伦敦的雷文斯本设计与传播学院（Ravensbourne College of Design）去专攻视觉传达之前，我在预科期间一直与造型艺术做斗争。比起用炭精条描绘人体形态，在一张纸上排版显得更顺理成章，相对来说也确实更容易一点。"
作者简介
安妮•阿特金斯（Annie Atkins）是一位专业的电影道具平面设计师。从邮戳到纸钞，从护照签证到街道路牌，她为各种类型演员和不同时期场景所创作设计的道具和标识，曾帮助导演韦斯•安德森（Wes Anderson）完美构建起阿尔卑斯山中的虚构小国祖波罗卡（ZUBROWKA），也曾协助导演史蒂文•斯皮尔伯格（Steven Spielberg）精细重现了上世纪中叶的大都市纽约以及谍影重重的柏林。她的设计代表作有电影《布达佩斯大饭店》《犬之岛》《间谍之桥》《寂静中的惊奇》《盒子怪》，以及电视剧《都铎王朝》《低俗怪谈》等。
安妮•阿特金斯生于威尔士。现在都柏林工作，同父母、儿子一起生活爱尔兰。
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用户评论
精美的书，奇怪的知识。
好羡慕可以在这样有创意又有趣的环境中工作啊。这辈子的梦想之一就是跟韦斯·安德森工作。
一个人的生活目的很大程度上取决于他是谁。演员通过与角色生活目的产生联系来创造角色生命的信念感。给角色世界的物品和活动赋予生命这件事，与找到她的内心欲望和冲动同等重要。物品有着强大的力量，可以激发能量。导演在为每场戏具体构思的同时，也会明显地涉入演员的真实生活。让演员系统地参与现场走位或者布景设置工作，对演出很有帮助。演员不应该把道具看做负担，而是为表演增添丰富度的好机会，这点很重要。如果角色在玩牌，演员必须认真对待手里的牌，仔细观察，决定是弃牌还是持牌，而不是因为剧本让他盖牌，他便照做。当演员拿到剧中要戴的道具手铐时，他需要与之形成联结，赋予它生命。只要他给物件生命，它也会将生命还赠给他，就像是戏中的对手演员那样。特有的时代感或阶级感正是基于物品和活动来体现的。
这本书的印刷太精美了
从拆开摸到封面上的不同质感就感到惊喜，几乎期盼着内页的图片也会有特殊效果。不过，这并不是“印谱”，好在印刷效果和纸质足够令人满意。除了平面道具和背后的故事，被碎的彩色剧本页，组成一个绚烂的梦，无论是对于观众，还是电影制作者。某种意义上也为我制作手帐小道具提供灵感：P
站在方所翻完的，题目好吸引人！
文字量不大，页数也不算多，但是纸很厚手感很好。对于平面道具设计的一个粗略讲述，个人不是很喜欢里面的排版
作者参与了《都铎王朝》《低俗怪谈》《布达佩斯大饭店》的道具设计，后两者我非常喜欢，第一个也追了多季，只能说我与作者有缘，书中她多次以三部影视中的场景道具为例，阅读中仿佛又在重温那些精彩的镜头，开心
很新颖的题材，冷门小知识，但是排版太差了，空白篇幅太多，感觉是为了凑页数。
电影是创造世界的艺术，太令人着迷了。
另，我也算是买过168块钱书的人了（当然打折了XD）
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