戴望舒，王佐良都是浙江人，浙江牛逼

前期多少有着花间派式的艳情，后期义愤之意尽溢出笔端，与生平息息相关。有时嫌他雕琢繁琐，但又不忍认真地责怪，因词句能这样美是不容易的…译诗亦由同等心力调遣铸成，瞒换过语言所重炼出的仍是神像。

这本书除了戴望舒本人的现代诗作品，还有他翻译的外国作品和自己写的散文。深夜时刻，读一首戴望舒的诗，特别温柔，会触动你内心深处的柔软!包括他翻译的作品，也有他的风格，就是很软，很柔!散文记录了一些在国外留学时候的趣事，和香港的旧书店，另外的都不记得了...

上世纪三十年代诗歌成就最高的当属戴望舒了。上学那会儿喜欢得不得了。译诗也很传神，“船在海上，马在山中”。一个诗人能让后人铭记的也就那几首诗，《雨巷》《我底记忆》《狱中题壁》《我用残损的手掌》等，可是那却是诗人苦难一生的缩影。

纪弦对戴望舒颇为推崇，你俩确实有一拼。戴险胜，毕竟预测到了“我和世界之间是墙”。

天青色的心、悒郁、接吻、单恋。 望舒这个名字出自《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”含义是上天入地，漫游求索，乘坐龙马拉着的车子，前面由月神望舒代为开路，后面有风神飞廉跟随。望舒是古代神话传说中为月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅，后世用作月亮的代称。取名“望舒”，含义就是迎取光明。戴望舒的一生也人如其名，一直都在追寻着光明。 戴望舒 说‘诗不能翻译’是一个通常的错误，只有坏诗一经翻译才失去一切。因为实际它并没有‘诗’包涵在内，而只是字眼和声音的炫弄，只是渣滓。真正的诗在任何语言的翻译里都永远保持它的价值。而这价值，不但是地域，就是时间也不能损坏的。翻译可以说是诗的试金石，诗的滤箩。不用说，我是指并不歪曲原作的翻译。”

法国象征主义的朦胧美＋中国传统诗歌的古典美，戴望舒在虚实之间写出时代的忧郁，他是流浪者、单恋者、孤独者、寻梦者、夜行者、怀乡病者，是年轻的老人。可能显得太沉浸于个人情感，太执着于个体意义，但在三四十年代政治热情逐步扩张的背景下，挖掘私人的内心世界或许意味着另一种自由（后期那些有所谓“社会意义”的诗，就是不如前期所谓“个人主义”的诗写得好）

2020，115。夜行者是最古怪的人。 你看他走在黑夜里： 戴着黑色的毡帽， 迈着夜一样静的步子。

戴望舒，天蝎座。）这个是选集，有自作诗和译诗，还是想找个能一窥当年诗集单行本的全集来看。

1，他喜欢重复的呢喃，这是让我觉得浪漫的节奏。2，光是读来的这些情绪，就足够我这一生不停的泛起共鸣 的平方。

诗人漫步～浪漫的人诗意长存，2020最后一天。读完。

喜欢这种诗意的朦胧感，就像戴望舒这个名字一样。散文淡然而真挚，引人入胜。 没想到他的翻译水平也如此之高，同样的，亦兼具意美、音美、形美，构成了独特的艺术世界。

星来星去，宇宙运行， 春秋代序，人死人生， 太阳无量数，太空无限大， 我们只是倏忽渺小的夏虫井蛙。 不痴不聋，不作阿家翁， 为人之大道全在懵懂， 最好不求甚解，单是望望， 看天，看星，看月，看太阳。 也看...

到我这里来，假如你还存在着， 全裸着，披散了你的发丝， 我将对你说那只有我们两人懂得的话。 我将对你说为什么蔷薇有金色的花瓣， 为什么你有温柔而馥郁的梦， 为什么锦葵会从我们的窗间探首进来。 人们不知道...

人在满积着梦的灰尘中抽烟， 沉想着消逝了的音乐。 为自己悲哀和为别人悲哀是一样的事， 虽然自己的梦是和别人的不同， 但是我知道今天我是流过眼泪， 而从外边，寂静是悄悄地进来。

撑着油纸伞，独自 仿徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 她丁香般的惆怅。

《戴望舒诗文集/典藏》精选了戴望舒的代表性 诗作、译诗及部分散文、文学评论，基本 涵盖了戴望舒作品的精华，不但有助于了解戴望舒的 作品与写作特点，还 有助于对国外的多位著名诗人的作品形成全面系统的 认识，从中感受到诗 的魅力。

典藏：戴望舒诗文集