![库布里克传 - [美] 文森特·罗布伦托](https://static.book345.com/covers/s/9787546353906.jpg)
书籍介绍
这大概是一部让人又爱又恨的库布里克传记。爱它巨细靡遗——从《展望》杂志的'培养斯坦利小组'到切尔西旅馆里写就的《2001：太空漫游》，作者几乎把导演一生的边角料都翻了出来；恨它'差点介绍库布里克用什么牌子的厕纸'，琐碎到让普通读者怀疑是否真需要那么多。书中反复出现的，是合作者那句'他是个混蛋，但他总是对的，所以他是天才'——一个为完美近乎神经衰弱、为电影而活却始终孤独的人。它适合愿意被'睡在床底下'般还原的读者，也提醒我们：真正记住库布里克，从来不是八卦，而是《发条橙》里那个关于自由意志的尖锐问题。
作者简介
文森特•罗布伦托，美国电影专家。已经出版四本书，包括《摄影术：长片摄影技师访谈录》和《电影之声：影视录音师访谈》。此外，还撰写了多篇论文，发表在《美国电影摄影师》和《电影评论》等杂志上。作者目前在纽约视觉艺术学院影视动画系担任教授，居住在纽约弗农山。
AI导读
核心看点
- 首部全景式考察库布里克生平的权威专著
- 揭秘离群索居的天才导演离奇私生活与创作
- 收录大量珍贵档案及亲友同事独家采访实录
读者共识
- 资料详实可信，还原了库布里克真实面貌
- 虽被评‘混蛋’，但其专业与完美主义令人折服
- 阅读体验两极，有人觉得畅快，有人觉得累
精彩摘录
- "“书里或电影里会写好莱坞是个大染缸，不只这样，”库布里克告诉卡西尔，“人们很没有安全感，还有很多不良竞争。相比之下，伦敦似乎就与世无争。我会去跟进（好莱坞的消息）,读各种业内报纸。在报纸上看有关自己的消息，好过（在好莱坞时那样）到处都听人们嚼舌头。做好自己的分内事，不去理会那些低级的不怀好意。”"
- "”在开始改编剧本（《奇爱博士》）时，我尽量把故事按照一个严肃的核战争问题来对待，“库布里克对约瑟夫·盖尔米斯说道，”当我越是认真地朝着事情可能发展的方向去考虑时，我的脑海里越是会出现一些非常荒谬的想法。我总是把这些想法抛弃，我总是告诉自己：‘我不能这样做，观众会笑的。’但这样过了一个多月，我开始意识到我之前抛弃掉的很多想法恰恰是最真实。毕竟，两个超级大国只是因为一点小摩擦就要通过核战争来消灭整个人类，而这个小摩擦竟然是因为两国不同的意识形态而造成的。而这所谓的意识形态斗争在100年之后会变得毫无意义，就像现在的我们看待中世纪时的宗教对立一样毫无意义。“"
- "“他非常年轻，接受采访时，他穿得很随便，短袖，没有打领带；他不苟言笑，不喜欢闲聊。他说的每一句话都是经过认真思考的，他从不支支吾吾，或有半点犹豫。他很有个性，非常清楚自己想要说什么。而我所做的就是记下他说的一字一句。……如果你能够和他走得更近一些，能够和他谈心，他会和你谈论很多。他不是知识分子，但他充满智慧。他非常善于表达自己，他疯狂地喜欢电影，似乎除此之外，没有什么别的东西能够引起他的兴趣。他穿着随便，不追求时尚。看得出来，衣着对于他来说毫不重要。他属于那种自己的生命只与电影相关的人。我认识很多这样的电影人，他们为电影而活，即使已经结婚生子，他们仍是孤独的。”"
- "库布里克的大脑如同电脑，是永恒信息的存取库，对事情的痴迷也赋予了他精力。他无休止的提问，对细节中的细节非常关心，这些都需要克拉克动用大脑中储存的大量知识来回答。尽管库布里克喜欢外星文化在地球上留下标记这一想法，但他对这一电影的思考却远远超出了《瞭望哨》这部小说的范围。在克拉克看来，库布里克似乎濒临神经衰弱的边缘，因为他过于渴望十足的完美。"
- "”……很少有人——无论从事的是何种职业——能像他这样拼命工作，又能不迷失方向。有时你会雄心勃勃奋力争取，有些时候你又想做个与世无争的菩萨，重视过程而不是结果，你在两种心态中挣扎。这种矛盾可能会让一些人精神分裂，但是斯坦利就是有办法在不断奋斗的同时，保持心态平衡。他的心既像孩子般单纯，又像老人那样智慧——两者在他身上完美的结合。……“"
- "库布里克在《展望》杂志摄影部门工作了两年后，已经被认为是经验丰富的老员工了。该杂志的专业摄影师们很快就把这个年轻人作为重点培养对象，技术总监阿瑟·罗思坦和摄影师弗兰克·鲍曼、詹姆斯·沙贝尔、鲍勃·汉森、詹姆斯·汉森、道格·琼斯、鲍勃·桑德伯格、斯普拉格·塔尔伯特、莫里斯·特雷尔、厄尔·泰森，以及暗室经理文森特·西尔维斯特里共同组成一个“培养斯坦利小组”，提醒斯坦利不要忘了他的钥匙、眼镜和橡胶套鞋。"
- "库布里克慢慢演绎出自己的一套电影理论。他对电影的热爱源于少年时用相机拍摄照片的沉迷。他认为自己所拍的短片和前两部长片都只是实习作品，《杀戮》才是他真正的第一部作品。在他的内心，库布里克是一个宿命论者、一个存在主义者，他为文学作品所吸引，因为在文学作品里他能够找到共鸣。"
- "库布里克对西蒙·鲍尔金说：“直觉最为重要，一个导演在拍摄一部影片时会碰到很多问题，其中四分之三的问题需要凭直觉去处理。最好的处理方法总是在你刚刚看到问题时想到的，我想多数导演和编剧会在后面看到我之所以这么说的原因。情感比理智重要得多，观众是凭感觉去观看一部影片，而不会去理性地分析他看到的内容……人们去看电影是为了体验影片中的情感，无论是喜剧的、悲剧的。或者是恐怖的，而如果你的影片没有这些感性的东西，你就犯了一个最大的错误。”"
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