![同义反复 - [俄] 德拉戈莫申科](https://static.book345.com/covers/s/9787544769136.jpg)
书籍介绍
《同义反复》收录了德拉戈莫申科近五十首诗，精选自诗人的最新诗集《同义反复》，这是诗人先前出版的多部诗文集的集大成者。全书俄语与汉语对照，并附有译者刘文飞的译序和诗人创作年表。
德拉戈莫申科，俄罗斯“语言诗歌”的代表人物之一，在国际诗歌界享有盛誉。1946年生于德国波茨坦，1985年在正式在报刊杂志上发表作品，1990年出版第一部诗集《天空的应和》。先后在俄罗斯和美国多所大学任教，目前定居于圣彼得堡。
译者刘文飞，首都师范大学外国语学院教授，中国俄罗斯文学研究会会长，鲁迅文学奖评委。长期从事俄语文学研究，2015年荣获俄罗斯友谊勋章。著有《二十世纪俄语诗史》《布罗茨基传》等，译有《悲伤与理智》《俄罗斯文化史》《普希金诗选》等。
精彩摘录
- "德拉戈莫申科的诗，是一种表述形态向另一种表述形态的急速过渡，每一个句子都会脱离“有目的的话语预设”，脱离前句设定的话语立场，每一个下一行都要竭力挣脱惯常的句法和语义巢穴。德拉戈莫申科的诗是反浪漫、反抒情的，它拒绝线性的、富有旋律的诗歌展开，而将情态分配给一系列离散的瞬间，其动态构造欲使意义位移的速度达到能使其毁灭的程度，试图通过这种为“爆炸逻辑”所掌控的写作，提供更多的“他者可能性”。这不是关于意义和实质的诗，而是关系之诗，过渡之诗，无尽的质变之诗。诗中的比喻构成一个个无法解答的形象，一个个语言悖论，唤起读者去期待一个个迫近的谜底和发现。但与此同时，它又拒绝形式的慰藉， 拒绝趣味的一致，拒绝美"
- "德拉戈莫申科被视为俄国“语言诗歌”的最突出代表。所谓语言诗歌，作为一个诗歌运动兴起于20世纪70年代的美国，代表人物有罗恩·西利曼、林恩·哈吉莲、迈克·帕尔玛、路易斯·朱科斯基、查尔斯·伯恩斯坦、巴雷·华顿、鲍勃·佩雷尔曼、贝纳黛特·迈尔、苏珊·豪伊、雷·阿曼特朗特等，他们曾创办诗刊Tis和L=A-N-G-U-A-G-E。该诗派将诗歌创作的重心置于诗的语言，让诗的语言“自行其是”，自动产生或曰授予新的意义，他们试图借此向读者提供一种与诗歌文本沟通的新途径。他们解构诗作，抹去意义，以便给读者腾出更大的理解空间和创造余地，让读者更深入地介入诗歌文本，参与诗歌创作。罗恩·西利曼的《新句子》(“The"
- "杯中一半水，指甲缝里没有污垢… 空气也一样。头顶是天空帝国。别吸气 看来，要么不够用，要么是太早， 而且你还常迟到。门也一样，玻璃门， 缓慢地破碎。碎片旋转，游动， 以遗忘的速度，似乎想要挤入， 此时门槛上没有你，甚至在出门的 想法中也没有。因为无论怎样扭头， 无论怎样闭眼，依然是天空 这并不意味喜悦。亦非恐惧 无任何含义。 原因之概念上升，又似缘由，像无名之 萌芽，生于精巧的语言长网， 自那里在春季，遗忘的概念令人惊异： “似乎大地的花朵，并非大地的产出。” 它们生长如独立的房屋。也在那里。 如同在大地，甚至不在“想法”。不，最好在这里，最好有灰化土， 有时可以给它优先权，在变成 云弧线等等"
- "血液。 树干，枝桠（地上的其他），它们的梦 与我们童年想象的死亡毫无差异， 亦即并非沿着冥河之上的蛛网， 我们似乎存在，却置身坠落的核心， 悬挂于针尖，手从那里能够碰到 布满蜘蛛花纹的河，河流漫不经心地 落座岛屿，这会使喉头因幸福而哽咽。 春天来了，着乞丐的烂衫，垃圾的火焰， 它不知属于什么种类，无一滴水分。 无论何人。并无一人。日期蒙住梦的眼睛"
- "已不再收集所有的空瓶子， 针，顶针，钱…… 不明白哪儿有光，哪儿有钢丝 穿过道路，再一次无疑，斜对面的 公交站旁，那儿的小铺馊了，像天， 像触及上颚的其余一切， 在其中抬起复杂的、相当多褶的 不存在之物。 茧，黑暗，口吃中有闪电和流亡。 第39颗六角星并非如此。 我若没错，你也别去采摘浆果； 或随处乱扔的领带。 别为扬尘书写颂诗。 别对着耳朵说“我多想”。但是 可以——的确可以—— 行走的可能性依然存在， ……"
- "透过阳台的涟漪；寂静的筛网， 这里的第一课讲元音：毛毛雨。 辅音马上讲，可它们夜间纷落如松针。 你仅能承受其一，赤脚，无物，在枝头，它们从头到脚缓慢滑过皮肤。 勒紧裤带，你在想如果不是孤身一人。 你写下“不”。而双唇，取缔牙齿的冰、 舌头的飞翔和喉头的深色玛瑙：“是。” 像絮语。那些人没认出徘徊院中的他： “你救不了你紧随的那人。” 是否立即关注叶上的波罗的海盐 如何变成了霜？"
- "不是梦，而是无形残余的盛开， 在边缘更简单，在眼球的深处， 湖在湖面上升起。 超越物质界限的形式之总和， 就像超越空间界限的裂纹。 天气是时间能够进入的唯一去处。 夜晚的缰绳。黏树叶的环， 三角洲上孩子的叫喊。故事开始， 毫无保留，如传闻，如指间的贝壳。溅在石头上的血， 被囚禁于石英的微粒—— 重新赐予树根长长的贪婪， 在这片山冈：我们远远地看着： 树还是那些树。叶的轮廓不同， 还有死亡的程度。 名字稍后到来，像笔记本、潟湖、 灯泡和粉笔。很久之后在普通话语里，“现在”与“现在”一词相遇。 找不到答案，无论一致的沉默 和拖延，还是在无保留的、 虚幻却实在的故事之回声。 其时间成为天气和对象的拓"
- "热浪沿着火灾的轨迹滚动。与或许之人 在湿润中最后共乐；在耗费的空间， 词可能获得支撑的阴霾。 …… 突然间完全不再如此刻，当空旷的尺度 以另一些纬度打开门闩， 以便缓解地球的重负。"
作者简介
德拉戈莫申科，俄罗斯“语言诗歌”的代表人物之一，在国际诗歌界享有盛誉。1946年生于德国波茨坦，1985年在正式在报刊杂志上发表作品，1990年出版第一部诗集《天空的应和》。先后在俄罗斯和美国多所大学任教，目前定居于圣彼得堡。
译者刘文飞，首都师范大学外国语学院教授，中国俄罗斯文学研究会会长，鲁迅文学奖评委。长期从事俄语文学研究，2015年荣获俄罗斯友谊勋章。著有《二十世纪俄语诗史》《布罗茨基传》等，译有《悲伤与理智》《俄罗斯文化史》《普希金诗选》等。
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用户评论
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语言诗是不可译的，兴味索然。
语言什么都不是，而仅为意义，意义什么都不是，而仅为一连串的语境。这些语境很少融为意象，很少成为术语。它们是过渡，是转化，是本义向关系的无尽辐射。
一切诗歌都是意义的反复。
年度最佳，太喜欢了。
没有读懂诗集中哪怕一首诗，没有get到诗人享有盛誉的原因。但是男朋友用俄语读了几首诗，听着就很想去战斗，值回票价。
德拉戈莫申科作品的文词的疏离度很强，强到近乎随机、无序、破碎、抽象。
这本诗集中，个人比较喜欢篇幅短小的作品，虽然疏离度大，但是篇幅制约了散乱无章的弊病，相对更加凝炼、浓缩。
但不幸的是，还有一部分是洋洋洒洒动辄十几页的作品，加上这样天马行空的疏离度和随机、意识流的碎片语言，阅读感受确实蛮艰辛、抓狂。
整体来说，虽然他的作品晦涩难读，但艺术毕竟需要发展和前行，这种带有探索性质的作品，远远好于那些迂腐诗歌作品的陈词滥调。
词义的无序展衍。 “如‘他者’难以捉摸，无梦，/ 在其语言躯体中，‘我’像一个陷阱。”
只有两三首大概能看懂。翻译的时候多些解释是必要的
语言诗歌。句子是光源外的阴影。
太智识了，没理出高频意象对应物。（没，没看懂也能标吧（心虚） @2022-02-27 19:12:09
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