![被侮辱与被损害的人 - [俄] 陀思妥耶夫斯基](https://static.book345.com/covers/s/9787544711685.jpg)
书籍介绍
《被侮辱与被损害的》是俄国伟大作家陀思妥耶夫斯基的代表作，小说创作于1861年。全书由四个部分和一个结尾组成。故事发生在50年代末的彼得堡，正值农奴制崩溃和资本主义兴起的时期。资产阶级冒险家和骗子华尔戈夫斯基亲王同被他侮辱和损害的人们之间的冲突组成了小说的主要内容。
这是陀思妥耶夫斯基在中断了十年的文学生涯之后，在这类文学体裁上所作的第一次尝试，即让小说带有强烈的戏剧性。以后，这种随笔式小说所使用的某些手法，成了他后期许多作品的固有形式，并发展成为不同于传统命运小说形式的小说戏剧形式。这种小说是对传统命运小说形式的突破，是新小说形式的开端。什么是小说戏剧形式呢？那就是“选择人生的一个危机时刻，在紧凑的、高度浓缩的时间过程里，在旋涡般相继发生的戏剧性事件中，展开小说人物之间的。心灵对话，展开对世界性问题，人类灵魂问题的辩论。”
陀思妥耶夫斯基（1821-1881），俄国19世纪文坛享有世界声誉的小说家，他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂和矛盾重重，具有深刻的悲剧性。1846年发表处女作《穷人》， 1859年因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。《罪与罚》（1866）使作者获得世界声誉。主要作品有《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）、《白昼》（1848）和《脆弱的心》（1848）、《群魔》（1872）、《卡拉马佐夫兄弟》（1880）等。
AI导读
核心看点
- 陀氏复出之作，开创“小说戏剧形式”，情节紧凑如连载。
- 深刻剖析人性幽暗，揭示美德背后隐藏的极致利己主义。
- 聚焦被侮辱者的心理，展现痛苦中的自恋与对宽恕的渴望。
适合谁读
- 陀思妥耶夫斯基入门读者，适应其早期戏剧化叙事风格。
- 对人性复杂性、心理分析及道德困境有深度探索兴趣者。
- 喜欢俄国文学，能接受悲剧色彩与沉重情感描写的读者。
读前提醒
- 情节跌宕起伏，带有强烈戏剧性，阅读体验类似观看舞台剧。
- 人物性格神经质且极端，需耐心体会其内心矛盾与痛苦。
- 相比后期巨著，本书思想性稍逊，但情感张力十足，勿苛求。
读者共识
- 虽不及《罪与罚》犀利，但情感真挚，是理解陀氏演变关键。
- 被侮辱者常沉溺于痛苦，这种病态心理描写令人震撼且不适。
- 在绝望与阴暗中，依然闪烁着关于爱、宽恕与救赎的微光。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "是的，我的泪水是为可怜的涅莉而流，尽管我同时也感到一阵不可遏止的愤怒：她不是因为贫穷而乞讨；没有人抛弃她，任她听凭命运的摆布；她不是逃离残酷迫害她的人，而是从爱她、珍惜她的朋友身边逃走。她似乎想用自己的行动折磨谁，吓唬谁，仿佛要表现给谁看！可是她心里有什么隐秘的想法在酝酿着……不错，老头子说得对；她受了虐待，伤口不能愈合，于是她好像故意要用古怪的举止，用不信任任何人的态度来触痛自己的伤口；好像她自己在欣赏自己的伤痛，欣赏这种痛苦中的利己主义，如果可以这样说的话。这样触痛伤口并欣赏自己的伤痛，我是能够理解的：许多受欺凌、被侮辱，遭到命运的迫害而深感命运不公的人都有这样的体验。可是我们有什么不公正"
- "“不是扯淡的东西——就是具有七情六欲的人，就是我自己。一切都是为了我，整个世界都是为我创造的。听我说，我的朋友，我还相信，在这世界上还是有好日子过的。这是一种最好的信仰，因为没有这种信仰，那就连苦日子也过不下去了：只好服毒自杀。据说，有个大笨蛋就是这么干的。他大谈哲理，谈到后来，终于否定了一切，一切，甚至否定切正常而又自然的人的责任的合理性，最后他终于什么也没剩下；只剩下了个零蛋，于是他便宣布，人生在世最好的东西是氢氰酸。您会说：那是哈姆雷特，那是一种可怕的绝望——一句话，这是一种我们连做梦都从来不会梦见的魁乎其伟的东西。但是您是诗人，而我却是个普通人，所以我要说，凡事都应该用最普通、最实际的"
- "人们的慷慨越是响亮动听，惹人注目，隐藏在其中的最丑恶的利己主义也就越多。"
- "一些十分善良但是神经衰弱的人，有时难免会发生这样的情形，尽管他们十分善良，但却会沉湎于自己的不幸和愤怒之中，甚至达到一种自我欣赏的地步，而且他们在寻找机会，无论如何要表现出来，甚至不惜欺侮另一个清白无辜的，而且多半是与他最亲近的人。"
- "有些感情细腻的人，特别倔强、纯洁，羞于表露感情，无论在人们面前还是在私下都羞于向爱人表露情意，而在私下有过之而无不及；他们的情意只是偶尔暴发出来，而压抑愈久，暴发就更热情、更猛烈。"
- "“告诉您吧，我的诗人，我想向您揭开一个有关人性的秘密，在我看来您对此还一无所知，我坚信，这个时候您一定会把我看作罪人，或许甚至是一个无赖，一个腐朽堕落、道德败坏的怪物。不过我可以这么跟您说，仅仅假设是可能的话（然而，这个，从人性的法则来说是永远不会成为可能的），如果我们中的每个人都坦述他自己所有的私密想法——毫不犹豫地揭示他害怕讲的，在任何情况下都不愿告诉他人以及好朋友的，事实上，甚至有时都不敢对自己坦白的秘密——如果这样可能的话，那么这个世界就会充满恶臭，我们都将会窒息。顺便说一下，我们的社会礼节和习俗之所以这么好，其原因也在于此。这些礼节和习俗有着深远的意义，我不是就道德而言，而仅仅是从自"
- "“我们本来是可以永远幸福地在一起的！”"
- "您可知道，最叫人开心的事莫过于跟傻瓜住在一起，并跟着他们说道：这很好呀！ 您别看我舍不得那些偏见、墨守成规、追求名望，其实我看到我生活在一个空虚的社会里。但是眼下生活在那里倒也舒适，于是我就随俗浮沉，而且表示我坚决维护它，然而时机一到，我会首先把它抛弃。你们那些新思想我全都知道，尽管我从来不曾为它们所动，它们也并没有什么使人动心之处。从来也没有什么事使我感到于心有愧。只要我过得舒服，我什么都能同意，像我这样的人多不胜数，我们也的确过得很舒服。世上的一切都会消灭，只有我们永远不会消灭。从世界开始存在的那一天起我们就存在了。整个世界都会沉没，可是我们会浮上来，我们永远会浮在最上层。"
目录
用户评论
陀氏长篇中最“温柔”的一部
比普希金更悠长的情感铺垫，完全靠对话撑起的剧情。全篇充斥着对同时期上流的讽刺和对果戈理和托尔斯泰的引用。故事发展神似毛姆的体系，却又比＜伪币制造者＞更露骨讽刺，结局完全超出流俗的压抑。他实在很喜欢用40这个数字。
豆瓣给我发邮件埋汰我《白痴》读了七年了，我很沮丧，而此书打破了我被陀氏支配了七年的恐惧。。当老陀还是小陀时，活脱是一只毛姆。
借用《2666》里一句话，形容这部小说真是太贴切了：...真正的战斗，大师在战斗中与那些让我们大家感到恐惧，那些能吓倒我们、让我们生气、有鲜血、致命伤口和臭气的东西搏斗。很多作家都在写作谈中将陀氏奉为现代最伟大的作家（甚至可能没有之一），而我渐渐开始理解这点。陀氏的伟大不只在于搏斗的勇气，而更是能看到与之搏斗的那头野兽是谁。他能写出和坚定地推进深渊般的恐怖情境，不仅是外界的纠缠压迫，也更是我们自身难以理喻的软弱和丑恶。这些复杂的漩涡，普通人光是一瞥就浑身难受、试图逃离并完全忘却。
第一本。陀思妥耶夫斯基
万尼亚每天的行程也太满了吧，一会儿要去安慰娜塔莎和情敌，一会儿要去和人谈话，一会儿要去安慰娜塔莎父母，还要在家照顾内莉，还要熬夜肝文，还是带病状态，我真的服了他了！全书最惨——内莉，太心疼她了，虽然年龄差有点大但我狠狠嗑到她和万尼亚了。万尼亚简直是个不解风情的呆子，对娜塔莎倒是个忠诚的舔狗，我真的生气了。另外娜塔莎和内莉她妈活脱脱两个恋爱脑，从她们身上我看到了马思纯的影子。她们所爱的男人，阿廖沙和他爹，一个蠢得像龟儿子（传说中的纯真boy），实际把天真当卖点；另一个恶毒的老毒物，没有道德底线的纯粹的利己主义者。剧情还是非常流畅且跌宕起伏的，但是为什么要让内莉死掉！！！
那些现实的利己主义者，在人间行走，就像人群中的瘟疫
被侮辱被损害的人只能说符合标题，我觉得一直处于低迷状态对生活不好。
完整读完陀翁的第六本小说——相对而言，篇幅适中，在剧情上再次吸引了我。除了万尼亚（即主人公），唯一让我喜欢和怜悯的就是内莉了，她的爱情（对万尼亚）相较于 娜塔莎和阿廖沙之间患得患失且神经加幼稚的爱情，更显得正常和理解，总之我很反感阿廖沙傻瓜式孩子般对待恋人的态度和爱情观，讲件事情还啰嗦一大段，很烦人，比起其父亲的虚伪，狡诈，他这种无知的损害更让人气愤，同时也不能理解娜塔莎和卡佳怎么喜欢这样的逗比，还好娜塔莎最后走出来了！
再者，我发现陀翁笔下的情敌（女）都会见面，娜斯塔霞和阿格拉雅，格鲁申卡和卡捷琳娜，这里的娜塔莎和卡佳都见面了，哈哈！
总体来说，挺好的小说，值得一读，书中好人还是挺多的，第一遍在意的更多的是剧情，但依然能体会到陀翁宗教式的爱与宽恕！
说几个让我泪目的情节吧：开头史密斯老人和阿佐尔卡死掉，老大夫给内莉看病调药，内莉母亲一遍遍祈求史密斯的原谅，史密斯最后冲去只见到女儿的尸体，尼古拉和娜塔莎和解…
“感谢暴风雨过后你现在又照耀着我们的阳光！为了这千金一刻，我要感谢你！噢！尽管我们是被侮辱的人，尽管我们是被损害的人，但是我们又在一起了，就让那些骄横不可一世的人，就让那些侮辱过我们和损害过我们的人现在去得意吧！…这是我的爱女，这是我的掌上明珠，这是我清白无辜的女儿，她受过你们都侮辱和损害，但是我爱她，我要永生永世地祝福她！”
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