![来源 - [日] 井上雄彦](https://static.book345.com/covers/s/9787544570800.jpg)
书籍介绍
这不是一本好读的畅销书，却是一本会改变你观察世界方式的书。迈克尔·曼把“社会”这个被用滥的概念拆开，换成四张相互交叠、彼此争夺的权力网络——经济、意识形态、军事、政治，然后从新石器时代一路写到工业革命前的英国，追问国家究竟如何诞生、社会分层为何如此。它最打动人的地方，是那种“从习以为常的社会事实中提出耳目一新视角”的洞察力：原来国家在七个多世纪里把七八成到九成的财政都砸在军事上，政治权力才是中国传统体制真正的总开关。它适合那些不满足于标签、愿意啃下繁复理论建构的人；翻译生涩是真实的门槛，但跨过去之后，你会获得一套贯穿古今的权力分析框架。
作者简介
迈克尔·曼（Michael Mann），牛津大学社会学博士，美国加利福尼亚大学洛杉矶分校社会学系教授。主要著作有：《社会权力的来源》（第一卷、第二卷）、《不连贯的帝国》、《法西斯主义者》、《民主的阴暗面》。
AI导读
核心看点
- 本书提出社会由多重交叠的权力网络构成，彻底摒弃单一社会整体论。作者定义意识形态、经济、军事、政治为权力四源，强调它们并非独立维度，而是相互交织的组织手段。这一理论框架旨在解释从新石器时代至近代早期的国家起源、社会分层及帝国兴衰，为理解复杂社会结构提供全新视角。
- 作者通过详尽的历史叙述，揭示国家职能本质上是军事与地缘政治导向。数据显示，中世纪至近代早期欧洲国家财政资源绝大部分用于军事组建，国家成长实为应对战争压力与财政崩溃的权宜之计，而非有意扩张权力。这纠正了传统观点中关于国家经济治理职能的误解，强调战争与暴力在历史进程中的核心驱动作用。
- 本书批判了过度简化历史解释的理论倾向，坚持历史社会学方法，认为无历史知识则无社会学理论。作者拒绝将历史事件简化为抽象模型，而是深入分析具体历史情境中权力网络的动态变化。这种严谨且复杂的分析路径，虽具挑战性，但能避免失真，为理解社会变迁提供符合历史事实的深刻洞见，对学术研究者极具价值。
读者共识
- 读者普遍认可迈克尔·曼理论视角的独创性与深刻性，认为其权力四源模型及网络分析框架极具启发性，能颠覆传统认知。尽管阅读过程痛苦，但许多读者在克服障碍后，表示获得了前所未有的洞察，认为其理论价值极高，是历史社会学领域的里程碑之作。这种‘痛并快乐着’的评价反映了其学术地位与阅读难度并存的现实。
- 中文版翻译质量遭到广泛且严厉的批评，被指生硬、不通顺甚至疑似机翻，严重阻碍了阅读体验。大量读者表示因翻译问题无法继续阅读或产生误解，强烈建议读者谨慎选择版本或寻求英文原版。这种对译本的集体不满，使得本书在中文读者群体中口碑两极分化，理论赞誉与翻译谴责并存，需警惕因翻译导致的误读。
- 读者共识认为本书学术门槛极高，不适合普通大众阅读。其宏大叙事、复杂理论及大量历史细节，要求读者具备极高的专业知识储备与耐心。许多读者反馈阅读过程极其艰难，甚至产生挫败感。因此，社区普遍建议非相关专业人士或无强烈学术需求者远离此书，以免浪费时间与精力，将其定位为仅供专业研究者深入钻研的学术巨著。
精彩摘录
- "我的探讨可以概括成两个陈述，由此而生成特有的方法论。1、社会是由多重交叠和交错的社会空间的权力网络构成的。2、社会中“决定性的”，即社会权力的四个来源是：意识形态的、经济的、军事的和政治的（IEMP）。这四个来源是①交叠的社会互动网络，而不是单一社会整体的维度、层次或要素；②它们也是达到人类目标的组织、制度手段。"
- "社会的分层乃是权力在社会中全面的发生和分布。它之所以是社会的中心结构，是因为在它的集体性和个体性的双重方面，它都是人类据以在社会中实现其目标的手段。"
- "绝对主义的实质乃是，君主从更有势力和更有组织的臣民那里获得一种财政和人力的自主权。但是，其数量不会是特别庞大的。如果君主能够避免对外战争和能够独立支撑的话，他就能获得少量的节余，建立一支职业军队，压制代表会议，从而用专横手段聚敛更多的钱财。"
- "仅就国家财政分析的结果来看，国家的职能显得基本上是军事的和地缘政治的，而不是经济的和内政的。在七个多世纪里，大约70%至90%的财政资源几乎持续地用于军事力量的组建和使用。尽管军事力量也可以用于国内镇压，但它的发展历史几乎完全取决于国际战争的影响和性质。"
- "没有历史知识，是不可能发展社会学理论的。社会学的大多数关键性问题，关系到贯穿时代的诸过程：社会结构是从特定的过去继承来的。我们的很大一部分复杂社会的“样本”只有在历史中才能获得。"
- "社会权力的四个来源，意识形态、经济、军事、政治权力的网络。"
- "国家，特别是帝国主义国家，进行着如此的强制和剥夺，以致其臣民被迫携其货物离开市场，抑制自己的投资、贮藏。这些国家一般具有经济和社会停滞的特点。"
- "粗略地说，决定帝国平衡的是：掠夺物+贡品（税）+出口收入-（帝国成本+进口成本）（出口和进口都是就中心而言）。"
用户评论
井上真的好细节控和完美主义，而且忠于自己的表达，这是咱SD迷的福气，看完感觉不会有下一部大电影了。
看画就是要能平摊的大开本！原来宫城良田设定为小个子冲绳人是很久以前就想好的啊，我还没看过原作漫画或TV改编，但现在能理解选择宫城作为主角的心意。井上是有艺术家偏执的人，很难想象第一部剧场版在原作完结后的二十年才开始策划；也感谢科技的飞速发展，让最接近现实的肢体动作出现在荧幕上。“如果能在观众心里留下哪怕一点痕迹…”
单纯地为爱买单，但买得很开心。
“想战胜风，就会被吹折；如果风吹得人站都站不住，坐下就好了；如果还觉得风大，倒下就好了；如果突然趴下了，就一直趴到风停的时候，不久风就会停的。”
请说，谢谢井上
偶像不愧是我偶像。
雄彦很诚恳地讲述了他的制作，也看得出来这是一部真挚之作。所以请再做一部电影吧！
健康的、直接的、细腻的、有效的鼓励。一遍又一遍
看电影时也没觉得背后的制作有那么的困难 果然隔行如隔山 伟大的漫画家做没做过的事也还得从头再来 人生的【第一次】
电影设定集，记录了井上的重新绘制、修改和动作指导等（亲自上阵连进3分），电影成片也删去了一些手绘场景，比如三井3+1后亲吻和摩擦膝盖（和13年韦德给膝盖浇香槟如出一辙），另外就是井上访谈中提到，做电影让他的作画提升了，因为要更准确地给别人示意，像眉毛嘴唇眼睛细节都经过了反复修改（长毛樱木的眼线突出暴戾感），可以说井上在用美术细节逼近真人质感，这里面有某种固执。
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