![爱情、疯狂和死亡的故事 - [乌拉圭] 奥拉西奥·基罗加](https://static.book345.com/covers/s/9787541151231.jpg)
书籍介绍
翻开这本短篇小说集，最先撞进来的不是爱情，而是死亡——而且是一种近乎执拗的、花样繁多的死亡。二十八篇故事里，几乎每篇都有东西在死去：人、动物、希望，乃至人的本能。基罗加把南美湿热潮闷的丛林写成一台巨大的绞肉机，自然在这里不讲道理、不论平等，只是冷静地执行死亡。值得细品的是，他笔下的疯狂往往不是病理，而是穷苦人在剥削与贪婪忍无可忍时的爆发；死亡也常被写成走投无路的一种解脱。因此这本书读起来并不温暖，却有一种病态而诚实的力量：它不抚慰弱者，只把残酷摊开给你看。适合那些看惯皆大结局、想被故事结句猛地一击的读者。
作者简介
著者简介
奥拉西奥·基罗加（Horacio Quiroga）（1878—1937），乌拉圭作家，著有《朦胧的情史》《被放逐的人们》《爱情、疯狂和死亡的故事》等。他的作品影响了加西亚·马尔克斯、胡里奥·科塔萨尔、罗贝托·波拉尼奥等拉丁美洲文学大师，被誉为“拉丁美洲短篇小说之王”。
译者简介
林光（1929—2016），我国著名学者、翻译家，商务印书馆编审，国务院津贴获得者。1929年出生于福建省连江县，台湾新竹中学毕业。1949年6月离开台湾，经香港到北京，入华北人民革命大学学习。先后任中央人民政府出版总署办公厅秘书处办事员、时代出版社编辑、商务印书馆编审等职。主编《拉丁美洲散文选》；编写我国第一部西汉词典《简明西汉词典》（1965年出版）；并参加《新西汉词典》《袖珍西汉词典》编写；担任《简明葡汉词典》《简明葡萄牙语语法》《牛津—杜登西语汉语图文对照词典》的责任编辑。译作有《日丹诺夫 加里宁 基洛夫》《征服新西班牙信史》《碧血黄沙》《回首话沧桑——聂鲁达回忆录》《聂鲁达散文选》《爱情、疯狂和死亡的故事》等。
AI导读
核心看点
- 拉美短篇小说之王，魔幻现实主义先驱
- 融合惊悚悬疑与异域风情，风格暗黑
- 深刻探讨爱情、疯狂与死亡的无常
读者共识
- 叙事技巧高超，结尾往往出人意料
- 死亡描写平静如常，充满自然气息
- 虽题材沉重，但具有令人沉迷魔力
精彩摘录
- "到中午，又经过午休时间。下午四点钟时风停了，船帆也落下。一名水手走近船舷，望着油亮的大海。大家都站起来，溜达着，已经不想说话，一名水手坐在盘起来的缆绳上，脱下汗衫来缝补。他默默地缝了一会儿，突然站起，吹了长长的一声口哨。他的伙伴们都转过身去，他茫然地看着他们，也感到惊讶，接着又坐下。过一会儿，他把汗衫扔在缆绳上，走向船舷，跳进海里。其余的人听见响声都转过头去，微微皱起眉头。他们立刻忘记了发生的事情，恢复了共同的冷漠。"
- "他的作品，在写实中时不时会融入一些神秘的奇思妙想，令人回味无穷，惊悚莫名。他实际上是拉丁美洲“魔幻现实主义”之先驱。"
- "他从拉丁美洲独特的社会生活和神秘的大自然景物中汲取素材，以现实主义和现代主义相结合的方法刻画人物，营造背景气氛，使他的作品呈现出全然不同于前人的浓烈色彩和个性。他在描述爱情、疯狂和死亡的多姿多彩的故事中，对劳动者表达了无限的同情和哀其不争的悲愤，对善良的弱者则给予了无奈的怜悯和善意的调侃；对于青年男女的爱情，不论成功与否，他都给予热情的讴歌和由衷的同情；他笔下的疯狂冲动，无不是受害者对剥削和贪婪忍无可忍时所作的反抗；他把穷苦人在与剥削者和大自然的抗争中导致的死亡，看作是走投无路情况下的一种解脱，因而显得有一种病态的偏爱，而予以细致的描绘。"
- "这对父母此次陷入深深的绝望中。该诅咒的当然是他们的血，是他们的情欲！尤其是他们的情欲！他二十八岁，她二十二岁，他们的炽热柔情不能创造出正常生命的微粒来。"
- "尽管心中无限悲苦，马齐尼和贝尔塔依然十分怜悯他们的四个傻儿子。须要从极其深重的兽性灵薄狱中救出来的，已经不是他们的灵魂，而是早已丧失了的本能。"
- "内韦尔突然发觉在一起的只有他们两人，随即明白了那个母亲的意图：“她走开，是为了让我在重新赢得爱情时的心旌摇荡中丧失理智，婚姻将因此而躲不掉。”但是，她们预先提供给他短暂的最后欢乐，他就得付出结婚的代价，这个十八岁的小伙子就像上次靠在墙上那样，由于全身心笼罩在充满诗意的牧歌光环中，感受到纯洁爱情所享有的那种白璧无瑕的欢愉。"
- "她也变了许多，在这个二十六岁女人身上，再也找不到十四岁时那种纯洁和清新的魅力了。但是，她永远是美丽的。他那男人的洞察力感受到她柔软的脖子，她平静目光的温柔，还感受到她向享受过爱情的男子所显示的无法确定的一切；他必须把自己对曾经认识的莉迪亚的记忆，永远保藏起来。"
- "内韦尔一整天都不开心，决心尽可能不去看莉迪亚和她母亲，虽然她们二人都是可怜的病人。但是，等到暮色降临，男人的情欲就像野兽在这时刻开始磨快爪子那样，开始在迟缓的颤抖中使他的腰带松开来。"
目录
用户评论
作家基罗加自己，在一生中经历超多的亲人死去，自己也因病自杀。这个奇丽的短篇集，几乎每篇都有什么在死，有时候是人，因自然麾下的众生平等，所以死去的是动物也不少。笔下的自然气息温热壮美，死亡在魔幻的安详里发生的不可避免，好像也属宁静自然的一种特定调和。偶有幸存者的《漫漫长夜》，拼尽全力活了下来，站在黑暗温暖的水边，也好似纯属偶然的遗珠。这样的篇幅拼缀出来，就是他日常具象的生死观吧。《爱情季节》，连爱情也是曾经爱情的干尸。四星＋
书名已传达了基罗加小说里的三个主要议题：爱情、疯狂和死亡。讨论「爱情」最好的一篇是《脑膜炎及其影子》，以发烧的谵妄引起的一场爱情来质疑爱情的真实，所谓爱情是否常常爱的只是一个影子？《胡安·达里恩》则质疑身份的真实，胡安是老虎还是人，由爱或暴行而得到不同的定义。而关于「死亡」，《中暑》和《死去的人》都站在一旁观察死亡，基罗加以写实化的描述使死亡变成有形的事情。「疯狂」则是所有故事的底色，《独立钻石饰针》里将钻石钉进妻子心脏的首饰匠，是让人物的冷酷不成逻辑地突然显现，基罗加很偏爱通过这种写法来创造一种莫名的惊悚。被称作拉美最早的“魔幻现实主义”的基罗加作品虽篇幅短小，含蕴却足够令人回味，值得反复阅读。书里还收录了基罗加为儿女们写的几篇童话，也极其清新可爱，适合讲给小朋友听～
瑰奇、热烈、异域风情。给我印象深刻的，一类是以拉美独特的惊悚题材配合欧亨利式结尾的几篇——《羽毛枕头》《挨宰的鸡》《独粒钻石饰针》等，起势平平、伏笔藏深，结尾险峰绝谷大开大合，如豆瓣网友程灵胡所言：情节上有种于无声处听惊雷的感觉；一类是《爱情季节》《儿子》等几篇以哀婉笔调写情感悲剧的，初恋的美好沦为肉欲，慈爱的父亲幻想死去的儿子尚在人世，有种“长亭更短亭”般隐忍又无穷的悲哀感。
我感觉后半部分那个童话更好看。
风格跳跃幅度很大，上一篇还是山海经下一篇就是伊索寓言，毫无过度翻篇再给你说个恋爱脑男主的爱情故事
吃饭还是别看了 对我不好
了解了拉美的历史再来看拉美作品，就知道自然与死亡是拉美文学绕不开的话题。他们不是崇尚与自然和谐相处。自然是与死亡分不开的。可以看到书里的小故事有各种天灾与人祸，虽然没有直面写很多战争，但是他们与自然是对抗的关系，结合史时知道这反映了他们的生活处于动荡不安的时期。大森林的故事单元从动物的视角出发，说到人是如何冒犯自然，自然如何反击。从动物视角来看人类伦理倒是很有趣。人类一些合理的行为在动物看来是残忍的行径。书的可读性也很强，读起来毫不枯燥。
【与木木共读一本书NO.108】在《独粒钻石饰针》中，体弱多病的卡西姆竭尽全力为他妻子做他能做到的一切，然而他的付出永远追不上他妻子燃烧正旺的欲望与怨念。“灯光不太亮。卡西姆脸上突然出现石头般冷酷的神情，把那枚饰针在袒露的胸脯上停了片刻，随即猛然把它像钉子那样深深地直插进他妻子的心脏。” 奥拉西奥·基罗加的故事总是被疯狂、意外、残酷和死亡所包围。而死亡是极自然、极日常的，并且避无可避的。就好像笔落在纸上，要不留下痕迹，要不划破现状，总之不会再一样了。
【与阿梦共读一本书No.108】中间《爱情季节》《伊索尔德之死》《脑膜炎及其影子》等几篇，读得我鸡皮疙瘩顿起，这不就是隔壁我正在读的《追忆似水年华》的大型模板现场吗？然后再回头一看导语“拉丁美洲短篇小说之王，深刻影响马尔克斯”便懂了。基罗加无疑通过这些疯狂的爱情、疯狂的死亡，生动诠释了什么是所谓的魔幻现实主义。那幸福、情欲的磷火，滋啦燃烧又被无情封存，所以“何必去搜寻它的亮光呢”——不，当然做不到啊；而宁静的原野、诡谲的森林中，那些愿不愿意、想不想知道的秘密，都藏在其中。《两只美洲浣熊崽和两个幼童的故事》真是动人（虽然也觉得哪里不太对），《漫漫长夜》让我想起来刚在《森林之花》中遇见的玛格丽特·米，那一边身心交瘁一边奋不顾身的划船身姿，影影绰绰地重叠在了一起——虽然当然二者完全不是一回事吧。
写动物的篇章比写人的篇章好，尤其是《阿纳孔达》和《胡安·达里恩》，前者各种蛇的名字如此可爱以至于看得都不害怕了，而后者则说不清楚人性和动物性谁更为恶劣。
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