![马尔多罗之歌 - [法] 洛特雷阿蒙](https://static.book345.com/covers/s/9787541151200.jpg)
书籍介绍
这不是一本用来“欣赏”的书，而是一场对阅读的袭击。洛特雷阿蒙在二十四岁前写下的《马尔多罗之歌》，以六支长短不等的散文诗，把美与恶心、华丽与肮脏同时灌进读者喉咙：有人读来灵魂净化，有人饮下毒汁后获得快感，也有人被过高的密度压得喘不过气。它不劝人行善，也不替邪恶辩护，而是执意让语言自身成为暴行——这是它最打动人也最具争议之处。加缪说他的反抗是“青少年式”的，或许正因如此：全书充满变形、施暴与摧毁的激流，却把“行动的快乐”浸透到底。适合它的，不是寻求慰藉的读者，而是愿意被语言的暴力重新塑造、并从中感到眩晕的人。
作者简介
洛特雷阿蒙（Lautréamont，1846—1870），法国诗人，本名伊齐多尔·迪卡斯（Isidore Ducasse），生于乌拉圭，父母均为法国移民。1859年被送回法国上学，不久开始写诗。《马尔多罗之歌》的第一支歌于1868年匿名发表，1869年，全书付印，只是出 版商震惊于内容的大胆，拒绝发行。1870年，又出版了两册《诗》，这就是他全部的创作了，同年11月在巴黎去世，年仅二十四岁。洛特雷阿蒙不多的创作对现代艺术与文学，尤其是超现实主义者产生了巨大影响，被称为“大天使般的爆破手”。
车槿山，北京大学中文系比较文学与比较文化研究所教授，博导，著有《二十世纪法国文学史》（合著），译有《后现代状态》《象征交换与死亡》等。
AI导读
核心看点
- 超现实主义源头，影响布勒东、达利等无数大师。
- 美与邪恶混合，充满暴力、畸形与梦幻意象。
- 二十四岁天才遗作，六支歌构建疯狂世界。
读者共识
- 令人眩晕窒息，体验灵魂净化与中毒快感。
- 装帧精美，后浪版本具有独特的审美价值。
- 虽被部分人认为过誉，但公认具有颠覆性。
精彩摘录
- "尽管海洋深不可测，它与人心在深度这一特性上较量却不是对手。我和一些德高望重的人打过交道，他们死于六十岁。毎人都必然会大喊：“他们在人间行善，就是说施舍仁慈：就这点事，没什么了不起，谁都能干同样多。”谁明白为什么两个前一夜还如胶似漆的情人，只因误解了一句话便各奔东西？两人都裹着孤独的骄傲，都怀着怨恨、复仇、爱恋和内疚的棘刺，永不再相见。这是一个天天发生的奇迹，却依然让人惊奇。谁明白为什么人们不仅一般地品尝同类的不幸，还特别地品尝挚友的不幸，同时自己也苦恼？一个结束这串问题的无可置疑的例证：人类口是心非。所以，人类这些小猪崽才如此互相信任，毫不自私。"
- "人只在睡觉时才做梦。正是梦、生命的虚无、尘世的过客这些词，也许还有介词，像破旧的三脚架，在你们的灵魂中注人了这种潮湿、委廊、像腐烂物一样的诗歌。从词语到思想，只有一步之遥。 紊乱、忧虑、堕落、死亡、身体方面或精神方面的异常、否定的精神、迟钝、意识提供的幻觉、苦恼、毁、颠覆、眼泪、贪婪、顺从、引起食欲的想象、小说、没料到的事情、不应做的事情、怀着某种破灭的幻觉守候着腐尸的神秘禿鹫的化学特性、早熟并流产的经验、长着臭虫甲壳的晦涩、骄傲的可怕偏执、深度僵化的接种、悼词、羡慕、背叛、暴政、大逆不道、愤怒、尖刻、进攻性的失言、痴呆、忧郁、经过推理的惊恐、读者不希望感受的奇异的不安、鬼脸、神经病、那些使逻"
- "我用一片同壁炉里的烟灰一样黑得绒布蒙住我憔悴的脸：不应该让人们的眼睛看到上帝含着咬牙切齿的微笑放到我身上的丑陋。每天清晨，当太阳为别人升起，在大自然中撒下有益健康的欢乐和温暖时，我却蹲在心爱的洞穴深处，毫无表情地凝视着黑暗笼罩的空间，在酒一般醉人的绝望中用有力的双手把胸脯撕成碎片。可是，我感到我没得狂犬病！可是，我感到我不是唯一痛苦的人！可是，我感到我在呼吸！我站在草垫上，合上双眼，用好几个小时缓慢地把脖子从右转到左，从左转到右，好似一个即将上断头台的囚犯检验他的肌肉，想象着肌肉的命运。我不会暴死。每当我的脖子不能再向一个方向转动，停下来向反方向转去时，我就透过掩盖入口的茂密荆棘从中稀少的缝隙"
- "Se trouvent en présence le nageur et la femelle du requin, sauvée par lui. Ils se regardèrent entre les yeux pendant quelques minutes ; et chacun s’étonna de trouver tant de férocité dans les regards de l’autre. Ils tournent en rond en nageant, ne se perdent pas de vue, et se disent à part soi : « J"
- "J’ai reçu la vie comme une blessure, et j’ai défendu au suicide de guérir la cicatrice."
- "Celui-ci tire de sa poche un canif américain, composé de dix à douze lames qui servent à divers usages. Il ouvre les pattes anguleuses de cet hydre d’acier: et, muni d’un pareil scalpel, voyant que le gazon n’avait pas encore disparu sous la couleur de tant de sang versé, s’apprête, sans pâlir, à fo"
- "这些狗四处奔跑了几个钟头，累得要死，舌头伸出嘴外。它们互相扑去，互相撕咬成千万个碎片，速度之快，难以置信。它们并非天性残忍，自己也不明白在做什么。有一天、我母亲目光呆滞地对我说：“当你躺在床上听到野外狗叫的时候，藏到被子里，别笑话它们做的事情：它们像你、像我、像其他脸儿又长又白的人们一样渴望无限，永不满足。我甚至可以让你到窗前凝视这相当壮丽的场景。”从此，我严守死者的心愿。我像狗一样感到需要无限………我无法，无法满足这种需要。据说，我是男人和女人的儿子。真让我奇怪……我本以为比这要好！另外，我从哪儿来，这有什么重要？如果取决于我的意志，我宁愿是母鲨鱼和公老虎的儿子；鲨鱼的饥饿掀起风暴，老虎的残"
- "我经常自问，海洋的深度和人心的深度哪一个更容易认识。"
目录
用户评论
越来越美了，巴塔耶那种概念上的波德莱尔之美，怪不得本科的凌老师说自己买了旧的版本之后看到新的版本虽然内容一样但是装帧、插画、气质如此诱人以至于忍不住还要再买一本。后浪更新了纸质书的意义，使得书本身具有了Lautréamont的Aura。哎呀还有一点，在三年前我曾在旧版本的短评中向车公致敬，然后车公居然成了系里为我硕士帽流苏拨穗的那个人。然后一直挚爱车公的师父排在我后面，让我给她和车公拍合影，大家都经历了好多事情，在我还没有按下快门的时候，师父便留下了眼泪。
以前读过两次，总被密度极大的词句和狂飙劲爆的想象裹挟，留下的都是泛泛的整体感受，有时觉得真牛逼，有时又觉得过誉了。这次倒能读得慢些、细些，竟有“祛魅”之感，迪卡斯对单个素材的处理上是比较清楚的，而在素材之间有不少断裂，这一点被风格弥补了。读了后面的《诗》和书信，觉得伊齐多尔·迪卡斯创造了一个完全把自己淹没了的“异名者”，要是他活得更久，说不定会塑造出佩索阿式的文学星系。新版的装帧设计真是太用心，怒赞。
凝视人类的废墟。
洛特雷阿蒙启发了阿瑟·克拉凡，达达和超现实主义局外的导师，此人浪荡叛乱一生，最终驶入墨西哥湾再未归来；后来又被德波复魅，“五月风暴”期间情境主义者们尽情涂鸦街头，以诗歌革命让想象力夺权。研究嬉皮年代以来，这二人其实是一条不为多数人所知的暗线，明灭间影响着六十年代一系列反叛、撞击和革命，却不曾想，统统归于洛特雷阿蒙迷狂、诡谲、繁复诗歌的脚注。
后浪是赚钱能手，炒冷饭疯子，病了，真丑，真恶心。
一种窒息的快感，兼之令人毛骨悚然、势不可挡、推动知觉、欣喜若狂的迷恋。（就是字体太小了...看得眼睛痛...）
又一个天才
超现实是吧，兰波看了都说好。
马尔多罗，马尔多罗，恶在万物中；马尔多罗，马尔多罗，你是恶的颂歌；马尔多罗，马尔多罗，迷乱、扭曲、狂暴、疯癫、轰炸、摧毁、血腥、丑陋、罪恶；马尔多罗，马尔多罗，善凝结在恶的血泊。
很难描述，总的来讲像是语言海啸，可以淹没在大段文字前败下阵来的思维。毕竟作者从第一页就写：“愿大胆的、一时变得和这本读物一样凶猛的读者不迷失方向，找到偏僻的险路，穿过荒凉的沼泽——这些阴森的、浸透毒汁的篇章；因为，如果他在阅读中疑神疑鬼，逻辑不严密，思想不集中，书中散发的致命烟零就会遮蔽他的灵魂，仿佛水淹没糖。”比起那些猎奇官能的部分更喜欢作者直白表达的地方：“既然你不厌恶你的血和泪，那就放心地品尝”“凝视城市的废墟很美，但凝视人类的废墟更美！”
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