书籍介绍
法国新小说在中国的异质回响
作家鲁毅短篇小说集
“如果可以，我真想用音符来记录它们。”
◎编辑推荐
★ 鲁毅是法国新小说在中国的力推和出版者，曾与陈侗策划出版以法国新小说为主的“午夜文丛”，包括阿兰·罗伯-格里耶、克洛德·西蒙、让·艾什诺兹等著名作家。
★ 读者进入这本小说，如同进入自己的日常生活。午后微风、旅馆的房间、中午的海岛……寻常事物的具体指向被作者抹除，人物也不再是故事中心，而成为一个自由穿行于不同小说空间的符号，带着一种浏览世界的独特目光，在文字间不动声色地来去，小说从而流淌着美妙的梦幻意识。
★ “如果可以，我真想用音符来记录它们。”“它们”是一个个出其不意的瞬间，也可以是一个或多个微妙的动机。语言推动小说家写下一句又一句，故事在平行空间中并转交错，宛如不同音部的融合，最终形成一种优美又深具实验性的复调文体。
★ 本书具有强烈的实验色彩，在形式方面进行了大胆的尝试，书籍的特殊排版使这一形式得以呈现，例如采用平行排版的方式呈现《世界1、2、3》，而《中午的海岛》一篇则有十余页的留白设计，每个读者都可以根据自己的好奇心和想象力进行二次创作。
◎内容简介
本书收录短篇小说七篇。展现了如何在不确定的世界中进行确切的观察与描摹。生活里一些常见的母题循环往复地出现：淋浴、死亡、行走、男女情事，等等。似是重复，却皆含变异，形成相互呼应的复调格局。
小说中充满琐碎的生活细节，将人物心理融解在具体行为与眼光流动的过程中，取消戏剧性，着重于营造一种超出现实生活的文本空间，让读者不得不关注描写本身。
鲁毅，1971年生。曾长期在税务局任职。1997年与陈侗组建工作室策划出版“午夜文丛”。现居上海，经营一家书店，并继续写作。著有诗集和小说多种。
目录
用户评论
后浪文学赠阅。读的时候屡屡想到格里耶，却比格里耶又好读许多。这部短篇集在形式方面显而易见的实验性及野心，如今已难触动我，留白页也好，平行表达也好，对位也好，都不新鲜了。幸好作者的语言是有生命力的，读起来给我最直观的感受就是愉悦顺滑~
不是要排除故事，重要的是回到语言。这本书的语言质量是高度启发性的，不动声色而又深具野心。看起来是立体主义的手法，本质上却极端写实，像作者那样凝视我们正在经历的一切，完全延宕了生活，重组甚至推翻了它的真实性。
这本薄薄的小说，是目前国内为数不多的可以用“小说艺术”来谈论的好作品。鲁毅在探索小说艺术方面的高度自觉与近乎苛刻的自我要求以及那种平静而孤绝的态度所造就的，是极为纯净、简约、微妙的文字，更是非凡的文体状态——它的深处隐含着某种让人不安的强度，就像一根细钢丝绷紧在晴空下的阳光里，既具体又抽象，神秘而又简明，切近而又疏离……它当然不完美，就像所有探索性的实验性的作品都不可能是完美的，因为“完美”本来就不是它们的目的。它出现在那里，就是能让你不得不去琢磨琢磨，到了如今这个年代，小说能做的，并不只是傻傻地讲故事，还能以这样的方式与观念艺术、与诗的境地发生某种呼应。它很容易引发“敌意”，比如缺乏耐心和感受力的人的。比如，像我这样的作者，在读它的时候就不得不保持警惕，以免被它的行文风格在不知不觉中影响。
《梁金山》来啦！这是一部颇具实验色彩的新小说，文字具有强烈的音乐感。作者鲁毅是法国新小说在中国的力推和出版者，《梁金山》是他的作品首次正式出版。
很酷的一本小书，要是做成小开本就更对味了。小说从头至尾都没有过分暴露人物或者叙述者太多的信息或者情绪，你甚至毫不知情这个“戴着墨镜”的家伙。更酷的是文本好像通过剪辑制造出迷人的叙述间隙，段落与段落之间似是而非的场景并置，就像蒙太奇手法能将两个毫不相关的镜头拼接在一起制造微妙的张力。特别是《痕迹》，犹如一部频繁快切的短片，加之监控器视角的零度叙事插入，这种叙述间隙反而制造出更丰富的空间。其中最喜欢《午后微风》，虽然叙事并不是它的重点：一对男女看到两个人跳楼，后来他们进入了那栋大楼，在楼顶那两个人曾经坐过的地方坐了一会。这种“进入”对于作家来说非常非常珍贵
不知所云
像是随性而动的意识流作品，由很多细节片段组成，故事情节淹没在细节中，我不喜欢。
略无趣。不够神经质，不够混乱，不够实验，甚至不够诗。重心太过放在风格和形式上，于是除此之外就没有什么新鲜的东西（当然，前两项也是抄的）。
喜欢《中午的海岛》，虽然也是过时的写法。其他可堪一丢。
都忘了为什么会知道这本书且标记了想读，难看到对不起我的期待。只看了三个故事，凌乱又琐碎以及必提ML，太无聊了也！
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