书籍介绍
这不是一本适合速读的诗集，却可能重塑你对汉语现代诗的想象。书中按年代编排的四十部，刻意让读者目睹一个诗人如何与词语搏斗：早期是语言的反叛与青春的炽烈，中年转向命运深处的挖掘，异国岁月里又重建起对家园的追问。读者最难忘的，往往不是宏大的命题，而是那些“像一个个吻”般猝不及防的精准——一句“为一条直线留下投影”，或“五指仍是你的五个男友”，把抽象的爱写成可触的形状。争议也由此而生：有人爱其词语的魔力与张力，也有人嫌它“不剧烈、少几首感人”，质疑诗岂止于逻辑的炫技。它适合愿意慢下来、与陌生意象正面相遇的读者；若你只想要直白的抒情，或许会失望。
作者简介
多多 本名栗世征，海南大学人文传播学院教授，著有诗集《行礼：诗38首》、《里程：多多诗选1973—1988》、《阿姆斯特丹的河流》、《多多诗选》、《多多的诗》等。
AI导读
核心看点
- 本书收录多多1970至2010年代重要诗作，展现其从早期语言叛逆到后期对命运深度挖掘及终极追问的完整创作轨迹，构成中国现代诗独特景观。
- 多多诗歌以直指人心的语言力量著称，充满强烈音乐性与抒情性，贯注人性光辉与尊严，如深耕犁铧般震撼读者，同时收录其绘画作品体现越界艺术观。
- 书中包含《鳄鱼市场》《致太阳》等经典篇目，读者评价其书写苦难即书写永恒，对词句锤炼深入无人之境，拾起地上真理，具有极高文学价值与思想深度。
读者共识
- 读者普遍高度认可多多的诗歌成就，认为其作品具有不可言说的进入言说的力量，虽部分读者觉得不够含蓄或感人不足，但整体评价极高，视为诗歌启蒙与奇迹之旅。
- 读者赞赏本书分年代编排的便利性，认为这有助于理解诗人成长与蜕变。同时，读者指出多多诗歌中纯净心灵与对真理的执着追求，使其作品具有超越时代的永恒价值。
- 尽管有少数批评声音认为部分作品缺乏感染力，但主流共识认为多多诗歌词语魔力与张力十足，回甘无穷。读者愿意将其作为礼物赠送，并计划反复重读以深入体验其艺术魅力。
精彩摘录
- "我爱，我爱我的影子 是一只鹦鹉，我爱吃 它爱吃的，我爱给你我没有的 我爱问：你还爱我吗 我爱你的耳廓，它爱听：我爱冒险 我爱动情的房屋邀我们躺下来做它的顶 我爱侧卧，为一条直线留下投影 为一个丰满的身体留下一串小村庄 我要让你离你的唇最近的那颗痣 知道，这就是我的诺言 我爱我梦中的智力是个满怀野心的新郎 我爱吃生肉，直视地狱 但我还是爱在你怀里偷偷拉动小提琴 我爱早早熄灭灯，等待 你的身体再次照亮这房间 我爱我睡去时，枕上全是李子 醒来时，李子回到枝头 我爱整夜波涛吸引前甲板 我爱喊：你会归来 我爱如此折磨港口，折磨词语 我爱在桌前控制自己 我爱把手插入大海 我爱我的五指同时张开 紧紧抓住麦田"
- "披着月光，我被拥为脆弱的帝王 听凭蜂群般的句子涌来 在我青春的躯体上推敲 它们挖掘着我，思考着我 它们让我一事无成。"
- "钟声 没有一只钟是为了提醒记忆而鸣响的 可我今天听到了 一共敲了九下 不知还有几下 我是在走出马厩时听到的 走到一里以外 我再次听到： “什么时候，在争取条件的时候 增加了你的奴性？” 这时候，我开始嫉恨留在马棚中的另一匹 这时候，有人骑着我打我的脸 1988"
- "看到那把标有价格的斧子了吗？ 你们这些矮树 穿着小男孩儿的短裤 那些从花朵中开放出来的声音 一定伤透了你们的心： “你们的伤口 过于整齐。” 你们，听到了所以你们怕 你们怕，所以你们继续等待 等待大树作过的梦 变成你们的梦话： “大树，吃母亲的树 已被做成了斧柄” 1988"
- "他们 手指插在裤袋里玩着零钱和生殖器 他们在玩成长的另一种方法 在脱衣舞女撅起的臀部间 有一个小小的教堂，用三条白马的腿走动起来了 他们用鼻子把它看见 而他们的指甲将在五月的地里发芽 五月的黄土地是一堆堆平坦的炸药 死亡模拟它们，死亡的理由也是 在发情的铁器对土壤最后的刺激中 他们将成为被牺牲的田野的一部分 死人死前死去已久的寂静 使他们懂得的一切都不再改变 他们固执地这样想，他们做 他们捐出了童年 使死亡保持完整 他们套用了我们的经历。 1991"
- "在这样一种天气里 来自天气的任何意义都没有 土地没有幅员，铁轨朝向没有方向 被一场做完的梦所拒绝 被装进一只鞋匣里 被一种无法控诉所控制 在虫子走过的时间里 畏惧死亡的人更加依赖畏惧 在这样一种天气里 你是那天气的一个间隙 你望着什么，你便被它所忘却 吸着它呼出来的，它便钻入你的气味 望到天亮之前的变化 你便找到变为草的机会 从人种下的树木经过 你便遗忘一切 在这样一种天气里 你不会站在天气一边 也不会站在信心那边，只会站在虚构一边 当马蹄声不再虚构词典 请你的舌头不要再虚构马蜂 当麦子在虚构中成熟，然后烂掉 请吃掉夜莺歌声中最后的那只李子吧 吃掉，然后把冬天的音响留到枝上 在这样一种天气里 "
- "你在哪里 回声中一个一个的小站 现在，是一小块寂静 还在吸收另一种地理 一如没有向导，黑就完全 没有另外的地平线 虚无，也流逝 在留下你的死的板结之地 没有另外的死 在你的女人所受到的震动之上 保持你飞行的姿态 ——一种更充分的死 当来自山口的风还在威胁这已死 当死，惧怕假死 悬崖的笑声留在镜子深处的黑暗里 继续追问粉红色的卧室 从下一个男人的声音里 追问你的女人 问她:你在哪里 你的迷失处正是他的进入处 从你已无怨的那一边 在只比人高一点的地方 死亡，继续投入 所有的世代都在投入 以回答深夜旷野的焦虑: 你在哪里"
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用户评论
同样的骄傲，同样的捉弄。这些自由的少女，这些将要长成皇后的少女，会为了爱情，到天涯海角。会跟随坏人，永不变心。
整本極好的詩有七八成，談起多多只知道《致太陽》《阿姆斯特丹的河流》那就太狹隘了。讀完只能感慨：書寫苦難的生命就是在書寫永恆。多多對於詞與句的錘鍊讓他的詩深入無人之境，那些無人看見的真相。特朗斯特羅姆說：“真理就在地上但無人拾起。”而多多這40年的詩都在努力去拾起那些真理。這種“拾起”的動作中的生命感不同於記錄具體的生活，它已是一種對生命體驗的凝練。
纸再白净一点就更好了。
超值
装帧比其他基本都好看。诗歌也收录了最新。
能夠有大口喝醉燒酒的日子，能夠壯烈、酩酊。能夠在中午，在鐘錶滴答的窗幔後面，想一些瑣碎的心事。能夠認真地，久久地難為情，能夠一個人散步。坐到漆綠的椅子上，合一會兒眼睛。能夠舒舒服服地嘆息、回憶並不愉快的往事。忘記煙灰彈落在什麼地方。能夠在生病的日子里發脾氣，做出不體面的事。能夠沿著走慣的路，一路走回回家去。能夠有一個人親你，擦洗你，還有精緻的謊話在等你，能夠這樣活著可有多好，隨時隨地手能夠折下鮮花，嘴唇能夠夠到嘴唇。沒有風暴也沒有革命，灌溉大地的是人民捐獻的酒，能夠這樣活著可有多好，要多好就有多好！
这个选本很好
八十年代的诗独具一格，写北方的雪，北方的夜带有一种化不开的暗伤
70年代还是很显时代局限的典型早期中国新诗，82年左右忽然形成风格，并且从某种程度上说这种风格一直持续到现在没有改变。以海子为对比，多多不是直接抒发激情和痛苦，而是把一切嚼碎了重塑了再输出成严密的方阵。这是一种很显“高级”的风格，现在有太多写作者在继续，但往往只得外壳。
喜欢的集中在后半本，从80年代末开始
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