主体情节是纯文学在商业化香港的失败。艳情部分借的是徐訏的调子，笔下女性都像女鬼，算是一个败笔。不过，那些深情而荒诞的句法，小步舞曲般的喃喃自语，绕梁三日地影响了香港流行乐坛的填词技艺。林夕黄伟文之流当从此处获益良多。

自傲而自卑，懦弱又顽固的人。才华像酒精，不断地烧灼他。

据说启发了王家卫拍《花样年华》和《2046》，又想看看中国的意识流写成什么样，就买了一本来读。没想到这么粗糙。小说里闪光的地方反而是那些现实主义的描写（比如战争的片段）。主人公所捍卫的文学观念放在那个时代有进取之意，但终究还是虚假和浮夸了一点。作者的品味是很好的，但谈到文学的部分，却只是简单的书名罗列。新版前记里，连小说收录到北京语文出版社出版的《中外文学名著梗概与赏析》里，都要郑重其事地写上，颇有点洋洋自得的意思。

一个中年写稿匠关于自身及文学之生存困境与精神困局的醉后独白，个中之挣扎与矛盾、反抗与投降看得人无比煎熬，文字垃圾之泛滥、世道人心之浮躁、文学之道之不彰……作者笔下当年之环境，放诸今日，亦然。搞纯文学当真是要有钱有闲，而做个平凡的巨人又谈何容易。呜呼哀哉。

我梦见香港陆沉。如今连饶宗颐也不会重现了。劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。

生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。

很好看！与意识流无关，通篇都是唯有醉者才能吐露的真实的醉话。没有结局，因为时代永无结束。书中多次出现的“文学批评”倒更像是中文系学生的额外小食。

思緒很亂，心很清楚，無力抗爭。王家衛竟能從中看出一部2046，瘋的文人一點靈犀吧。

刘以鬯写于1960年代的沉痛悲愤之作，说是意识流却又不完全是意识流，文本中多有他对当时的香港文坛、文化人的批判——不过是以主人公（即酒徒）的视角和观念进行的，在酒精的“浸润”下，带有很强的主观色彩，未必能代表作者本人的观点。酒徒的另一面是颓唐。刘以鬯在文本中大量地引入中国现代文学研究分析的话语，看来对鲁迅作品应该非常熟悉，写这篇小说恐怕受到了吕纬甫和魏连殳的影响。不同于鲁迅的是，《在酒楼上》和《孤独者》至少还有一个作为叙事主体的旁观者，在故事的结尾处暗寓了走一条新路的理想，而这里只有酒徒自己，他最终的选择仍然是向酒精处寻求精神麻痹。颓唐和悲观也使他与麦荷门没能优势互补，《前卫文学》终于成了四不像。酒徒作为一介文人只能躬行他所反对的那一切（譬如写黄色文学卖钱混口酒吃），他终于成功，也终于失败了

酒后意识流，像呓语又不是呓语，自古文人多感喟，里面的女人都妖媚，大概男人就喜欢这种捉摸不定又风骚又魅惑的女人吧。读罢之后，醉生梦死四个字从此有了更具象的感觉了。另求《潘金莲做包租婆》这篇黄色文字的单行本。一定好看。

第一句话就被捕获了 之后再也没有逃掉 不仅是一部小说 还是一份书单

「生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。」写得多好，多漂亮，可惜再多佳句撑不起佳章，后面竟几千字几千字生硬地大谈文学观，意识流变成泥石流。

一本批评之书，HK商业环境、写作环境、出版环境、作家自律与他律、期待读者……刘以鬯说，“写一个处于这个苦闷时代而心智不十分平衡的知识分子怎样用自我虐待的方式去求取继续生存”。我偏关注在其对五四以来文艺实绩的评价，他说，“实际上，‘五四’时代的小说与同时代的世界一流作品比较，也是落后的。如果今天的小说家仍以达致‘五四’标准就感到满意的话，我们就永远无法在世界文坛占一席之地了。……文学是一种创造，企图在传统中追求古老的艺术形式与理想，无论怎样的热情，也不会获得显著的成就”。如沐春风。

《对倒》改编成了《花样年华》，《酒徒》改编成了《2046》。第一次见到有人把搞人家老婆和酗酒写得这么清醒脱俗的，刘老先生～

其实刘以鬯才是我心目中最具诗性的中国作家，醉酒桥段每每看得我哑口无言。不是王家卫要拍他的书么，到底拍不拍啊？

通俗世情的内容被拆分填入意识流构造的破碎骨架，类型化的情节也在蝴蝶般扑朔的诗化语言中变得迷人。怪不得说王家卫受其影响，王家卫拍的也是爱而不得的凡俗欲望，但拍的方式让电影变得高级。从内容上来说，《酒徒》不算太好的小说，商品化的爱情、文学、电影，对五四以来的新文学阐发自己的独到见解，以“酒徒”的边缘者形象呈现战后香港下行的世风，但冗杂的内容被诸多小节拆分，小说的整体性就被溶解在散文般的篇章之中。所以我是更偏爱伍尔芙的写法，对世界的批判思辨没有侵占小说的缜密有机。但是就算不把这本书当小说看，仅当作诗集，在上世纪60年代，刘以鬯的笔触都是一流的，更遑论50-70年代的中国大陆是一个怎样凋敝的革命文学时代。刘以鬯在从上海“逃往”香港，并对资本主义泛滥的香港感到不满之时，恐怕应该感谢这片相对自由的土地。

2046的灵感明显就从此而来啊。意识流。醉中梦中时皆是最美，文字也有酒意醉人，意象句法明明就在写诗。每当开始叙事，语言的“纯度”就骤降，显得老生常谈，尤其是那些夹带私货的文学评论是败笔。然而叙事开始之时，也是更令人安心而显得更“现实”的世界开始之时，正因为它如一切生不逢时怀才不遇的老生常谈，让人在类型里找到安全感，像酒醉中实实在在踩回了地上——哪怕那也不是真实，只是相对愿意接受的safe zone。（论cliche的必要性吗。）关于文学评论，实在是败笔，不过看在他那份赤子之心份上，勉强放过一点。

追看完《他们在岛屿写作》后就一直想读下这本意识流，没想到拖延到现在。为什么极困时心肺头眼一切的一切都有大醉大睡后的宿醉感。

“将自己禁锢在房内，哭了一天。”“我的眼泪也含有五百六十三分之九的酒精。”读出了石川啄木的感觉，对这类脆弱敏感易破碎体质的人从来无法免疫。

看畢，合上書，隨即用力拋至床腳。我想將書中的世界拋得越遠越好，然而事與愿違，書本碰壁后重重跌落，一股有毒的酒氣緩慢泄出。我開始像瘋癲的妄想癥病人一樣喃喃自語。（酒不是好東西，應該戒絕）（酒確實不是好東西，應該戒絕）

生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。 屋角的空间，放着一瓶忧郁和一方块空气。两杯白兰地中间，开始了藕丝的缠。时间是永远不会疲倦的，长针追求短针于无望中。幸福犹如流浪者，徘徊于方程式的“等号”后...

2017-08-18 原文：时间是永远不会疲惫的，长针追求短针于无望中。 笔记： 2017-08-18 原文：现实像胶水般粘在记忆中。 笔记： 2017-08-18 原文：思想凌乱，犹如用剪刀剪出来的纸屑。这纸屑临空一掷，一变而为缓缓...

每一个作家都希望获得他人的认知，但是他人的认知并不是必需的。你自己曾经对我说过：乔也斯生前受尽别人的曲解与侮辱；可是他仍不气馁。我们的工作注定要失败的；不过，我们必须将希望寄存于百年后的读者身上。...

“我陷于极大的困扰，不能用情感去辩护理智，更不能用理智去解释情感。 我又喝了半瓶酒。”

有钱能使鬼推磨，没有钱的人变成鬼。有了钱的鬼忽然变成人。这是人吃人的社会。这是鬼吃人的社会。这是鬼吃鬼的社会。

我们是吃米饭的民族，每个人从小就养成吃米饭的习惯，不易更改。但是，我们绝不能因自己养成了吃米饭的习惯，就强词夺理地否定面包的营养价值。答案就是如此的简单，没有必要花那么大的气力去争辩。我们的祖先是...

（……唉！这些事情，不想也罢。香港是个商业社会，只有傻瓜才关心这种问题。我是傻瓜！我是傻瓜！我是傻瓜！）

我一连喝了好几口酒，心内愤激，睡意尽消。我是一个逃避主义者，只会用酒液来逃避这丑恶的现实。 当我躺在床上时，潮退了。借来的爱情，只是无色无臭无形的一团，游弋在黑暗中，与黑暗无异。寂寞被囚在深夜的斗室...

思想犹如脱缰的马，无法控制。一口气写下两千字，渴望喝些酒了。搁下笔，客厅里传来热闹的谈笑声。司马太太一定赢了不少钱，否则绝不会高兴成这个模样。我斟了一杯酒，走去窗边，静观对海的万家灯火相继熄去。（...

烟囱里喷出死亡的语言。那是有毒的。风在窗外对白。月光给剑兰以慈善家的慷慨。 有忧郁在玻璃缸里游来游去，朦胧中突然出现落花与流水。当我看到一片奇异的颜色时，才知道那不过是心忧。我产生了十五分之一的希望...

轮子不断地转。香港在招手。北角有霞飞路的情调。天星码头换新装。高楼大厦都有捕星之欲。受伤的感情仍须灯笼指示。方向有四个。写文章的人都在制造商品。拔兰地。将憎恶浸入拔兰地。 所有的记忆都是潮湿的。

——伏特加。她说。 ——为什么要换那样烈性的酒？我问。 ——想醉倒固体的笑。她答。 我向侍者要了两杯伏特加。（这个女人有一个长醉不醒的胃，和我一样。） 眼睛开始旅行于光的图案中，哲学家的探险也无法从人...

最好将她写成黄飞鸿的情妇，在皇后道的摩天大楼上施个“倒卷帘”，偷看女秘书坐在黄飞鸿的大腿上。）思想又在烟圈里捉迷藏。烟圈随风而逝。屋角的空间，放着一瓶忧郁和一方块空气。两杯拔兰地中间，开始了藕丝的...

她以狡狯的笑容作答，走去点上一支烟。(一个十七岁的女孩为什么可以抽骆驼烟？)她吸烟的姿势具有一种成熟的美。 嘴唇搽着杏色的唇膏，连吐出的青烟也是杏味的。我必须压缩自己的感情，坚拒芒刺般的眼波来袭。伞下...

玻璃窗掛著燦然的雨點。掛著雨點的玻璃窗外，有「好彩」牌香煙的霓虹燈廣告亮起。天色漆黑，霓虹燈的紅光照射在晶瑩的雨點上，雨點遂成紅色。我醒了。頭很痛。口裡很苦。渴得很，望望桌面上的酒瓶，瓶已空。（酒...

轮子不断地转。香港在招手。北角有霞飞路的情调。天星码头换新装。高楼大厦皆有捕星之欲。受伤的感情仍须灯笼指示。方向有四个。写文章的人都在制造商品。白兰地。将憎恶浸入白兰地。所有的记忆都是潮湿的。

（1）第5章谈到五四以来中国优秀的短篇小说。 （2）第19章谈对现代艺术的看法。尤其注意“我”与麦荷门的对话内容，涉及作者很多文论性的思想。 （3）小说出现四个女人： 张丽丽-现实势利者（我过去的情人，现在...

我走进一面偌大的镜子/在镜子里找到另外一个世界/这个世界和我们现在所处的世界极其相似然而不是我们现在所处的世界/这个世界里有我/然而不是我/这个世界里有你/然而不是你/这个世界里有他/然而不是他/这是一个奇...

现实仍是残酷的东西，我愿意走入幻想的天地。如果酒可以教我忘掉忧郁，又何妨多喝几杯。理智不良于行，迷失于深山的浓雾中，莫知所从。有人借不到春天，竟投入感情的湖泊。

生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。
屋角的空间，放着一瓶忧郁和一方块空气。两杯白兰地中间，开始了藕丝的缠。时间是永远不会疲倦的，长针追求短针于无望中。幸福犹如流浪者，徘徊于方程式的“等号”后边。
音符以步兵的姿态进入耳朵。固体的笑，在昨天的黄昏出现，以及现在。谎言是白色的，因为它是谎言。内在的忧郁等于脸上的喜悦。喜悦与忧郁不像是两样东西。
不喝酒，现实会像一百个丑陋的老妪终日喋喋不休。
现实像胶水般黏在记忆中。
烟囱里喷出死亡的语言。那是有毒的。风在窗外对白。月光给剑兰以慈善家的慷慨。
有忧郁在玻璃缸里游来游去，朦胧中突然出现落花与流水。当我看到一片奇异的颜色时，才知道那不过是心忧。我产生了十五分之一的希望，只是未曾察觉到僧袍的泪痕。
没有一条柏油路可以通达梦境，那只是意象的梯子。当提琴的手指夹住一个叹气时，酒窝还没有苍老。
眼睛是两块毛玻璃，欲望在玻璃后边蠕动。欲望似原子分裂，在无限大的空间跳扭腰舞。一只尚未透红的苹果，苦涩的酸味中含有百分之三的止渴剂。

每一个作家都希望获得他人的认知，但是他人的认知并不是必需的。你自己曾经对我说过：乔也斯生前受尽别人的曲解与侮辱；可是他仍不气馁。我们的工作注定要失败的；不过，我们必须将希望寄存于百年后的读者身上。如果我们今天的努力能够获得百年后的认知，那么今天所受的痛苦与曲解，又算得什么?

“常常独自走来喝酒？”她问。
“是的。”
〝想忘掉痛苦的记忆？”
“想忘掉记忆中的喜悅。”

——国语电影如果真想求进步的话，首先，制片家必须放弃所谓“生意眼”；其次，认识剧本的重要性；第三，打倒明星制度；第四，扬弃投机取巧的念头，不拍陈腔滥调的民间故事；第五，不以新艺综合体及日本彩色作为刺激票房纪录的法宝；第六，以集体创作的方式撰写具有民族精神而又朴实无华的剧本。你要知道，剧本是一部电影的灵魂。

黑暗似肥料，将欲念孕育成熟。现在是冬天，最好用长刀切一片春之温暖。

爱情是没有界限的。

一棵树的倔强敌不过流水的悠悠。幽灵在黑暗中被自己恐吓了。神秘的航程，连夜月也照不到心灵的舞蹈。

爱情是没有界限的。

二胡可以与提琴合奏；但上帝的安排总是这样的巧妙。福楼拜与乔也斯无法会面，蝴蝶嘲笑蚱蜢不能高飞。

文学不是米饭。“文穷而后工”是一句不切实际的风凉话。处在今天的现实社会中，愿意做傻瓜的还有；愿意为文学而死的人恐怕不会有了。

这是一个人吃人的社会，我想。越是卑鄙无耻的人越是爬得高；那些忠于良知的人，永远被压在社会底层，遭人践踏。

只有糊涂人可以浅尝快乐的滋味

我走进一面偌大的镜子/在镜子里找到另外一个世界/这个世界和我们现在所处的世界极其相似然而不是我们现在所处的世界/这个世界里有我/然而不是我/这个世界里有你/然而不是你/这个世界里有他/然而不是他/这是一个奇异的世界犹如八卦阵一般教每一个人走到里边去寻找自己/在这个世界里恋爱不是双方面的事每一个人都爱自己/在这个世界里人们可以从自己的额角上看到时间的脚印/在这个世界里白发与皱纹是两样最可憎的东西/在这个世界里只有眼睛最真实除此之外都是影子/在这个世界里每一个人都没有灵魂/我倒是愿意做一个没有灵魂的人在这个世界逍遥自在地过日子不知道快乐也不知道忧愁成天用眼睛去观察另一个自己以及另外一个世界

在张丽丽面前，我永远是一个失败者。
在张丽丽面前，我的感情被肢解了。
在张丽丽面前，我必须隐藏自己的狼狈
在张丽丽面前，我像小学生见到暴躁的老师。
在张丽丽面前，我擎起白旗。
她的笑与她的眼睛与她的牙齿与她的头发与她的思想与她的谈吐与她的吸烟的姿势与她的涂着橙色唇膏的嘴
    全是武器！

然则人生的“最后目的”究竟是什么？答案可能是：人生根本没有目的。造物主创造了一个谎言，野心、欲求、希冀、快乐、性欲……都是制造这个谎言的原料，缺少一样，人就容易获得真正的觉醒。人是不能醒的，因为造物主不允许有这种现象。大家都说“浮生若梦”；其实是梦境太似浮生……不能再想了，想下去一定会变成疯子…晚餐能够有一条清蒸石斑，必吃两碗白饭。）

……真正的清醒。头很痛。乜斜着眼珠子，发现那个熟睡中的女人并不美。不但不美，而且相当丑陋。她的头发很乱。
　　有很多脱落的头发散在枕头上。她的眉毛长得很疏。用眉笔画的两条假眉，经过一夜的辗转反侧，各自短了一截。她的皮肤也相当粗糙，毛孔特别大。（昨天在那餐厅见到她时，她的皮肤似乎很白净很细嫩，现在完全不同了，究竟什么道理？也许因为那时的灯光太暗；也许因为那时她搽着太多的脂粉；也许那时我喝醉了；也许……总之，现在完全不同了。)她的鼻子有着西洋人的趣味，事实上，以她的整个脸相来看，只有鼻子长得美。她的嘴唇仍有唇膏的痕迹，仔细看起来，像极了罐头食物里的浸褪了色素的樱桃。但是，这些还不能算是最丑恶的。最丑恶的是：眼梢的鱼尾纹，隐隐约约的几条，不用香粉填塞，不能掩饰。她不再年轻，可能四十出头；但是在黝黯的灯光下，搽着太浓的脂粉，用醉眼去欣赏，她依旧是一朵盛开的鲜花。

我们目下所处的时代是一个苦闷的时代，人生变成了“善与恶的战场”，潜意识对每一个人的思想和行动所产生的影响，较外在的环境所能给予他的大得多。

艾略脱曾经讲过:如果传统的意义仅是盲目地因循前人的风格，传统就一无可取了。

酒精本身就是那样有趣的，只有酒醉时，世界就有趣了。没有钱买酒时，现实是丑恶的。香港这个地方，解下刀沽酒的朋友不多。

现实仍是残酷的东西，我愿意走入幻想的天地。如果酒可以教我忘掉忧郁，又何妨多喝几杯。理智不良于行，迷失于深山的浓雾中，莫知所从。有人借不到春天，竟投入感情的湖泊。
一杯，两杯。
魔鬼窃去了灯笼，当心房忘记上锁时。何处有噤默的冷凝，智者遂梦见明日的笑容。

目前你的处境虽窘迫，仍有不少空余时间。你应该戒酒，放弃做一个逃避主义者的念头。将买酒的钱买饭吃，将空余的时间撰写你自己想写的作品。不要害怕他人的曲解与误会，也不必求取他人的认知。E.M.福斯特曾经说过这样的话：在整个物质宇宙中，艺术工作是占有内在秩序的唯一目标。为了这个缘故，我们才重视艺术工作。但是，没有一个艺术工作者在耕耘的时候想到收获的。诚如你过去对我说过的：乔也斯生前是怎样的清苦，又是怎样的勤奋。他是个半盲人，为了生活，迫得去教书，迫得去做书记工作。

世界等于一只巨大的万花筒，转过来，转过去，皆有不同的零乱。

一个女人如果看中了心爱的衣料，只要手袋里有足够的钱，一 定会将它买下的。

一个文学爱好者如果看到了心爱的书，只要口袋里有足够的钱，一定会将它买来的。

一、酒作为媒介（/酒徒的形象） 酒是小说中的关键元素。 1、 以文本作用看，“酒”作为组织情节发展的工具，使意识流书写成为可能。 2、 同时，酒也有其暗喻。作者以“我”清醒与酒醉的状态，隐喻了商业都市生活使人精神分裂的暴力，二分的内心经验。 1）这种分裂既是“我”形...

《酒徒》与现代主义

所谓意识流小说，之所以难读，是因为那是另一个陌生人完完全全的自我，有多少人有热情和兴趣去探究那些琐碎呢？之所以难写，则是人思绪情绪变化万千，到落笔那刻，却应是理性而逻辑的，流动的意识，的确难以描摹。也许，正因为酒，才建立了二者的通路。  刘以鬯写《酒徒》，并...

醒也无聊，醉也无聊

“让世人重新认识，知道香港曾经有过刘以鬯这样的作家，是最让我开心的事。”——王家卫 王家卫说： “我对刘以鬯先生的认识，是从《对倒》这本小说开始的。” 王家卫《花样年华》片尾： “特别鸣谢刘以鬯先生” 《城市文艺》主编梅子说： 王家卫电影借用了刘以鬯小说的意念和...

王家卫电影的意念和灵魂，早就在他的文字里了

今天回来的路上把刘以鬯的《酒徒》看完了。原来以为是意识流之类的书籍难于“下咽”，孰知这本书令我很有阅读快感，短短时间就看了。“酒徒”原本是个充满了文学理想和抱负的作家，却因为稻粱谋不得不去写武侠小说和黄色小说等“四毫小说”，终日与酒为伴——用书里的话来说就...

最有阅读快感的书籍

二十世纪七十年代，香港作家刘以鬯的《对倒》问世，二十一世纪初，香港导演王家卫的《花样年华》问世。前者是小说，后者是电影，两者之间不管是形式还是内容都毫无相似之处。然而，淘气如王家卫，在《花样年华》的片尾，出现了这样几个字：特别鸣谢刘以鬯先生。 刘以鬯是谁？ ...

走出王家卫走进刘以鬯 走出氤氲的香港走进《酒徒》的意识世界

这篇书评可能有关键情节透露

                        撰稿：Jay 校对：LIT.CAVE编辑部 配图：Online LIT.CAVE编辑部 香港文学对于我们来说，似乎还很陌生。我一直很敬佩刘以鬯，一是他在文学事业上「独立」的态度，二是创作上不断求「新」。通过了解刘以鬯，我们也能一窥香港文学的面貌。这是中国现代文学史上常被忽视的一块拼图。...

人物｜未完成的刘以鬯：日均万字写手与香港文学泰斗

刘以鬯的《酒徒》首先充斥的自然是关于酒这自在物的描写，全书大概有四百多处提到了酒；中国的和外国的，还有中国香港的。可能是因为醉了之后，“思想开始捉迷藏”，他的主人公是一个有很好的文学品鉴能力的作家，但他却不得不写他所鄙弃的武侠小说甚至色情小说以为稻粱谋（他...

与酒为徒

鬯。象形。甲骨文字形,象器皿中盛酒形,中有小点,表示酒糟。古代祭祀、宴饮用的香酒,用郁金草合黑黍酿成。 共介鬯。——《周礼·鬯人》 睿智非凡的庞大固埃和穿着开裆裤的巴奴日费尽千辛万苦，游历诸国之后，在那个巨大酒葫芦里解出的终极真理只有一个字：喝。快乐地喝。（——...

以鬯之名

與其說老劉在說教，倒不如說是譴責。基本上是借醉行兇，以變臉的方式罵個夠。現實如此，於是被抑壓的心理亦如此，許多人生活也如此。  我是一名喝文字喝醉了的酒徒，在上課報告前夕，我不太忙報告的事，而把靈魂擠進書中的酒池裡。每個地方也有自己的文化，頭一次做了一份不必...

喝文字的酒徒

http://www.douban.com/group/topic/2064893/  2008-12-08 06:19:59 黑片/ (512together两周年全场半价。捐)  　　小学四五年级，刚开始读书那会 　　一个叫大渡口的地方 　　书店门外一个台子，里面全是甩的书，两块三块。 　　就如现在卖衣服般，季末总会甩一些，甩卖时常有...

那是哪一年？

我急于用我拙劣的酒量，与他碰杯 暖气蒸发空气里的河流，干燥的夜晚，他落座，给我倒上一杯酒，人陷进沙发的阴影里 透过油墨与纸张，呷了一口酒，是烈酒，零帧起手，浓烈入喉，在嘴唇与咽喉之间，开始了藕丝的缠，丝韧如发丝，吞不下也吐不出，不断抿着试图找到头绪。 他给自己...

我想我醉了

- “生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。” - 一眼惊艳。是这样的落雨天，我们或早或晚生出的百无聊赖。 假如这人恰是文字工作者，且落在了困厄的穷境，这种心绪大约更加纠结再纠结。何以解忧？古人说过，唯有杜康。 “一杯。两杯。三杯。四杯。五杯。”他醉了。“脑子...

在潮湿的雨季，读刘以鬯的《酒徒》

一 、這裡有酒裡酒氣的蘭桂坊 香港是一座商業氣息濃重的城市，一個愛情都可以被商品化的社會，一個生活步調太快的國際都市，一個電梯速度需要讓人真的抓住扶手的城市，也是一個在地特色逐漸沒落的城市。在這裏，你能遇到事業不奇怪，難遇到的是愛情。 看前30%的時候，一直沒有...

酒徒，何苦戒酒

所有的记忆都是潮湿的。 王家卫在他的电影《2046》的开头就这几个字，也许世间许多记忆都会是潮湿的，但是总会有点记忆会使我们牢记，即时是哪壶“醉生梦死”，也只能使我暂时忘记，可是醒来，所有的记忆倾巢而出。 好的东西是不需要刻意去铭记的，主要。你懂，只要我愿意，就...

记忆总是潮湿的

如果不是刘以鬯昨天去世的消息传来，我大概不会知道他已经快一百岁了。当然很多人或许不会知道刘以鬯是谁，兴许名字里的“鬯”怎么读，是什么意思就更不必说了。 我大概是六七年前开始读刘以鬯，那时候，江苏文艺出版社出版了一套港台作家文选。我顺手买了两本，一本是刘以鬯的...

酒徒、对倒、迷楼

劉以鬯 （chàng, 暢）在大陸是一個陌生的名字，或許只有看過《花樣年華》的人對其稍有印象，王家衛在電影末尾大剌剌地鳴謝了劉以鬯，因為這部電影——包括後來的《2046》——受到了劉的小說《酒徒》與《對倒》很大啓發和影響。 當然，以劉以鬯「香港文學泰斗」、「教父」的地...

中國首部意識流小說？

请允许我像作者描绘的那样放肆一次，不知有没有这样的机会。其实，是自己给不给自己这样的机会。我都不曾酣畅淋漓地释放自己，到了现在这个年龄就会感到有些吃亏。尽管酒徒也已经四十多岁。我是不成熟的，经不起内心的考验，但庆幸的是我的良知还没有被泯灭掉，我都不知...

与你一起醉——读《酒徒》有感

这篇书评可能有关键情节透露

                        刘以鬯长篇小说《酒徒》简评 《酒徒》主要讲述了一个良心未泯，但意志薄弱的文人，在商品经济盛行，文艺也高度商业化的五六十年代香港，解酒浇愁，自我沉沦，自甘堕落的故事。这是一部有创意的小说，它可以称为中国第一部意识流小说。小说以酒为媒介，推动故事发展。酒醉，意识...

刘以鬯长篇小说《酒徒》简评：苦闷年代里的沉沦与救赎

酒徒、何藩、和苏丝黄的世界 香港作为东方的明珠，在二战后一直激发着前物联网时代的世界的无限憧憬，香港，作为一个被想象的意涵，一直存在了下来。这个被想象的意涵，是作为“天涯”一般的存在。 天涯曾经的遥不可及是天涯让人趋之若鹜的引力。置身于天涯，不但是空间的边远...

香港市井美学的寻找和构建

港台暨海外华人作家经典丛书

《酒徒》被评论界誉为“中国首部意识流长篇小说”。《酒徒》并不是通篇都以主人公的意识作为基本题材的，作者刘以鬯还让他在一个外部世界和外部冲突中活动，具有一定的情节性。故事的外部结构以主人公的醉与醒，醒与醉；从现实到梦幻，再从梦幻到现实的一种循环形式进行。小说从里到外全面展示了主人公对社会、对人类、对人生，甚至是对自己的绝望，他虽不满一切，但无力抗争，只能以醉酒逃避和麻醉自己对真相的了解，对现实世界的意识，但醉后总有醒时，要完全做到这一点，就只有死亡。