精彩摘录
- "……郑昶先生云：“西洋不知书，学画者皆以素描为基本练习，吾国画之基本练习即在学书。”（《不可忽视的问题——书》）两先生纵言中国画之笔法通于书法，以为书法对中国画之基本功极关重要，此固言之有理，顾其视造型性于中国画有同弁髦，甚至与笔法如薰莸之不可同器，必至尽去造型性而后已，此种过激主张，自理论上言之，殊使人不敢苟同。吾人须知中国画固自有其通于书法之自家独特性，同时亦自有其同于举世绘画不离造型性之共同普遍性。若使不顾全书，惟从彦远书中论书画相同之处摭取片语单辞，用诠彦远之通论达识，宁非多见其不知量乎？"
- "文艺批评是一个十分复杂的问题，尤其是将一群人各各擅长不同题材、体裁、技法，表现为不同风格、不同个性特点的众多作品拿来比较，在一个统一标准下准确地衡量出他们每个人艺术造诣的高低，将他们排列到应居的等级名次上来，那就更是个十分复杂的问题。无怪乎顾恺之在《论画》中这样慨叹道：“此以巧历不能差其品也。”"
- "首先请允许我从我国古代文艺批评的重要特点之一，即将文艺作品拟人化、人格化这个问题谈起，这一特点，就是“近取诸身”，“以文拟人”。我国古代文艺评论，是最习惯于将被评论的作品加以拟人化、人格化的，特别是在运用直观欣赏的态度品题任务和品评作品蔚成风气的魏晋南北朝时期，情况就更是如此。 …… 不仅如此，拟人化的文艺评论一经运用到具体品评一个人多作品上去时，还更要将该作品与该作者联系起来，从中找出作品的某种意味与作者的某种意味的“一以贯之”之处，这就产生了所谓“文如其人”、“诗如其人”、“书如其人”、“画如其人”一类的评价。"
用户评论
诚如李松老师所言，中国画史画论，陈陈相因、袭讹踵谬颇常见，阮先生此书，皆从“小问题”入手，实际解决的正是画史画论中重要而关键的问题。先生学识、见地、品格真令吾辈五体投地，训诂考据的功夫十辈子也赶不上。
学术风格很喜欢，怼了很多想当然、夸夸其谈的艺术史观（含李泽厚）。重点看了前半本，虽然是讨论艺术史，但用的更多的从修辞与文法上去辨析去突破的，纯粹的风格分析要直观明朗。
终于舍得买了一本
谢赫六法、苏轼文人画观、四王、赵孟頫均为经典文章
较真之人才能论史
阮教授这本书里有好几篇的论点很新颖，很有启发性。是一位不从时流，独立思考的学者。强烈推荐！
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