我总是很阴暗的想，两个才情相当的女人身处同一时代，怎会真心惺惺相惜呢？

Анна Ахматова..特殊存在的詩人..雖然我把她的詩念得一塌糊涂..

所有的回忆都是围绕诗。白银时代的诗人。

复杂的日记记录，和散文毫无关系。

前半部分阿赫玛托娃的日记和散文格外精彩，如诗一般极度精炼与克制的文字，但是后半段的通信记录真的看的昏昏欲睡……收获颇丰，但感觉更难下笔了……

第一次读阿赫玛托娃的文字，这次是散文，是书信，是日记，不是她的诗。流淌于时光中的文字，诗人曾有过的孤独，温暖，心悸，衰老，爱情，都再一次被唤起

应该配合传记来读，发现很多被使用的元素。阿赫玛托娃的散文和书信还是偏事务性……

可惜译文没能把言之外的表现出来

“当那些知道她诉说的世界的人被衰老或死亡所压倒之时，也就是诗歌泯灭之际，它将与她和她的世纪一块儿掩埋；它并非为永恒而写，甚至也不为子孙而写：只有过去才对诗人有意义”，最后的访谈回忆，以赛亚伯林的文笔也太好了。

童年是静止的，写它并不难。但是有人想显出童年有太多的不幸，而有些人又想渲染太多的幸福，其实两者都是瞎扯淡。身为孩子时他们实在不知道谁幸福谁不幸。只有有了意识，人进入完全成熟和静止的世界，才会相信这个世界没有任何不同。童年这帧最初的图画会永远保存在人的心灵里。

多少只眼睛朝周围看，家里都没有写诗的。

阿赫玛托娃一面疯狂的流露出散文于她而言的诱惑，一面又认为自己不擅散文而鲜少创作。在感受到这一点后，读她这些仅存的二三十万字的散文时，总觉得小心谨慎，心情微妙，渴望能读出这译本中她措辞的言外之意。文字的负担对我来说还是太深、太重了。

阿赫玛托娃回忆十九世纪末的彼得堡。这段好生动吖 “彼得堡的声音和气味：首先是劈柴被扔到地窖的声音。流浪乐师（“唱吧，燕子，唱吧，安抚我的心……”），磨刀工（“磨剪子哩戗菜刀），永远是鞑靼人的旧物商人...

阿赫码托娃和曼德尔斯塔姆，后来还有曼夫人，之间的关系很有趣。曼德尔斯塔姆曾经写过阿赫码托娃有个姿态体系，云云，是很妙的比喻。这里是阿赫码托娃写曼德尔斯塔姆“曼当然也是类似，他不善于回忆，更准确的说...

列夫·古米廖夫离开我们后，她问我在读些什么。在我作出回答之前，她为其泥浆色的世界，悲惨的剧本，缺乏英雄主义和牺牲者，缺乏深度、黑暗和庄严的世界而贬斥契诃夫——这是激烈的苛评，以后我（以赛亚·柏林）...

：“一九四一年六月，我向玛丽娜.茨维塔耶娃朗诵一首诗，她相当尖锐的说：要有很大的勇气才能在一九四一年写出丑角、科伦宾娜和皮埃罗。 （即阿赫玛托娃长诗《没有主人公的叙事诗》）”

经典散文译丛

阿赫玛托娃散文选

收录的散文分为“摘自日记的篇页”、“我这半世纪”、“评论与演讲”、“书信集”、“普希金研究”等五部分。