在一个哀伤的日子读完了最后一篇《哀伤》，于无限落寞中了结了这本小说集。 更喜欢《爱妻》和《卢家少妇》两篇，钟晓阳以男子口吻淡淡叙事，有几分超然在外的隔绝感。《哀伤》里一旦开始写少女心事，便是斩也斩不断的情丝连绵，像龙须酥，腻得发慌。 能看出对张的模仿，《爱妻》-《红玫瑰与白玫瑰》，《卢家少妇》-《年轻的时候》，《哀伤》-《倾城之恋》。

5/2/2021 情节不特别曲折，人物也不算特别可爱，但是这笔触太棒了，美丽的比喻一个接一个，读起来那么舒服，什么叫文笔。

《爱妻》和《卢家少妇》写的都是出轨的故事……《爱妻》淡淡的，情感转折蛮突兀，剑玉和华荃都挺扁平。又或者在男性视角下，女性就都是这么无趣这么弱势这么会委屈自己的？《卢家少妇》稍好一些，前半程有点像“家族实验”，但又戛然而止了，显然是笔力不迨。文笔依旧是好的，故事虽让人倦怠但是文字依然赏心悦目。

「这不知名的青年，我们不妨暂且叫他做汪伦吧」

三个故事拥有三个不同的写作视角。 第一篇《爱妻》是丈夫李天良的第一人称视角，故事不算新奇，开篇充满暗示，后续发展也没有超出同类故事的刻板印象，不同的是此篇重点在丈夫李天良的思考与作为，没有过多着墨于妻子霍剑玉的心理活动，旁观者视角显得整个故事非常客观。 第二篇《卢家少妇》是以第三人称讲汪伦视角的故事，此篇同样没有过多着墨于胡细君的心理活动，大篇幅讲述的是汪伦的思考和行为。汪伦这个名字很有意思，开篇他眉梢的忧郁，结尾他掷向湖里的石子，都与三千尺有关。到底有多深呢？有三千尺那么深吗？——恐怕没有。 第三篇《哀歌》是以第一人称视角讲故事，娓娓道来，把少女心事写成史诗。什么是爱呢，死生契阔，我愿意做那棵树，「吸取由你的尸骨所化成的养料，因为你，把枝叶伸向天空。」

四星是给《哀歌》的，《爱妻》《录家少妇》都是当年港台小说的调调，故事不复杂，人心也不算复杂， 她太真诚了，真诚到不太会写自己以外的故事。

我詛咒每一個出軌的男人生不能安生，死不得好死，生不如死！不論原因為何！《哀歌》是我心中永遠的白月光！