书籍介绍
翻开这本书，最先打动人的往往不是那些造园技法，而是陈从周先生笔下园林与文人情致的牵连。读者反复提起的，是他把一棵枫杨、一株古柏都当作"一园之胜"来写的眼光——树木不止绿化，更要"入画"，窗外花树一角即可折成尺幅。正是这种将园林视为诗、画、文交融整体的视角，让本书区别于逐园讲解的"导游式"读物。它更像一部可"兼理论和散文两种读法"的美学随笔：造园要因地制宜，小园静观、大园动观，一句"有法无式"道尽规矩与灵活的张力。适合那些不满足于"这是哪代、占地多少"、而想追问园林为何动人的人。唯一略憾的是配图与纸张，读时不妨以文字为主，想象为辅。
作者简介
陈从周（1918-2000）
当代著名建筑学家、园林艺术专家，兼善文、史，并工诗词、书画。
同济大学建筑系教授，曾任中国园林学会顾问、上海市文物管理委员会委员、中国建筑学会建筑史委员会副主任、美国贝聿铭建筑事务所顾问等。
主持设计、建造有美国大都会博物馆的中国式园林“明轩”、云南楠园等，晚年投身于古建筑、园林的修复工作，主持修复有苏州网师园、上海豫园东部、上海龙华塔影园、杭州西湖郭庄、绍兴东湖景点等，对中国古代园林的保护与发展起到了极为重要的作用。
建筑大师贝聿铭誉之为“一代园林艺术宗师”。
AI导读
核心看点
- 解析中国园林美学核心，揭示意境营造机理
- 详述叠山理水、借景漏景等经典造园技法
- 深度点评苏州名园风格，图文结合纸上游园
读者共识
- 文笔优美如散文，兼具理论深度与文学美感
- 见解独到精辟，是了解中国园林的入门佳作
- 部分摄影图质量一般，但文字内容极具价值
精彩摘录
- "植物的布置，在苏州园林中有两个原则：第一，用同一种树植之成林，如怡园听涛处植松，留园西部植枫，闻木樨香轩前植桂。但又必须考虑到高低疏密及与环境的关系。第二，用多种树同植，其配置如作画构图一样，更要注意树的方向及地势高低是否适宜于多种树性，树叶色彩的调和对比，长绿树与落叶树的多少，开花季节的先后，树叶形态，树的姿势，树与石的关系。必须要做到片山多致，寸石生情，二者间是一个有机的联系才是。更需注意它与建筑物的式样、颜色的衬托，是否已做到“好花须映好楼台”的效果。水中植荷，似不宜多。荷多必减少水的面积，楼台缺少倒影，宜略点缀一二，亭亭玉立，摇曳生姿，隔水宛在水中央。"
- "中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。窗外花树一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。重姿态，不讲品种，和盆栽一样，能“入画”。拙政园的枫杨、网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木丢了，一园景色顿减。树木品种又多有特色，如苏州留园原多白皮松，怡园多松、梅，沧浪亭满种箬竹，各具风貌。"
- "园有静观、动观之分，这一点我们在造园之先，首要考虑。何谓静观？就是园中予游者多驻足的观赏点；动观就是要有较长的游览线。二者说来，小园应以静观为主，动观为辅。庭院专主静观。大园则以动观为主，静观为辅。前者如苏州网师园，后者则苏州拙政园差可似之。"
- "建筑物在风景区或园林之布置，皆因地制宜，但主体建筑始终维持其南北东西平直方向。斯理甚简，而学者未明者正多。镇江金山、焦山、北固山三处之寺，布局各殊，风格终异。金山以寺包山，立体交通。焦山以山包寺，院落区分。北固以寺镇山，雄踞其巅。故同临长江，取景亦各览其胜。金山宜远眺，焦山在平览，而北固山在俯瞰。皆能于观上着眼，于建筑物布置上用力，各臻其美，学见乎斯。 山不在高，贵有层次；水不在深，妙于曲折。峰岭之胜，在于深秀。江南常熟虞山，无锡惠山，苏州上方山，镇江南郊诸山，皆多此特征。泰山之能为五岳之首者，就山水而言，以其有山有水。黄山非不美，终鲜巨瀑，设无烟云之出没，此山亦未能有今日之盛名。 风景区之路"
- "一园之特征，山水相依，凿池引水，尤为重要。苏南之园，其池多曲，其境柔和。宁绍之园，其池多方，其景平直。故水本无形，因岸成之，平直也好，曲折也好，水口堤岸皆构成水面形态之重要手法。至于水柔水刚，水止水流，亦皆受堤岸以左右之。石清得阴柔之妙，石顽得阳刚之健，浑朴之石，其状在拙；奇突之峰，其态在变，而丑石在诸品中尤为难得，以其更富于个性，丑中寓美也。石固有刚柔美丑之别，而水亦有奔放宛转之致，是皆因石而起变化。"
目录
用户评论
留白，隐现，大成若缺，宁少毋多，那些意韵不尽，弦外之音，撩起想象的“有法无式”，皆出自这样的谙熟于胸。陈老这种格调雍容，淡然纯真，是文学绘画眼品评下的园林。也有指出苏州拙政园，无锡畅寂园，常州红梅阁园这些本来的文人园林，因着广大劳动人民需求为名来作的增补，审美意趣的取舍，已是全然不同。
“造园如缀文，千万变化，而不究全文气势立意，而仅务词汇堆砌者，能有佳构乎？，文贵乎气，气有阳刚阴柔之分，行文如此，造园又何不独然。割裂分散，不成文理，借一亭一榭以斗胜，正今日所乐道园林小品也。”
如他般惜旧的人，都是过时的人。更懂他几分，就更疼惜拆拆改改，全不着调的如今。时代出产，总是更轰轰烈烈，更生硬鲁直的活泼闹躁。
游园部分17个古园，是真消暑的纸上旧中国。配蒋月泉：“香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长～”
就像很多美学理论或绘画理论书一样，可以兼理论和散文两种读法。理论可以溶于赏析性的美文之中。
经典再版
分析太到位了，想学习如何设计园林，也可以读读。
园林建筑学泰斗陈从周先生指出造园，综合性科学、艺术也，且包含哲理，观万变于其中。浅言之，以无形之诗情画意，构有形之水石亭台，晦明风雨，又皆能促使其景物变化无穷，而南北地理之殊，风土人情之异，更加因素增多。且人游其间，功能各取所需，绝不能从幻想代替真实，故造园脱离功能，固无佳构；究古园而不明当时社会及生活，妄加分析，正如汉儒释经，转多穿凿。因此，古今之园，必不能陈陈相因，而丰富之生活，渊博之知识，要皆有助于斯。一景之美，画家可以不同笔法表现之，文学家可以不同角度描写之。演员运腔，各抒其妙，哪宗哪派，自存面貌。故同一园林，可以不同手法设计之，皆由观察之深，提炼之精，特征方出。本书为陈从周先生的园林研究文章结集作品，新版于每篇文章讲解园林建筑的秒处均配以彩图实景照片，让读者学来相得益彰，值得珍藏。
陈从周文字功力无需多言。这一本收录的文早都看过了，不过字大、行距大、配图质量不错（虽然不多），很好读。好书就应该不停再版。
文字太美，没舍得标注；边看边再次和朋友说江南确实有文化
造园如缀文，千变万化，不究全文气势立意，而仅务词汇叠砌者，能有佳构乎？ 文贵乎气，气有阳刚阴柔之分，行文如此，造园又何独不然。割裂分散，不成文理，借一亭一榭以斗胜，正今日所乐道之园林小品也。盖不通乎我国文化之特征，难于言造园之气息也。
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