书籍介绍
《杨氏琴学丛书》编者杨宗稷。共四十三卷，约七十万言，收录资料颇多。在《琴话》、《琴粹》部分提出“以琴传声，如镜临物然”，并分析这种反映“不外象形、谐声、会意三端”。提出民间曲调对琴曲起到丰富发展的作用。认为一意追摹古调则“难为听者”。所录三十二曲附有工尺谱。对《幽兰》、《广陵散》等久已绝响的传统名曲作了点拍的尝试。本书为人们提供了丰富的研习琴学琴艺的资料。
杨宗稷(1865-1933），琴学家。字时百，宁远县清水桥人。20岁开始学习古琴。1901年，清政府管学大臣张百熙聘其为京师大学堂支应襄办。1904年，选为学部理事。1906年，调邮电部侍郎。1908年，到南京拜全国著名琴师黄勉之为师，苦学3年，琴技大进，达到心弦合一境界。1917年后，专门从事古琴教学和琴学理论研究，自号“九疑山人”，称自己的居室为“半百琴斋”，并举办九疑琴社。1922年春，受聘到北京大学教授古琴。是年冬，又受阎锡山之聘授琴于太原。1933年病逝。他是当时公认的琴学宗师，一生主要著述有：《琴粹》4卷、《琴话》4卷、《琴学漫录》2卷、《琴镜补》3卷、《琴瑟全谱》3卷、《琴学问答》1卷、《藏琴录》1卷，后人合刊为《琴学丛书》。
精彩摘录
- "《天闻阁》七十二滚拂《流水曲》，操缦家无不艳称之，亦无不望洋而叹，以第六段指法太难也 。庚戌八月，予习之兼旬，亦苦无节奏，遂弃不复弹。今作《幽兰》减字谱成，复按弹《流水》竟夕，得其句读之法。此曲音节，谓非古人之声，不可也；谓皆为古人之声，亦不可也。琴曲踵事增华，不改庐山真面目者甚少。 如《风雷引》，《大还阁》用两泼剌，《自远堂》用十余泼剌，而听之不厌其多。《潇湘水云》，《诚一堂》无数指法，《自远堂》以往来吟赅之，而按之不差累黍。"
作者简介
杨宗稷(1865-1933），琴学家。字时百，宁远县清水桥人。20岁开始学习古琴。1901年，清政府管学大臣张百熙聘其为京师大学堂支应襄办。1904年，选为学部理事。1906年，调邮电部侍郎。1908年，到南京拜全国著名琴师黄勉之为师，苦学3年，琴技大进，达到心弦合一境界。1917年后，专门从事古琴教学和琴学理论研究，自号“九疑山人”，称自己的居室为“半百琴斋”，并举办九疑琴社。1922年春，受聘到北京大学教授古琴。是年冬，又受阎锡山之聘授琴于太原。1933年病逝。他是当时公认的琴学宗师，一生主要著述有：《琴粹》4卷、《琴话》4卷、《琴学漫录》2卷、《琴镜补》3卷、《琴瑟全谱》3卷、《琴学问答》1卷、《藏琴录》1卷，后人合刊为《琴学丛书》。
用户评论
琴镜，归去来辞。
一代宗匠集大成之作，涉及杨时百关于琴学技巧、艺术、境界乃至琴器多方面思考，虽囿于时代，且前后偶有不一，不掩其华；藏琴一部令人唏嘘，时百爱之甚切以书心绪，叹叹
时百先生真琴痴也……
一代宗师
杨时百的这套书信息量特别大，由古至今，涉及层面特别广泛。另外，所有其打谱的减字谱，除了会用工尺谱同步标注外，还会用空格数标注每个音的节拍长短。
收藏