书籍介绍
《书法有法》是孙晓云女士的代表性书论著作，出版10年来，几经再版，畅销已久，深为书界内外读者追崇，成为广大读者品味中国书法的一本经典著作。曾先后由华艺出版社、台湾未来书城出版社、知识出版社等机构4次出版，每次再版，都在短时间内销售一空，创造了书法理论书籍销售量的最高纪录。
在这本专著中，孙晓云从古代生活方式、人的生理机能与纸笔器具的合理运用出发，重构古人的书写方法（笔法），在笔法与结构、章法之间建立一种必然联系，同时，对古代重要的书法理论与批评术语一一进行阐释，获得了它们的合法性与合理性。不仅如此，孙晓云还以此为轴心，为我们描述了书法史的纵向演变，以及书法之“法”对古代文人画传统的重大影响。
这次修订版在旧版内容上增加了孙女士对一些书法问题的最新认识和体会，并由多次荣获“中国最美图书”奖的书籍装帧艺术家卢浩先生精心设计，图版内容和整体形态焕然一新，充分体现出凤凰出版传媒集团旗下江苏美术出版社在艺术专业图书出版方面的较高品质。
AI导读
核心看点
- 本书核心观点为“转笔”，作者通过历史考证与生理分析，论证古人书写依靠转笔取势而非今人常用的提按。书中详细辨析了执笔法、书写姿势演变对笔法的影响，指出今人因桌椅限制导致笔法失传，并重构了符合古人书写逻辑的技法体系。
- 作者对“永字八法”等传统术语进行去神秘化解读，揭示其本质为具体的用笔动作而非抽象概念。同时，书中梳理了从晋唐到明清书法技法的演变脉络，批判了后世对笔法的误读与曲解，强调必须回归古人真实的书写情境才能理解书法本质。
- 本书不仅探讨技法，更涉及书法史观与艺术伦理。作者反对将书法视为纯视觉艺术或“画字”，强调书写性与工具材料的物理限制对艺术形式的决定作用。书中包含大量对古代文献的重新审视，旨在纠正长期存在的错误认知，恢复书法作为书写艺术的本来面目。
适合谁读
- 适合书法学习者，特别是那些在临摹古人法帖时感到困惑、无法理解笔法来源的读者。本书能帮助你打破现代错误执笔与运笔习惯的桎梏，从根源上理解为何临帖总是形似神不似，并提供回归传统正统技法的理论依据与实践方向。
- 适合对中国传统文化、艺术史及文字演变感兴趣的研究者与爱好者。书中对古代生活方式、书写工具演变及书法理论术语的考据，提供了独特的历史视角，有助于读者深入理解中国古代文人精神世界及艺术创作背后的社会与技术背景。
- 适合对现有书法教育体系持怀疑态度，希望寻求更严谨、合乎逻辑的书法理论支撑的读者。作者以科学实验般的严谨态度推演笔法起源，适合那些不满足于玄学式说教，渴望通过理性分析与实证研究来掌握书法核心规律的专业人士或深度爱好者。
读前提醒
- 阅读前需做好心理准备，书中观点极具颠覆性，直接挑战主流书法教育中的提按理论与执笔规范。建议读者保持开放心态，不要急于否定，而是尝试按照书中描述的“转笔”方法亲自实践，通过身体体验来验证作者关于古人书写动作的推论是否成立。
- 本书涉及大量古代文献引证与术语辨析，逻辑严密但部分推论存在争议。建议读者结合其他书法理论著作对比阅读，如邱振中的相关研究，以形成独立判断。切勿将书中观点视为绝对真理，而应将其作为重新审视书法传统的重要参考视角。
- 书中关于“转笔”的具体操作描述较为抽象，初学者可能难以直观理解。建议配合观看古代绘画中的执笔姿势或寻找相关教学视频辅助理解。同时，注意区分作者对历史事实的考证与个人推测，对于存疑部分可保留看法，重点吸收其关于书写伦理与工具理性的思考。
读者共识
- 读者普遍认为本书在笔法溯源方面具有极高的启发性，许多人在尝试“转笔”后豁然开朗，解决了长期临帖的瓶颈。尽管部分读者对作者某些极端观点或牵强附会的解释表示质疑，但公认其对于纠正现代书法错误认知、回归传统正统具有不可替代的价值。
- 大量读者反馈书中关于“提按”与“转笔”的辨析令人震撼，意识到自己长期以来的书写方式背离了古人法度。虽然有人批评作者论证过程存在逻辑漏洞或过度解读，但多数读者认为这种“离经叛道”的探索精神值得尊重，并承认其揭示了被忽视的历史真相。
- 读者共识认为本书并非简单的技法教程，而是一部严肃的学术考辨之作。部分读者指出书中内容冗长、重复，且对某些历史细节的推断缺乏确凿证据。但总体而言，读者认可作者严谨的治学态度，认为其对于澄清书法迷思、正本清源做出了巨大贡献，值得反复研读。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "今人以“提按”的用力轻重造成笔画的粗细，而古人则是以转笔的“取势”发力轻重造成笔画的粗细。今人是不转笔，以目取形；古人是转笔，以势取形。完全彻底的两回事，决不可同日而语。 古人的书法字典中，是没有“提按”二字的。"
- "师法不传，人便其所习。便其所习，此法之所以不传也。"
- "可庆乎？可吊乎？喜耶？悲耶？ 倒是想到了辛弃疾的词句：“青山遮不住。毕竟东流去。”"
- "目前对书法‘传统’审美的解释有三种：一是从西方美学、哲学、心理学、几何学诸角度；二是以中国道家、佛教、禅宗、日本书道所特有的精神角度；三是以历代史论为背景归纳叙述的角度。"
- "就先来说说楷书。 我们现在一提楷书，立即会想到唐代的欧阳询、褚遂良、柳公权、颜真卿……而古人对楷书的概念与现代人不一样的。楷书成熟的魏晋时代，不叫“楷书”，当时人叫“正书”，或叫“真书”。正书规范了点、横、竖、撇、捺、折、勾，后人以此为楷则，所以才称“楷书”，即可作楷模的书法。文字既然发展到能做楷模，是可以不变了。当然，没有一个时代像唐人这样，把正书的技法发挥得如此丰富多彩、淋漓尽致。 以唐楷为楷、为宗，代代相传，世世勉修，学书儿童莫不日课苦练，文人书家莫不驾轻就熟。楷书，其实在距唐约五百年前就已完备。"
- "在“永字八法”中，点为“侧”，横为“勒”，竖为“努”，勾为“趣”，左上横为“策”，左下撇为“掠”，右上撇为“啄”，右下捺为“磔”。 不难看出，点、横、竖、勾、撇、捺，是存在的形状，而侧、勒、努、趣、策、掠、啄、捺，则是一种动作的过程。这种动作，即用笔的动作。 我查了字典，发现形容这些动作的词，都属急速果敢之类。"
- "“笔法”历来高深莫测，笼罩着神秘。史书多有记载，试举二例： 东汉人钟繇，“十六年未尝窥户”，在韦诞处见蔡邕笔法，“苦求不与”，便“槌胸呕血”。等韦诞死后，钟繇“盗发其冢”，遂得之。 王羲之12岁时，发现父亲把前代笔法论藏匿于枕中，“窃而读之”。待他晚年时，书“笔势论”一篇开悟儿子王献之，要儿子“勿播于外，缄之秘之，不可示之诸友”。"
- "最近，我一好友从美国回来探亲，她现在设计计算机软件。“我们一样，都是手艺人。”她对我说。"
作者简介
孙晓云，女，1955年8月生于南京。江苏省美术馆副馆长，江苏省文学艺术联合会副主席，江苏省妇女联合会副主席，中国书法家协会理事，行书委员会副主任，江苏省书法家协会副主席，南京市书法家协会主席，南京市文学艺术联合会副主席，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴。苏州大学博士生、硕士生导师，全国书法展、书法“兰亭奖”评审委员。中国科学院、中国书法院、中国人民大学、首都师范大学、北京师范大学、南京大学、东南大学、财经大学、南京艺术学院等兼职教授、研究员。
书法作品曾7次获全国书法大奖，为全国获奖之最。10年来，先后4次由华艺出版社、台湾未来书城出版社、知识出版社出版学术专著《书法有法》，销售4万余册，创书法理论书籍销售量最高纪录。2010年由江苏凤凰传媒出版集团江苏美术出版社出版第五版《书法有法》。2006年、2010年先后由中宣部、江苏省委宣传部、南京市委宣传部等2次出资在中国美术馆举办“孙晓云书画艺术展”、“书法有法——孙晓云书法作品展”，荣宝斋出版社出版《孙晓云书法·绘画》作品集、《孙晓云书法精品选》，人民美术出版社出版《中国当代名家书法集孙晓云》等。
先后获“江苏省有突出贡献中青年专家”，首批全国宣传文化系统“四个一批”人才，“全国文化系统先进工作者”、“南京十大文化名人”，“全国德艺双馨文艺工作者”等称号，江苏省第十次、第十一次党代会代表，全国书法界唯一中国共产党第十七次代表大会代表。
目录
用户评论
对书法是外行，因此姑妄言之。孙晓云应该算书法家里难得能独立思考的一位了，而且在无法时代提倡有法，更属难得。本书的大义是指书法的法是转笔之法，因此追溯古人写字时的状态的变迁，包括用笔、用纸、坐姿等等，前人虽有讲的，比如启功先生似曾在《论书绝句》里提到，但没有这么详细，宋以前没有桌子，古人都是一手执笔，一手握纸，而不是如今人伏在桌上写字，因此有单包法有双包法，而双包法最适于此种姿势书写，以其最利转笔。书后引空海和尚执笔法很可一看。由此讲到完法、尚法、变法、无法等时代问题，讲到八分、向背、意在笔先、内擫外拓等问题，并进而推阐到书画同源亦在笔法即转笔之法，均启人神智。结论未必尽然，但是讲古人作字，于空中转笔之意极好，举例如褚遂良雁塔圣教序等竖笔前每有一小笔即转笔痕迹，甚是。破除前人所谓欲左先右、欲右
對筆法的探究很有意思，確否則不得而知。對於書法，我始終是個害著單相思的門外漢。這書可以不必費那麼多紙的。2013年8月19日-20日。
字好书好人好
有意思 有意思
作者是一个非常聪明的人，勤于思考，也有能力将探索到的知识内化成为自己的体系。就不评分了，因为对于作者一些说法其实不是特别理解或者还是抱有怀疑。但就像作者说的那样，困惑是一种巨大的热情。希望在更多的阅读中为自己找到答案和逻辑。
补标
这不是书法史，这是整理自学书法过程中的笔记而成的个人总结，对了解书法入门有一定帮助，作者对笔墨以及书写媒介对笔法的影响有一些不错的推断，但并没有给出令人信服的实证资料，转笔写小字、转腕可写大字，但拨镫法以及八分书的渊源解释并不清晰。书纸张不错，但留白太多，短短260页的书，有近50页的后记以及自家作品展，实在是自恋过度。
孙晓云是当代中国书法家协会主席，1955年生，南京人，是朱复戡的外孙女，家学渊博。此书围绕着对传统笔法论的溯源、剖析，从书法史以来书写工具、桌椅及书写方式的沿革，结合自身实践和上辈书法大家的身教，对历代书论笔法进行推论，得出传统“笔法”奥义的核心结论：转笔。“拨镫”、“向背”、“八分”、“内擫”、“外押”……等等笔法论于是得到了明确的形象的描述，笔法与字形乃至笔划间的神于是清晰地联系起来了，中国书法与中国画之间的本质同一也便在笔法这一核心技术上得以连结体现。
我在断断续续多年的学习书法过程中，经常产生的疑惑和苦恼，读此书后大悟。难怪许多当代书法在我看来总感觉哪里不对，现在我明白了，因为它们都是“画字”而不是“写字”。
后面很有感触，但是前半部分真的让人无心阅读
很有收获！
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