书籍介绍
发轫于20世纪60年代的法国电影新浪潮运动，是世界电影史上一个承前启后的革命性运动。它突破了传统电影一元化的结构，拓展了电影的创作领域，在形式和内容的突破上具有里程碑意义。这本书从新浪潮运动发生的背景谈起，详述其流派、演变、成果，及其在世界范围内对电影制作和电影美学产生的巨大而深远的影响，并对该运动的代表人物及其代表作品作了深入的剖析与探讨。
AI导读
核心看点
- 系统梳理法国新浪潮运动背景、流派演变及美学突破
- 深入剖析戈达尔、特吕弗等代表人物及其经典作品
- 探讨新浪潮对世界电影制作与美学的深远革命性影响
适合谁读
- 电影专业学生及研究者，用于论文写作与学术参考
- 热爱法国电影及新浪潮导演的影迷，补充历史知识
- 对电影理论、美学演变及文化史感兴趣的普通读者
读前提醒
- 内容学术性强，理论密集，建议耐心细读以消化观点
- 注意区分不同版本，分册与合订本内容一致但形式不同
- 作者偏好明显，对左岸派着墨较少，需结合其他资料
读者共识
- 焦雄屏力作，资料详实，是了解新浪潮的权威入门书
- 翻译带有港台腔，部分读者认为阅读体验稍受影响
- 虽被指范围过宽，但作为扫盲读物仍具极高参考价值
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我们以下归纳《筋疲力尽》在美学上具有何种革命性的突破： 一、戈达尔他们反对电影古典叙事，对连戏的观念不在乎。 戈达尔为求这种疏离的效果，运用了许多美学、技术上的新观念，使观众在观影时，不断被这些手法干扰，乃保持了一种观影上的“美学距离”，不会沉溺在剧情中认同角色。他断裂粉碎的万花筒结构，不时穿插记录现实（包括海报、漫画、街头纪录片）及剧情片的自由形式，创造了一种突兀、不和谐的艺术风格。以下分述他部分技巧： 1.跳接。 2.省略。许多古典电影因交代剧情必要的解释及过场镜头，都被戈达尔不耐烦地丢弃。 3.动荡的手持摄影，不断变动构图景框内的景物，没有古典电影的稳扎稳打，也在场面调度上增加灵活性。 "
- "夏布罗尔生长在典型的法国中产家庭，他小时候最爱看美国冒险类型片，如（侠盗罗宾汉》（1938）或《铁血船长》（1935）等。他也经常坐在临街的窗户旁观察外面的行人，猜测他们行为的原因和他们的身份，常常一坐几小时，家人甚至怀疑他智障。"
- "在这里＂美和温情没有位置，爱和友情也极稀有。这世界并非没有情感，但情感都指向占有欲和沉沦。他把角色剥开，让大家看到的真实是：野心、色欲、仇恨、胆怯，结果必是暴力......以及不自然的死亡，如谋杀和自杀＂。克卢佐长于刻画一些场景，如教堂、法庭、警局、出租房间，他对角色、环境的描述都充满活力和想象力。唯他执著于惊悚类型的表面，并不将以上所言带向社会批判，虽然有人以为他对人性贪婪和犬儒式的口吻是一种对＂资本主义＂的批判。 基本上，布雷松流露出相当形而上思维的内涵，并且采取一丝不苟的知性方式对待题材。宿命不群，幽深孤峭，人的意志、自由的意义都是布雷松与自己内在的对话，恒常地探索人类精神的本质。他的美"
- "都市化是新浪潮作品的特色。19世纪的背景加上豪华的服装、对白不像人讲的‘老爸电影’消失了。新电影是巴黎都会化的，穿巴黎时髦服装、开敞篷跑车、泡咖啡馆、听爵士乐的新青年，彻夜的派对，开放的两性关系，都为轻便的新摄影、录音器材捕捉下来。新的青年（创作者、观众）是战后成长的一代，他们有相似的意识形态，不信任权威，也不相信政治或爱情的承诺，他们受到存在主义的影响，对人生有一种理想幻灭的虚无感。 由于这批导演都是影迷出身，他们对电影史及个别导演手法了若指掌，几乎倒背如流的地步。这一点由特吕弗访问希区柯克时对他的每部电影内容、美学、特殊对白，乃至版本问题都巨细靡遗地讨论的对话录即可印证。他们热爱电影，把电"
- "学者摩纳哥就曾列举《断了气》旁征博引的惊人元素： ＂动作和省思，灰色的城市，爱恨交加的女性，对女性的爱恨交加，爱的欠缺，文字的图像化，大众文化的力量，资本主义的扭曲，过渡性，咖啡馆，永不歇息的谈话，形式上的场面调度，声音与影像，美国文化，B级电影，死亡的浪漫，了解的困难，死亡的廉价，局外人的处境，政治行动，符号的重要性，能指意义（符号学用语），离题，社会学的论述，文字游戏，苦闷，萨特式的呕吐。＂"
- "这几部作品很快建立了夏布罗尔的风格：细节清楚的社会背景，通俗剧式的故事情节，以冷静的方式观察人与人亲密的关系，最后却毫无例外地导致谋杀、死亡等悲剧。"
- "几世代过去，新一代在电视中成长，在物质丰裕的环境中认识电影，革命的美学和政治的美学已不能吸引他们。20世纪80年代中，法国更新一代创作者起来，创造了“外表电影”风潮，他们排斥自然光源和实景写实风格，喜欢夸张的色彩及片长式的奇观技术，他们生产的电影都强调高成本，一副后现代为影像而影像的架势，节奏超快，画面如巴洛克式般繁复瑰丽。 因为缺乏社会意识及深度强调MTV美学、广告、卡通、漫画等流行文化的综合。被电影手册派讥笑为“明信片电影”。"
- "根据资料，他曾很认真思考要不要娶希区柯克的女儿派翠西亚或让•雷诺阿的侄女为妻。还好，他后来放弃了这个荒谬的想法，选择了制片人摩根斯坦的女儿马德林为妻子"
作者简介
焦雄屏，台湾著名电影学者。她是一位在评论、国际推广、教育、制片等领域全方位耕耘的电影人。现任台湾电影中心主任、吉光电影公司监制，并在台北艺术大学电影创作研究所任教，已出版著作46种。她曾多次担任世界各大电影节的评审委员，所监制的电影多次在国际电影节上获奖，代表作有《十七 岁的单车》、《爱你爱我》、《蓝色大门》等。
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