书籍介绍
《我只要写作，就是回家》是余华接受来自世界各方的访谈结集，针对他的创作观及文学观、影响他创作的内在外在因素，做了一番文学的深度探讨与答辩。这本书里有关于《活着》背后的故事，《第七天》究竟讲述了什么，《文城》是怎么创作的，《兄弟》内外及《兄弟》前后的故事，等等，在本书中，余华袒露了童年及原生家庭印记，并分享了私密阅读体验，是一本难得的从“私角度”切入和追溯余华成长、阅读、思考、探索、写作历程的作品。余华不同凡响的阅读和写作经历，有常人难以注意的丰沛而奇妙的内涵，给人以意外而珍贵的启迪。
余华：
作家，北京师范大学教授。
1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《第七天》等。
其作品被翻译成40多种语言，在美国、英国、法国、德国、意大利、瑞典、韩国、丹麦、澳大利亚等40多个国家和地区出版。曾获意大利格林扎纳•卡佛文学奖（1998），法国文学和艺术骑士勋章（2004），法国国际信使外国小说奖（2008），意大利朱塞佩•阿切尔比国际文学奖（2014），塞尔维亚伊沃•安德里奇文学奖（2018），意大利波特利•拉特斯•格林扎纳文学奖（2018）等。
AI导读
核心看点
- 余华二十余年海内外访谈精华结集
- 深度剖析《活着》《兄弟》等名作创作内幕
- 坦诚分享个人成长、阅读体验与文学观
适合谁读
- 余华小说的忠实读者与文学爱好者
- 对写作技巧与创作心路感兴趣的写作者
- 关注当代中国文学现状与教育问题的读者
读前提醒
- 前半部分深度访谈干货满满，建议精读
- 后半部分问答较琐碎，可略读或跳过
- 结合余华小说原著阅读，体验更佳
读者共识
- 余华言辞犀利，观点精准且自成体系
- 内容真诚坦率，充满智慧与治愈力量
- 对大学文学教育及知识分子立场有深刻洞察
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我去过不少的大学，中国的大学，跟老师和学生都有交流，我感觉有一点比较明显，现在大学里的文学教学，不是在培养学生的阅读能力，而是在培养学生的理论能力。这个我觉得不是一件好事，因为理论能力是以后自己可以慢慢培养起来的，但是阅读的能力很重要，我在很多学校都对学生们说：要坚信自己的阅读感受，不能人云亦云。他们问我怎么走过来的，我说刚开始的时候心里也没有把握，别人都说这本书写得有多好，怎么怎么好，可是我读了以后就是没有感觉。我说这里有两方面的原因：一方面，可能是这本书写得的确不错，但是我还没到应该与它相遇的时候，很多书都是这样的，有些书我过了十年二十年之后重读，感受是截然相反的，过去一些让我激动的小说，"
- "阅读对我的写作有着重要的影响 洪治纲:除了自身的经历之外，我觉得，像你，或者说像们这一代作家，都受过很多外国作家的影响。特是1995年之后，你几乎放弃了小说写作，专门写很多谈外国作家作品、谈音乐的随笔，我不知道， 当时你是不是有意识地进行这方面的知识储备？ 余华:《许三观卖血记》写完之后，我又开始写一个长篇。但怎么写都不顺，后来就搁下来了。那时候 1996年，刚好汪晖去《读书》当主编。他约我为《读书》写点读书方面的文章，我就给他写了一篇《布尔加科夫与〈大师和玛格丽特〉》。当时汪晖特别喜欢，将这篇文章发了头条。后来这期杂志出来了，得到了一片赞扬声。结果我又陆陆续续给他写随笔了。我发现人在任何时间"
- "包括像《活着》写完已经十多年了，我现在回忆这部作品的时候，我发现跟回忆一部我过去读过的作品一样。我读《安娜·卡列尼娜》也是这样的感受，不同的是，对《活着》我知道得更多，而对《安娜·卡列尼娜》我知道得少一点。对我来说，它们似乎都不是我写的，或者也可以说都是我写的。一个人的阅读有时也像写作一样，他的情感、他的智慧、他的各方面的生活经历都参与进去了。所以，我相信写作的力量。我的叙述变化，是写作的力量使我改变的。"
- "余华：莫言来讲演的一个题目“作为老百姓写作”，就是一个非常好的立场、一个非常好的说法。中国的知识分子的毛病是觉得自己高于老百姓，他们总是要为别人的命运做出安排，问题是你想想，你不也是个老百姓吗？他老忘记自己也是老百姓……中国的知识分子有个大问题，总是找不到自己的位置，处于是与不是之间，你说他是老百姓，他不承认。当然知识分子是一个宽泛的名词，就看我们怎么去理解。中国现代文学像鲁迅这样的知识分子，当然是非常优秀的代表。我们从这个时代来理解那个已经过去的时代，而那个已经过去的时代里面那种很龌龊的东西被埋葬以后，留下的都是闪闪发亮的名字，这时候发现知识分子作为一个代表的话，是过去一个时代的意义了。 王"
- "中国电影，尤其是张艺谋的早期电影曾经帮助中国的小说走进西方，但是近十年来情况变了，中国小说在西方世界的影响已经超过中国电影。这和审查制度有关，电影审查太严格了，很多导演拍不了自己想拍的电影，只能去拍一些迎合市场的电影，这些电影在中国的市场上获得了成功，却失去了电影应有的价值，也就失去了中国以外的观众，中国电影玩大片是玩不过好莱坞的，只有拍出真正意义上的好电影，而不是胡编乱造的电影，才能重返世界电影舞台。我曾经说过，现在进电影院看不到和我们有关的生活，看到的都是和我们无关的传说。小说的审查相对宽松很多，所以中国的小说一如既往在努力，慢慢地在西方世界影响越来越大。至于边缘化，我觉得对于文学，边缘化"
- "在中国，年轻的作家都是自己冲出来的，不是培养出来的。因为中国大学的文学教育不像美国的大学，美国优秀的作家和诗人在大学里教授写作，中国的大学里主要是教授文学理论批评和文学史。"
- "余华：中国大学的文学教育，多年来已经形成了一种思维的方式，虽然在局部方面有许多不同。现在还是比过去离文学更近了，应该可以这么说。我去过不少的大学，中国的大学，跟老师和学生都有交流，我感觉有一点比较明显，现在大学里的文学教学，不是在培养学生的阅读能力，而是在培养学生的理论能力。这个我觉得不是一件好事，因为理论能力是以后自己可以慢慢培养起来的，但是阅读的能力很重要，我在很多学校都对学生们说：要坚信自己的阅读感受，不能人云亦云。他们问我怎么走过来的，我说刚开始的时候心里也没有把握，别人都说这本书写得有多好，怎么怎么好，可是我读了以后就是没有感觉。我说这里有两方面的原因：一方面，可能是这本书写得的确不"
- "写作其实和生活一样，生活只有不断地去经历，才能知道生活是什么；写作只有不断地去写，才会知道写作是什么。 然后我就找到了这部小说的结构，我不是用故事的逻辑来完成这部小说，而是用记忆的逻辑来完成，记忆不是按照时间的顺序出现的，是按照情感的顺序出现，比如说五年前的一件往事很可能勾起一年前的往事，然后再勾起十年前的往事，接着又勾起昨天的往事…如此连接下去，让情感不断深化。"
作者简介
余华：
作家，北京师范大学教授。
1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《第七天》等。
其作品被翻译成40多种语言，在美国、英国、法国、德国、意大利、瑞典、韩国、丹麦、澳大利亚等40多个国家和地区出版。曾获意大利格林扎纳•卡佛文学奖（1998），法国文学和艺术骑士勋章（2004），法国国际信使外国小说奖（2008），意大利朱塞佩•阿切尔比国际文学奖（2014），塞尔维亚伊沃•安德里奇文学奖（2018），意大利波特利•拉特斯•格林扎纳文学奖（2018）等。
目录
用户评论
没有那个特殊的年代，也许就没有余华这么优秀的作家。
这本书更多的还是余华思想的一种折射，若是冲着更深入地了解余华这个人并拓展自己的思维宽度，那这本书是值得的，可要是想通过看了这本书就获得简介里写的那种意外而珍贵的启迪，那是痴人说梦、天方夜谭。
有些访谈是零几年的，但余华已经能洞察许多今天大众才普遍发现的问题，这种超前性令人震惊
余华接受采访的语言，也像小说一样优美
读完了这周开的余华的访谈录，第一次正经的看书本形式的访谈。书里说，他想写出一个国家的疼痛。他做到了。
最诚实的写作。
评分人数太少，没有普遍性
从这本书中感受到了余华老师对文学的见解、热爱与期盼。写出自己的疼痛，写出一个国家的疼痛，在目前的状态之下，让人热泪盈眶。（正在读《文城》和《兄弟》，先看访谈录有被小小剧透，建议大家先多读他的作品，再看这书，会更容易触及余华的思维方式与写作理念。
余华是一个非常诚实的人，对自己很诚实，对世界也很诚实。但是余华的诚实并不咄咄逼人，他用常人能够接受的方式把诚实和实话包装出来了，还挺有趣的。想努力获得世俗上的成功，获得身与心的自由，拥有说屁话的权利。书籍本身还行，排版也就那样，中规中矩，里面余华的访谈挺好玩，有些内容是重复的，也是余华反复强调的，比如，让角色自己说话，让角色自己活过来，讲角色自己的故事。
会有很多感悟，会学习到不少写作新知识，靠悟性去理解
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