书籍介绍
这不是一本让你轻松翻完的音韵学入门书。有读者坦言，仅凭《音韵学基础》的底子，要读到第四遍才能大致明白作者在讲什么；也有人觉得郑张体系"看起来太复杂"。但正是这种复杂，构成了它最独特的价值：郑张尚芳以地球物理学的跨界出身入局，把上古汉语的声调重新解释为后起的现象，主张长短元音才是更原始的节奏差异，并借助汉藏语系兄弟语言的复声母、喉塞音等鲜活方言与民族语言材料，重建了一套与王力系统截然不同的上古音视野。书末的字表被读者公认为"不错"，成为反复查阅的实用依托。适合那些不满足于"切韵某母并入某母"式简化、愿意为理解"祖、父、母、子"为何多读上声这类细节而较真的人。
AI导读
核心看点
- 郑张尚芳重构上古音系，逻辑严密自洽
- 提出复辅音与阴声韵尾假说，挑战传统
- 结合汉藏语系比较，考证声调起源演变
读者共识
- 虽是一家之言，但论证精彩，令人信服
- 视野开阔，与王力体系形成鲜明对比
- 上古音研究必读经典，入门门槛较高
精彩摘录
- "但声调本来就是后起的，韵律差异可能不是原始现象，远不如长短元音在汉藏语言中普遍存在。既然现在郑张、斯等都已找出三等来自上古短元音的证据，非三等为长元音又有元音链移为证，蒲氏这种两类音节假说也就不必深究了。"
- "直至明清，古音學者除了區分古韻韻部以外，還用今音比況、直音，以注其所擬古音，如明人陳弟說“母”讀“米”、“馬”讀“姥”、“京”讀“疆”、“明”讀“芒”、“丘”讀“欺”、“家”讀“姑”、“瓜”讀“孤”，顧炎武友人用顧氏古音擬讀打趣，把“天明了”說成“汀萌矣”之類。"
- "有人懷疑古倭語是否就是今天日語的祖語，其實這也是無可懷疑的。因為“倭”古義明注指“東海女王國”（唐時日釋昌住《新撰字鏡》注同），漢光武帝冊封“漢委奴國王”的金印出土，證明“倭奴國”乃該國自稱，義為女王國，“倭奴”古音*ʔooj-naa<ʔool-naa，就是日語“女人”wonna的譯音，唐時日人因其義不雅才改名“日本”。"
- "聲調由以下韻尾轉化而來，去聲來自-s/-h，上聲來自-q/-ʔ，入聲來自-b、-d、-g、-G。它們與響音收尾的平聲共同組成四聲系統。相對於平聲，後三種稱仄聲，是為詩歌重視的平仄系統。至於按聲母清濁的陰陽分化那是唐代開始的。濁上歸去，次濁歸陰上是唐後期的事……-s、-ʔ兩種能再後置於各類韻尾後作後置尾，最初構詞構形作用比較強，而且原來這兩種韻尾的增減是比較靈活比較自由的，所以與平聲、入聲常形成原形、變形的異讀關係。"
- "由于近代和现代汉语已缺乏复声母，所以前人的研究大部集中在基本声母上，黄侃的古本声十九纽说，就属于基本声母的研究。旧时曾形成-种风气，学者常爱说《切韵》的某母应并入某母，只究其合而不究其分，结果所得上古声母越来越少。后来影响较大的王力的上古音系统也不设复声母，其上古声系跟中古声系相差不多。有些先生圄于闻见，常对汉语上古有复声母持怀疑态度，他们对复辅音声母的认识也常限于西方语言的复辅音形式。但是近年来汉语方言和民族语言的深入调查，使我们对汉语及兄弟语言辅音声母发音方法、类型及结合形式的多样性有了更多认识，例如浙沪、粤西、海南的先喉塞音?b ， ?d 以至上海的市的发现，皖南宣州吴语带强清擦气流的h"
- "又如威宁苗语浊声母分浊送气与不送气两套，三洞水语鼻音分h、m、m 三套，龙里苗语除鼻音三分外，流音也分?I 、！、1 ，黔东养茵茵语更能分出l 与Ih ，而嘉戎语各方言复声母可达二百至三百个，都使人大开眼界。"
- "B 表亲呢。亲属词(尤其表直系亲属的词)多读上声：祖、祢、考、妣、父、母、子、女、姊、弟、舅、嫂、妇、姊、姒"，方俗语还有"爸（捕可切）、爹（徒可切）、姐、社、妈、孀"等。身体词更是多念上声：顶、首、脑、眼、险、耳、口、齿、颖、额、民国、毅、嘴、吻、辅、项、颈、领、膏、鹏、乳、手(左、右)、肘、掌、拇、指、爪、肚、卵、牡、化、尾、髓、醉、跨(悟、躁)、股、腿、肤、脯、躁、踵、趾、体"等凡数十词(入声字因已有塞尾不能加-？除外)。这些上声的?可能来自汉语本身的小称爱称后缀(有类于儿化构词音变)"
- "(3 )上声字的数量在四声里是最少的，但字义的类聚很有特点:A.指小。形容词倾向以上声来表小义"大小，多少，长短，深浅，高矮，高下，丰歉，丰俭，奢俭/省，浓淡、咸淡，繁筒，松紧，宽袖、圆肩，众寡，壮稚，遐迹"，后一字皆读上声表量小。把动词合起来看，也倾向于减损或负面意义"增减，益损，胜负，成毁，完散，续断，安险，勤惰，甘苦，功罪，泰否，福祸，生死，寿天，真假，正反，先后，褒贬"。在这些常用词对中，后一词皆读上声，数量众多，似非偶然(反例自然是有的，如"轻重、老幼"，这里提请注意的是多数词所表示的那种趋向)。"
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