书籍介绍
Poétique的法语意思是“诗学”，单词的词源部分来源于古希腊的亚里士多德所著《论诗》一书的书名，这部亚里士多德的讲义主要探讨了其对悲剧和史诗等文学形式的探究，至今的Poétique一词引申为“对广义文学的美学研究”；Prose的直译是“散文”，使用中可以有“叙事”之意。
——编者注
《散文诗学——叙事研究论文选》是如此的一部书作——它在解析文学叙事史这张地图上的几块重要的拼版：如不朽的著作——《奥德赛》和《一千零一夜》、《圣杯》和《十日谈》，等等；与此同时，它也探讨了几位名家——诸如亨利•詹姆斯和约瑟夫•康拉德，陀思妥耶夫斯基等；当然它也少不了评说大众通俗小说的代表——侦探小说。书作之父——茨维坦•托多罗夫教授对叙事形式与功能做出了细致的分析与思考，进而对下列学术问题提出了质疑——“内部优先于外部”、“初始优先于衍生”、“在场优先于缺席”、“存在优先于他人”……
茨维坦•托多罗夫（Tzvetan Todorov 1939-）
法国国家科学研究中心研究员。出版了诸多文艺理论著作，如收入《观点报》（Points）丛书的《幻想文学导论》（Introduction à la littérature fantastique）、《诗学》（Poétique），以及与奥斯瓦尔德•杜克洛（Oswald Ducrot）合编的《言语科学百科词典》（Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage）。
精彩摘录
- "...的叙事一贯建立在寻找一个绝对存在却不在场的原因的基础上...一方面，有不在场（原因、本质、真相不在场），但这个不在场决定一切；另一方面，有在场（对原因的寻找在场），它只是对不在场的寻找。所以，确切地说，詹姆斯叙事的秘密是存在一个根本秘密，一个无名因素，一股不在场的强大力量，用来推动整个在场的叙事机器向前运行。"
- "...他将提喻修辞法发挥到了淋漓尽致；直到他的晚年作品，我们都能从中看到类似的篇章。然而，在我们所关注的中短篇小说中，詹姆斯又向前迈进了一步：他觉察到福楼拜的感觉主义（及反本质主义）公设，但并未将它视作简单的方法，而是使其变成了他作品的构建原则。我们只能看到表面现象，对这些现象的解释始终不确定；只有对真相的探寻能在场；真相本身不在场，尽管它是一切叙事活动的导火索。【注：福楼拜本人在一封信中写到：“您相信过事物的存在吗？难道一切不都是幻觉吗？只有“关系”是真正存在的，即我们看待事物的方式。”（1878年8月15日致莫泊桑的信）】"
- "我们很难下定义说“推理”、“黑色”、“悬疑”这三者是侦探小说的若干个发展阶段。我们好似瞎子摸象各执一端。兜了一圈，我们又会发现，有些侦探小说作家是万金油，他们会写不同类型的侦探小说（如柯南・道尔和莫里斯·勒布朗），这一事实使得我倾向于认定这三者是可以同时并存的，更何况时至今日它们确实是完美地并存着。但值得准意的是，侦探小说的大线条发展确实是按着这些形式顺序进行的。可以说，不定从什么时候开始，侦探小说就感到某种体裁的限制就像是一种没有必要的束缚，于是它就摆脱这种束缚，形成新的体裁。当体裁规则变为纯粹的形式，而不能再适应所有作品的结构时，体裁规则就被视为一种束缚。哈米特和钱德勒的小说中还隐约带点谜"
- "“这位法国国王出门旅行”实际上包含两个句子：“是法国国王”和“X出门旅行”，X在这里扮演专有名词的角色，即使这个名词没在故事中出现。施动者不具备任何特质，更确切地说，它作为一个空洞的形式，由不同的谓语来填满。它不再有任何意义，只是个代词，就像“跑的人”或“勇敢的人”里面的“这个人”一样。语法主语一直都缺少内在属性，后者只有和一个谓语临时拼合时才会出现。 所以我们将只在谓语内部进行描写。现在，为了区分几种不同类别的谓语，我们应该更仔细地观察叙事的结构。最小的完整情节由一种平衡到另一种平衡的过渡组成。一篇理想的叙事以一个稳定的局面开始，这个局面接着就被一种力量打破。然后就会出现一个不平衡的状态；这"
- "我们可以确立一个高于命题的句法单位；让我们称之为序列（ Sequence）。随着命题句间关系类型的不同，序列会呈现不同的特征；但无论怎样，对初始命题句的不完整重复都标志着这个序列的结東。另一方面，序列激发读者的直觉反应，也就是说，这是个完整的故事，是个完善的小故事。一部短篇小说常和一个序列相一致，但并非总是如此：短篇小说可以包括几个序列，或者只包括序列的一部分。 站在序列的观点上，我们可以区分几种类型的命题句。这些类型对应排斥的逻辑关系（或一或）、分离的逻辑关系（和一或）以及合取的逻辑关系（和一和）。我们把第一种称为析取命题，因为这些命题句中只有一个能在序列的某个点上出现，而且，这个出现是必须"
- "我们必须把叙事分析确切地定位在这个「两者之间」：举例阐释理论，归纳「中间」范畴，不再描述一般，而去描述类属；不再描述类属，而去描述特殊。"
- "我们从这些被称作推理小说的早期侦探小说中发现了一种二重性，我们正是要顺着它去描述侦探小说。侦探小说不是包含一个故事，而是两个：犯罪的故事和侦破的故事。在最纯正的推理小说中，两个故事毫无共同点。"
- "我们还可以把这两个故事下成两条定义：第一个故事（第一条定义），即犯罪的故事，讲述实际发生了的案件；第二个故事（第二条定义），即侦破的故事，解释读者（或叙述者）是怎样获悉真相的。但这两条定义指的不再是侦探小说中的两个故事，而是俄国形式主义研究者们在四十年前发现的放之四海皆准的两个方面，他们认定这两个方面套用于任何文学作品。这两个方面即为素材（Fable）和演绎（Sujet）：素材是现实生活的实事；演绎则是作者的一种呈现素材的方式。第一个故事对应的是素材——它们是我们生活中相类似的种种事件；第二个故事对应的是演绎方法——详细的叙事乃至作者所采用的一切文学手段。素材没有倒叙，人物活动按照自然顺序纷至"
作者简介
茨维坦•托多罗夫（Tzvetan Todorov 1939-）
法国国家科学研究中心研究员。出版了诸多文艺理论著作，如收入《观点报》（Points）丛书的《幻想文学导论》（Introduction à la littérature fantastique）、《诗学》（Poétique），以及与奥斯瓦尔德•杜克洛（Oswald Ducrot）合编的《言语科学百科词典》（Dictionnaire encyclopédique des sciences du langage）。
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用户评论
亨利詹姆斯粉只想看到他更多的小说中译。。
奥德修斯的双重角色——oxymoron中的自我构建与对进展的suspension。永恒的现在VS永恒的轮回似乎可以拿来重新审视客迈拉。《一千零一夜》和卡尔维诺的infinity：叙事——生存的对立同样包含了一本书的生命：不存在叙事便不会有文本，而叙事的终结意味着一本书被关上。
要论启发性，还得是托多罗夫。叙事赛高
不存在与“转”叙事对应的“本”叙事；所有叙事都是转叙事。
读逻辑条理这么清楚的文章真是赏心悦目 可惜一到了语言学相关就知识储备捉急了…
可读性非常高的学术杂文，文章看似组织凌乱但又自身构成一个整体，分析亨利詹姆斯和一千零一夜两篇非常出色，秘密的存在构成了秘密本身，一旦秘密的真相被揭露它也就随之消逝。黑暗之心一篇有些德里达味道（增补之链、终极真理的不存在，不在场的中心或去中心化），结尾一篇也提到现代文学作为非再现性文本由未知进入了不可知，阅读本身是多样性的，似乎是对前述解构先声的回应。奥德赛一章的两种话语可以拿去分析麦克尤恩的赎罪。
亨利詹姆斯那篇最好，黑暗之心也不错，地下室手记一开始觉得限制了陀翁饱满复杂的情感内涵，但想想好像任何对陀的解读都不免单薄之感，冲着论述清晰多给一星
这本书我喜欢，讲的很清楚。托多罗夫已经为我们揭示了一个空心的吸引力法则，不在场的在场推动叙事的进行，这点也是结构的意义所在。但是和结构不同的，结构要求所有因素共同构成一种不在场式的关系，而托多罗夫要求的是某个不在场的、空悬着的悬念占据位置，吸引人们去研究，这是他和结构主义不同的地方。
老老实实读小说，踏踏实实做分析，这是对文学最大的负责，这也是这本书给我的最大感触。托多罗夫的文笔有着理论的明析和严谨，更有只属于文学的细腻与灵巧；还是那句话，如果没有真的被文学作品深深触动过，是写不出来这些文字的。这本书是“小说分析”或“文本细读”的典范中的典范，读到这样的书，开心！
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