一根立柱，无光。两根立柱之间，有光。希腊建筑是一个无光、有光、无光、有光……不断交替的过程。造一根从墙上倾侧而出的柱子，让它谱出无光、有光、无光、有光的变奏：这是艺术家的奇迹。——路易斯·康
★PAGEONE文学赏首赏得主 青年作家周婉京长篇小说新作
亘古的建筑 交错的 光影 行影匆匆的人
一部关于“造房子的人”情感与自我的双城记🌃
石与木 血与肉 将湮灭而又终将永存的光
踩着立柱的间隙，踱过“有光”的地方，一个女人故事的开头，牵连出另一个女人的结局
命运，在有无之间旋转不休。
【内容简介】
建筑专业毕业的于晓丹陪着未婚夫张铎来到纽约深造，怀抱着简单的婚姻憧憬的她在日复一日的枯燥和不得不面对的贫穷困境中偶遇了才华横溢的青年建筑师廖世奇。廖世奇对建筑和艺术的独特见解深深吸引着晓丹，也使得他们陷入隐秘的情感之中。在异国他乡，青年建筑师们一起度过了一段恣意的岁月，而漩涡之下涌动的是复杂交错的情感暗流。
纽约分别后于晓丹的生活逐渐回到自己的轨道，而本来声名远扬的廖世奇却因身陷性侵丑闻不得不回国发展，旧日朋友们也再次在北京相聚。他们一面因共同的理想和事业同行，一面因复杂的情感和各异的秉性貌合神离。于晓丹也在不断变故中意识到，浓情蜜意也许只是廖世奇一次一次故技重施的狩猎，是男性精英包裹在巧言令色里的糖衣炮弹，落入猎网的女性却不由自主投身其中，因嫉妒和爱情变得失去自我。
建筑的结构，也是人物的生命结构，走入一段生命经历，逐渐沉浸其中，成为观众，成为演员，窥得光怪陆离后的真相，最终走到出口，找到光照射下的自我。
【名家推荐】
婉京找到了一种新的书写方式，像做建筑那样“造”了一个小说。横跨语言与时空的壁垒，她通过一个有关建筑、有关空间的故事，为我们展现了文学实验的无限可能。——陈嘉映（哲学家）
周婉京的小说总是真实犀利地展现了游走在当下不同世界中的某一类人的双重内心与挣扎。而这本《造房子的人》借助对“光”与建筑的描写，揭示了人性的复杂并探讨了自我救赎的可能，引人入胜，启迪着许多思考……——张晓刚（艺术家）
建筑中嵌套着小说，小说中书写着建筑。光来自于自然，也来自于人心。周婉京《造房子的人》是一部极富创造力的杰出作品。——杨庆祥（评论家）
- 以建筑空间结构映射人物内心，虚实交织
- 探讨都市青年在现实与理想间的挣扎与救赎
- 光影交错间展现女性互助与自我成长的旅程
- 对建筑美学、空间诗学感兴趣的文学爱好者
- 关注都市青年心理状态与情感困境的读者
- 喜欢实验性叙事风格及跨文化题材的读者
- 建议关注章节名与建筑部位的对应关系
- 留意文中关于光与空间隐喻的心理投射
- 接受留白式叙事，不必强求情节的连贯性
- 文字风格克制优雅，具有独特的东方禅意
- 叙事结构精巧，如建筑般精雕细琢且错落有致
- 情感描写细腻，但部分读者认为略显矫情
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "她想起张铎过去跟她提过的一句话。大概是说“丈夫”这个词在英语世界，本就带有节俭这一层含义。不敢越界的感情。这种“不敢”里也包含着一种节俭。丈夫，一丈之内才为夫。不敢用，生怕一用就把它用光耗尽了。这便是中国人的爱情，哪怕是爱都要省着点来。不敢。爱的不是一整个人，一次爱不了一个人，爱上了还要佯装没有全心交付。"
- "真巧，这学期建筑学院的那位日本老师就用“小空间改造”为例让我们提交了方案。咱们班的大部分同学都选择在天花板和墙壁上装镜子，这样就能让空间显得大。可我没有，我觉得这么做是自欺欺人。我还记得你在课上说过，狭小的空间容易放大人的问题。那些活在劏房、唐楼里的香港人只有一个明显特征：他们都很小，不仅仅是物理的，也有心灵的成分。但同时，这些人也把秘密藏在了这个地方。他们忍受着这些空间，为了自己的渺小而惩罚自己。这样的他们，就算是做了什么遭天谴的坏事，恐怕连老天爷都没办法惩罚他们，因为他们占不了天太大的空间。"
- "雾散了。寺内的每一扇窗都向内开着，透过刻着卍字的镂空木窗，可以看见做完早课的僧侣陆续回到各自的禅房。张铎的脑海中闪现出入寺之后见过的一块乌木烫金的匾额，上面刻了四个字，“莫向外求”。 他对贾老板和豆田说，他们可以试着做一个内向的建筑。内向的，自然就用不着过分强求。接下来的一整天，他们都没有议论要怎么做这个建筑。到了晚上，在住持的山房，偶尔发出了几声骇笑。原来是豆田先生又在讲什么猫的公案了。"
- "练对了，她觉得昆曲一天比一天容易。从这种呼吸中，一股古人的精神丰盛流畅地注入她的四肢，她觉得自己就是杜丽娘，她一开口反倒更轻松了。后来，她未开口就先听到笛与箫。 笛声如同流水，把靡靡下沉的箫声托了起来。谁能想到，中国文化竟托着杜丽娘的怨情，绵绵地送到日本人的梦里去了。 她吊着眉，包着头，上齐了眉德，戴定了头套，杜丽娘又从《游园》里活了过来。笙箫管笛，金石丝竹，若不能丝丝缕缕地吐出来，就成不了遗世的公案。"
- "“亲爱的廖师： 城市就像一块海绵，吸汲着这些不断涌流的记忆的潮水，并且随之膨胀。然而，城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在街巷的角落、窗格的护栏、楼梯的扶手、避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠、锯锉、刻凿、猛击留下的痕迹。 我记得你从前在课上提过这本书，卡尔维诺写的一《看不见的城市》。我今天收拾行李时，才发现我一早就买了这本书。 Kira”"
