![野菩萨 - [马来西亚]黎紫书](https://static.book345.com/covers/s/9787530223239.jpg)
书籍介绍
翻开这本集子，多数读者和我一样，在前几篇里被密集的修辞撞得晕头转向——字都认识，连起来却摸不清轨迹。但真正让黎紫书成为黎紫书的，是从同名小说《野菩萨》开始的收敛与笃定：不再为奖项而炫技，而是把笔锋沉进南洋潮湿的俗世背面。这里没有英雄叙事，只有底层男女在生存重压下的焦虑、对繁衍权力的扭曲争夺，以及女性在裂缝里艰难长出的意志。《烟花季节》的缠绵大气、《生活的全盘方式》的震撼、《卢雅的意志世界》的愤怒，共同拼出一幅怪诞而粘稠的南洋世相。它不适合寻求轻松故事的读者，却值得那些愿意慢下来、在黏稠文字里触摸欲望与死亡的人——这是《流俗地》之前，一个更原始、更不加掩饰的黎紫书。
作者简介
黎紫书，1971年生于马来西亚。自1995年以来，作品多次获得花踪文学奖、《联合报》文学奖、时报文学奖、南洋华文文学奖等，个人曾获马来西亚华文文学奖、马来西亚优秀青年作家奖、“云里风文学奖”年度优秀作家奖、单向街书店文学奖“年度青年作家奖”等。长篇小说《流俗地》获《亚洲周刊》2020年十大好书、2021深圳读书月“年度十大好书”等。长篇小说《告别的年代》获第四届“红楼梦奖”专家推荐奖。已出版长篇小说、短篇小说集、微型小说集以及散文集等著作十余部。
AI导读
核心看点
- 十二篇短篇绘就奇幻瑰丽的南洋世相图
- 想象怪诞与斑驳爱欲交织的悲欢短歌
- 特别收录全新短篇《海》，刺探人性幽微
读者共识
- 《烟花季节》与《生活的全盘方式》广受好评
- 前期作品斧凿痕迹重，后期渐入佳境更自然
- 文字极具张力，充满热带雨林般的潮湿气息
精彩摘录
- "然而那山谷终究只是一幅浅浅印在意识中的水墨，你总在等待某个契机，等待画龙点睛，那山谷会从印象中沸腾起来，漫山遍野翻涌着龙舌苋独特的腥气。"
- "自从午饭过后，何生亮就感觉到时间有点停滞不前。他背后的墙上有一台看来历史悠久，但已静止多年的挂钟，一直就停在三点三。何生亮和女人可都记得这木盒子里的时间也曾经正常运转。钟摆是会左右晃动的，那圆盘上两支雕花的指针像长着长短臂的人猿，会攀着不同的罗马字符变更手势。何生亮记得它那沉沉的钟声，女人甚至记得会有报时鸟从盒子里蹦出来（尽管它现在看来不像有那样的装置。然而如今两人都说不清楚这钟什么时候停摆，似乎光阴里杂质太多，拖泥带水的。走着走着，便逐渐淤寒在木盒子里了。"
- "新年过后，这镇满地残红。你回过头追溯，那人影已经消失， 一街鞭炮纸屑依然静态。大白天，仿佛瞬间，一个人融解在逐渐模糊的光谱中。"
- "死亡展开庞然巨翅，鹄立在你家族的屋脊上，那雄开来无际的阴影，反而催情似的激起大家的性欲，以及对生殖的强烈欲望。"
- "你把遗书带在身上，其实也不抱兄弟相认的希望。按遗书上说的，观鸿比你年长三年，想必已经在三年前作古。你甚至希望这未曾谋面的大哥死时子然一身，让这玄妙邪恶的命运不再另生枝节，就你们这一代了断。可是那一具庞大的柳州棺木令人怯懦， 在其薄如纸的命运之上，这锭元宝似的灵柩宛如雕塑精美的纸镇， 沉甸甸地镇压住你临风欲飞的生命。"
- "奇。四月无雨。真奇。阳光的狂躁症去到末期，便泼辣而自虐， 近乎求死。万物刍狗，有的开始在光的暴烈中消融。光是酸性的光， 辐射状的光，液态的光，有声无声的，有味无味的，有形无形的，光。 终日终夜的光，无边无际的光，滔滔不绝的光。没云没雨，无雷无电，光一大盆一大盆地倾泻，很多很多，像上帝创世以来许多编织到一半便说不下去的故事，正史野史，四面八方，且都熔岩似的极烫极热。"
- "你死的那一刻我别过脸去，不是不忍，而是抗拒。这样你就想离开了，而果然真的离开，许多债没有还清。死了以后你很干净， 病菌仍然在啮咬你的身体，并且分外落力，有点像是在替你清理遗骸。是菌葬，化为乌有是你对人世的归还；乌有，便是连尘土也算不上。"
- "如果我死去，我们会更靠近-一些。而我没有死，只是一身病。病。没有痛，只是内里很干的一种状态，很渴，很饿，不断呕吐。那么一个有鞭炮声的春，塑胶桃花真诚地开着，门前的春联红得烧起来。我躺在懒人椅上，想象自己将死。医生说“你病了，心病”。太多的幻想如太多荷尔蒙，也不是我愿意的，就是一直自行分泌；想象遂而为病，虚幻为病，疏懒为病，不死亦为病。"
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用户评论
封面做得太柔情蜜意，最喜欢的应该是《北国边陲》，嫉妒这种外乡人杂糅了乡音的文字表述和选择能力，好得有若实质的氛围，阴郁的浓郁的腥潮的，把我坐的地铁变成南国野路。
《野菩萨》有流俗地的影子。最喜欢《海》，看的时候想到几个月前看的电影《致允熙》，但更加丰富、亲切，回味无穷。短短十几页纸，怎么写得那么好啊😭
一般 不如长篇 有点平庸
读过心中不留痕，比起流俗地的温吞冗长，这些短篇要好一些，起码看到若干片段、句子就知作者文字的功力，但是它们就是没办法打动到我，我也不妄想能与它们联接了
相比草蛇灰线般圆熟的《流俗地》，而《野菩萨》更像一种欲望之始的绮想，在遽然流转中，始终虔诚与专注。12篇故事中，有一扇接一扇的百叶窗，时间和爱欲在那窗的半开半阖之间完成形态的无数个写法，虽然不是每个故事都细致动听，对文字散发出的那种气息还是那般着迷，像海雾般的梦，索引着曾经或未来要发生的关于我的一切，令我无限摇曳和神游。流丽丰雍或阴暗狎昵，但不变的是，她讲俗世的爱，通篇不会见“爱”字，取而代之的，是黑暗中短暂的碰触，是隔着金鱼缸直视他的眼睛，是互相逃避却又不甘心地断断续续留下线索让对方去发现彼此的存在，是仍然感到冷，是自欺地以为那肌肤之亲暗示着某种命定。总之，《野菩萨》也是可以进入黎紫书文学世界的另一种路径或方式，幽微、缠绵，不会心生烦厌。
作者在癫狂诡异中寻找自己的风格，不过还好能看懂。
炫技多于内容
看完之后想把一些文章逐字逐句嚼碎消化，《生活的全盘方式》、《野菩萨》、《烟花季节》………那些描述的画面、灵动的跳跃是需要一帧一帧定格播放的，这几篇最后的落点也让人感受到轻盈和怅然。
流俗地之后又去翻了作者的野菩萨，有格外喜欢的几篇，有几篇对我来说失之刻意，也大概能想象到在写下行云流水一样的流俗地之前，作者的天才是如何受到锤炼。疾，老冯，此时此地，国北边陲，喜欢有先后，比起流俗地的水声潺潺，野菩萨像是一片白茫茫的空泛焦糊的日光。
感受到了书中，人物在环境和命运中的拉扯感，离奇、古怪、又柔软。
求书
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