![告别的年代 - [马来西亚] 黎紫书](https://static.book345.com/covers/s/9787530222317.jpg)
书籍介绍
这是一部让人读得"费劲"却又放不下书的小说。它故意把页码从513页排起，用第二人称"你"把读者拉进一座烟味不散、蜘蛛繁衍的老旧旅馆"五月花"，再借"你"翻出的那本"大书"，层层嵌套出一个街头小贩女儿杜丽安的故事。读者反馈两极分明：有人沉迷于这种潮湿氤氲、时空交错的叙事实验，也有人直言多线结构"过于繁复"、"完成度勉强"。真正留住人的，往往是杜丽安与娟好、刘莲之间那段"隐秘而幽深的生命联结"——女性之间不拖泥带水的情义与决绝，被写得既日常又精妙。它像一部"换了主角的百年孤独"，野心过大而留有残缺，却正因这份不完满，成了黎紫书日后《流俗地》返璞归真之前，最不加掩饰的一次才情倾泻。
作者简介
黎紫书，1971年生于马来西亚。自1995年以来，作品多次获得花踪文学奖、《联合报》文学奖、时报文学奖、南洋华文文学奖等，个人曾获“马来西亚优秀青年作家奖”、“云里风文学奖”年度优秀作家奖、单向街书店文学奖“年度青年作家奖”等。长篇小说《流俗地》获《亚洲周刊》2020年十大好书、2021深圳读书月“年度十大好书”等。已出版长篇小说、短篇小说集、微型小说集以及散文集等著作十余部。
AI导读
核心看点
- 三层嵌套叙事，书中之书结构精妙
- 杜丽安从底层逆袭的鲜活女性群像
- 以小说对抗遗忘，拒绝价值消耗
读者共识
- 杜丽安故事精彩，女性情谊刻画动人
- 叙事野心宏大但完成度略显勉强
- 文字华丽阴森，充满神秘与宿命感
精彩摘录
- "作为小说家，我们的工作就是以小说对抗匮乏，拒绝遗忘，建造持久而且具意义的世界。在文学类型中，长篇小说最接近一种世界模式。我们唯有利用长篇小说的形式，去抗衡或延缓世界的变质和分解，去阻止价值的消耗和偷换，去确认世界上还存在真实的事物，或事物还具备真实的存在，或世界还具备让事物存在的真实性。纵使我们知道长篇小说已经成为一种不合时宜的文学形式，但是作为长篇小说家，我们必须和时代加诸我们身上的命运战斗，就算我们知道，最终我们还是注定要失败的。"
- "你想哭。这是个美满的日子。长假中的年轻男女携手走在开满阳光的路上。你已经穿过一夜忽明忽暗的雾障，推开那一道进入“明日”的大门。外面天晴，你步行下楼，到了闸门那里，天光兴盛，人世的声浪向你扑来。"
- "“她以丽姊的身份在市井写意游走，偶尔心情不好或受了情伤，便到山顶赌场去住一两个晚上。要是心情好，她会买几个盒饭到后巷去喂野狗。狗群在吃食的时候，她蹲在那儿，翘起鼻尖抽烟。不知情者或许会以为她是娼妓，也有人因为上前搭讪而被她以粗言秽语问候。”"
- "她依然很不习惯在暗中摸索，总觉得从这边到那边，区区十尺左右的一道直线，只要一熄灯，它在黑暗里便有了生命，会悄悄延伸，悄悄转弯，变得不可捉摸。"
- "如果你感觉到他正在注视着你，你就不必怕会失散。"
- "微光，薄影，一长卷听了多年仍不解其意的祷辞蛇一般地穿过窗的缺口。"
- "但你固执地以为今晚便是与玛纳相见的最好时机。即使你明知道，即便马纳真的在这儿，你们已经如两颗水珠融入人海。你们在这里与整个城市的人摩肩接踵，与每一个人相遇，再马上与每一个人失散。你愈往夜市的腹地里走，人愈密集。人们的面孔在你眼前摇晃，挤满你的视野，让你觉得氧气不足。你下意识地昂起脸来挺胸呼吸，觉得夜空外有某个孤独的神明正冷然注视这拥堵的广场。"
- "小说中篇幅最多、刻画最完整的确是这个“杜丽安”的故事，写一个小女人从底层往上爬，从戏院的售票小姐一跃成为酒楼的女掌柜。写她的婚姻、她与丈夫、继子继女的互动，她的偷情、她的经营才能等。"
用户评论
4.5。企图玩弄结构，但这样刻意的结构反倒显得凌乱冗余，没必要搞什么元叙事、故事套故事、虚构小说家……三条线（作者、读者、评论家三位一体）：杜丽安和钢波，最打动我的一个故事；你读《告别的年代》，你和玛纳，意识流般的叙事；韶子，虚构的作家，第四人，虚构的评论家，感觉这条线有点多余。但是，虽然有这么多缺点，依旧阻挡不了我对这本书的喜爱，黎紫书真的太会讲故事了，对这本的喜爱不下于《流俗地》
这是一本小说中的小说，读者也是小说里的人，这种写法很新奇，如果不仔细读，很容易把故事搞混。
1＞2＞3。杜丽安的故事好精彩，但我偏爱五月花。唯一的遗憾是它们之间隐蔽的联系如同小说结构的刻意被昭然若揭时必将失落。生活已经一塌糊涂，却没有一个能指望的人。黎紫书的奇妙就在于明明下一步就要矫情了，但她偏偏往平淡里写，写得日常，叫人忍不住也有期盼。
读了这本才会真正明白为何大家评价《流俗地》会用到“返璞归真”这个词，后者抛下了太多作者本已熟练运用的技艺。
可黎紫书还是很让人尊敬，能从文本中感受到作者“献身”文学的感觉，这样的感觉其实并不常见，今年读林棹很感动的一点也在于此。文学之于她们，像生命。
《告别的年代》用了三重叙事视角，层层叠加，技巧性很强也很难，初看以为是像《时时刻刻》那样的叠加和致敬，慢慢发现，依旧陷在文本造势本身，唯一的遗憾是，第一重故事本身就足够精彩，后两重总有些不相称的味道。
结构有点过度复杂了，但是不影响其中两层故事的好，是《流俗地》的练习版了。合上书的时候也想唱两句，聚散也有天注定，不怨天不怨命，但求有山水共作证。
看的是这个版本9.26在窗外愈发喧嚣的午后车水马龙里，我枕着手掌压着书页的手臂，陷入了短暂又层层叠套的半梦半醒中。今年看得最快的一本书，在全书中末竟看出了一些安妮宝贝和黄碧云的影子，把自己吓到，还好黎紫书的文字很好地成长了，不再那么扭捏与疼痛文学。只是，或许，她仍然不太懂得割舍——有些故事，不必说得那么圆满。
像淤塞的血块和心头的肉瘤，细节的刻画到位了，故事的叙述足够精彩，好支撑飞驰的三线结构。果然几乎所有作家对长篇都有情怀的…
水，远不及流俗地，失望
相比于《流俗地》，本书的三层故事结构的确有些复杂。个人感觉第一层故事已经足够精彩，但正如黎紫书在与乌鸦的访谈中说的，那时候的自己，需要以获奖去写故事，获奖几乎是马华作家可以走出来的唯一途径，而这大概就是她琢磨出的可以获奖的结构设计。所以，看了《告别的年代》，才理解了为什么《流俗地》被称为返璞归真。但无论如何，黎紫书的文字，的确是华语文学中能让我读得意犹未尽的少数派，是独树一帜的存在。
微缩版马来四十年孤独
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