AI导读
核心看点
- 系统拆解小说结构，强调呈现优于情节
- 详解视角选择与角色动机对叙事的影响
- 提供从构思到落笔的具体写作技巧指南
适合谁读
- 渴望提升短篇小说写作能力的创作者
- 对经典文学理论与叙事技巧感兴趣的读者
- 需要系统梳理写作逻辑的文学爱好者
读前提醒
- 译本语言略显陈旧，需耐心克服阅读障碍
- 书中引用的范例手册未译，部分段落缺失
- 理论偏重传统小说，现代网文创作需甄别
读者共识
- 干货满满，对理解小说结构有深刻启发
- 翻译质量参差不齐，部分表述晦涩难懂
- 观点稍显过时，但核心技巧依然具参考价值
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- ">> 不论是长篇小说家、剧作家还是短篇小说作者，所有创意写作者的目的都是相同的：通过主角对生活中各种刺激的反应来展示其性格。 >> 有趣是首要要求，比起情节，它更多的是依赖于呈现。 >> 情节趣味的作用是要让读者明白叙事转折点或危机的重要性。其他类型的趣味则是用来避免让读者在接受信息时感到无聊的，这些信息负责传递的正是叙事转折点或危机的特殊性或重要性，其中最根本的是主要危机或主要小说情境。 >> 你一共有七种方法可以用来在小说开头抓住读者的兴趣，其中有一条（即第七条——给困难、冲突或灾难做铺垫）在好奇心之外，还包含着期待感，这能让你的小说更富有戏剧性。 1．一个醒目亮眼，并具有挑逗性（指的是好"
- ">> 印象来自背景和人物形象，感觉来自人物性格。 >> 没有叙事模式就不会有小说趣味，所以你尤其要能接受和感知那些可以促成情节的事件：作为转折点或危机，具有叙事特性。"
- ">> 构思不能完全脱离呈现而存在。短篇小说的呈现晚于构思，它是由一系列尝试或互动之中，情节或主要叙事目标的发展而构成的。 >> 呈现是写出来的，依赖于写作知识。你懂的写作技巧元素越多，就越能轻松地掌握任何专业写作技巧元素，无论是戏剧、长篇小说、散文、诗歌、短篇小说，或任何其他类型。 >> 统一性、连贯性和突出重点的规则适用于短篇小说的结构。首先是叙事单元。你必须始终记着你的主要叙事问题，不要把无关的素材放进来。如果你的小说里有某一部分不满足这三项要求——人物发展、叙事危机和背景介绍——中的一项或多项，那么不管你多喜欢这个部分，也必须把它从这篇小说中舍弃。如果非要写它不可，那你就应该写一篇能把它"
- ">> 目标（完成）式小说的趣味在于主要情境引起的冲突，而决定式小说则相反。决定式小说的趣味在于情境，在于开头，在于引出情境的条件，也在于情境本身。 决定式小说的趣味在于难题及其解决方法。 >> 创作决定式小说的真正难点在于这种小说的呈现。也就是说，在于对引起情节危机或转折点的呈现单元的选择，在于对事件、片段、遭遇、片段性场景或戏剧性场景的选择，把你想让读者知道的信息呈现给他们。 >> 决定式小说本质上是讲述角色的一种性格特征战胜另一种性格特征的故事。所以最重要的是，要尽可能早地交代清楚人物有这样一种性格特征。另一个必须呈现给读者的是决定的必要性和紧迫性。接下来必须告诉读者人物拥有哪些选择，以及"
- ">> 必须始终牢记，叙事者的选择和视角的选择只是保证合理性或戏剧性效果的工具。选择一个视角，是因为事件的效果可以从这个视角得到最戏剧性的呈现。读者通过小说里某个人物的情感而看到所发生的事情。如果我们看到某一个人物因为发生的事情而烦恼，我们更可能会觉得他的烦恼是有理由的，而不是去在意这些事情的呈现是不是糟糕。作为读者，当我们看到事情对某个人物产生的影响激发了他的情感时，我们就会感兴趣。 >> 视角问题只存在于第三人称讲述的小说里。 虽然在第三人称讲述的小说里，可以通过分析人物想法来呈现多于一个人物的视角，但这样的转换会给读者兴趣的统一性带来困惑。 除了一个人物之外，其他所有角色的想法最好都通过语"
- ">> 根据风格，在考虑不同句式的区别时你只需要记住，呈现给读者的素材大致分为两类：（a）互动，（b）必要的解释性说明，用来让读者理解该互动并做出反应。按照基本规则，在描写互动时你应该使用简单句式或复合句式；而解释性说明则应该使用复杂句式。 >> 陈述是对智力的吸引，而你所关心的是对感官的吸引。 >> 也许在任何作者的词汇表里，最重要的词都是“像”。你想给某个人描述某种他没见过的东西，希望给他留下深刻印象，于是你就告诉他，这个东西就像某种他熟悉的事物。 >> 形容性语言让我们能够把一个客体与另一个客体进行对比，两者之间的相似之处在于想象层面，而不是写实层面。 >> 语言或动作背后的动机可能比语言"
- ">> 比起行为本身，你更感兴趣的是行为背后隐藏的东西，是行为揭示角色特点的意义。 >> 有一个非常简单的公式可以帮你克服新手阶段的最大困难。这个公式就是：讨喜的角色，他们的行为动机是群体保护意识。不讨喜的角色，他们的行为动机是自我陶醉或自我保护意识。 >> 但你必须永远记住，只要可以，就要用动作来展示角色。只有观察了人物，你才能展示出人物。你必须先学会区分群体保护意识所引起的反应和自我保护或自我陶醉的本能所引起的反应，然后才能充分地把你的观察结果说清楚。想要获得真正的成功，你必须激发读者的一种感觉，按照欧·亨利的说法就是，“像扁桃腺炎一样扼住你的喉咙”。"
- ">> 但不管你写小说仅仅是为了娱乐，还是为了寓教于乐，你的主要目标都是把读者从日常的单调情感水平提到一个新的情感高度。所以你必须用合理的准确性预判出读者的反应。你必须对他施加一个咒语，让他意识到一种现实的幻象。你的目标是在情感上搅动他，意思就是你必须首先吸引他的感官，因为情感是一个观察者的感官和感受的总和。你想要的效果会指引你怎么处理素材。根据你心里的特殊情感效果，你可以对小说中的特定要素进行强调，这样它们就能有助于实现那种效果。 >> 种印象越是不动声色、难以察觉，传达起来就越困难。另一方面，你绝对不能越界。如果你要表现感伤，一定要小心地避开矫揉造作。绝对不要像波士顿的那个牧师一样，每次知道"
用户评论
好看
好书，主题是“短篇小说写作”而不包括长篇，但是翻译恶心得令人发指。
从大图复印了一本, 有点收获. 严重问题在于这书配套有一本范例手册, 里面是各种示例. 但这本手册没翻译, 所以原书里引用这本手册的地方全部*号略过... 阅读过程很不爽...
在构思过程中，要记住不同状态之间的区別，它们一是来自主角生活的一个转折点，一是出自形成了主要叙述情境的那些状态的事实上的危局....读着读着就觉得自己脑残了。
2013.3.27
不适合现代的文学
底层逻辑，看完后基本能把握住整体写作，适合时时拿出来细读的书，就是有些多定义是作者赋予的，而有些概念还需要有选择的吸收
看的我很痛苦，完全不明白讲什么？翻译的不符合人的阅读习惯
已读
前两章有点干货，后面基本都是废话，我以一秒十页的频率划完了，还有翻译太差妈的
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