![陆上行舟 - [德]维尔纳·赫尔佐格](https://static.book345.com/covers/s/9787521753448.jpg)
书籍介绍
这不是一本电影技法手册，而是一个人用四十年生命换来的生存哲学。赫尔佐格劝有志者别去谋一份办公室差事，去夜总会当保镖、去屠宰场做看守，把生活本身当作电影的基石——这种近乎偏执的主张，恰恰是本书最刺人也最动人的地方。读者反复提及的，不是他拍了哪些名作，而是那个穿着白色西装、面对飞机故障与现场枪击毫不退缩的“神圣傻瓜”：一个把拍电影等同于运动员般肉搏、把对人类的关注置于电影见地之上的极端之人。它适合那些正处迷茫低谷、想从他人身上汲取光热的人，也适合质疑“成功学”式奋斗的人。读完你会记得：真正的真相，往往只向那些敢冒天下之大不韪的失败者敞开。
作者简介
维尔纳·赫尔佐格（Werner Herzog）
1942年生于德国慕尼黑，著名导演、编剧、演员，当今影坛最具传奇色彩的电影人之一。赫尔佐格十九岁拿起摄像机，至今已执导六十余部影像作品，名列当代最有影响力的人物之一，最新电影为2022年上映的《心火：写给火山夫妇的安魂曲》。
保罗·克罗宁（Paul Cronin）
任教于纽约视觉艺术学院。出版作品有《陆上行舟：赫尔佐格谈电影》《阿巴斯的电影课》《翻涌年代：哥伦比亚1968》等。
黄渊
毕业于上海外国语大学法语专业，译有《与奥逊·威尔斯共进午餐》《陆上行舟：赫尔佐格谈电影》《特吕弗：我生命中的电影》《我写不下去了。我要写下去！》等。
AI导读
核心看点
- 赫尔佐格四十余年电影生涯的深度对谈与回忆
- 分享《陆上行舟》等代表作背后的疯狂冒险
- 探讨神圣傻瓜与绝境失败者的忘我激情
读者共识
- 赫尔佐格是独一无二的电影大师，充满力量
- 不仅是电影指南，更是现代人迷途的指津
- 展现了超越事实庸常的狂喜真相与勇气
精彩摘录
- "也许我能给那些想进入电影圈的人最重要的一条建议就是：只要你体格强健，只要你能自食其力，就别去找办公室的工作来谋生。还要对那些制片公司中令人难以忍受且无用的底层秘书工作提高警惕。走进真正的生活中去，去夜总会做保镖，去疯人院或屠宰场当看守。徒步行走、学习语言，学一门和电影无关的手艺或是生意。拍电影必须以生活经验为基石，我知道我影片中的许多东西不是创作出来的，很多就来自于生活本身，而且是我自己的生活。你能从海明威和康拉德的书中读到无比真实的人生，这些人都能拍出好电影，所以我要庆幸他们只是作家。"
- "最一开始，我就是这么过来的，勉强糊口。像样的财产我也没几件，主要还都是干活要用到的工具：一架阿莱弗莱克斯摄影机、一辆汽车、一台打字机、一套剪辑平台，还有一台Nagra录音机。我在物质上的需求一直都很有限。只要能有片瓦遮身，能有书读，能不挨饿，那就很好了。我只有一双鞋，一件西装；一本书看完之后，我就传给其他朋友。我其实就是个山里来的人，对于外物没有太强的占有欲。同一辆车，我开了近二十年。到后来，车窗都得用手摇，每扇车门都得分别上锁。"
- "走着走着，我看到前面有条狐狸尾巴，它在步行道转弯的地方消失了。但是，那条尾巴消失的方式让我觉得，它并不是要躲我。我加快了步子，却又走得非常小声。过了转角，我忽然发现，它就在我面前站着，背朝着我。狐狸把身子转了半圈，那一刻，我觉得它得有一条德国牧羊犬那么大。它紧紧盯着我看，看得出来，它也非常吃惊，以至于都没能立即拔腿便走，动作才只做出一半，就那么定住了，一动不动。它似乎是在倾听，听它自个儿已停下了的心跳声，有没有再重新响起来。随后，一个敏捷的转身，它又动了。狐狸穿过树林，沿着陡峭的下坡路跑掉了。一直过了好一阵子，我还能听见山坡底下传来的噼啪响声。那是它因为害怕而踩断了的小树枝的断裂声。再过了一会"
- "如果我想要钻研什么问题，我从来不会想到要去报名听什么课；我会自己找书来看，或是直接物色专家人选，找他当面对话。所有你在学校时被强迫去学的东西，都会很快被遗忘，反而是那些自发地去学习一为了减轻饥渴感一一的东西，一辈子都会牢记，而且一定会成为你生命中一个重要的组成部分。"
- "几乎所有的电影人，都在讲述关于落难之人的故事。这些人遇上了麻烦，拼命想解决难题。他们受尽羞辱，被种种焦虑与困惑的心情反复折磨。他们的人生宛若浮云，整个世界都与其为敌。他们不得不与各种对手交战。这样的局外人、叛逆者，从人类最早学会讲故事起， 便是故事中戏剧性的固定套路。但赫尔佐格的那些主人公—他们全都是极端分子—却是有着特殊信仰的一群人。阿莫斯·沃格尔称他们是一群存在于电影中的神圣的傻瓜，这种人“敢冒天下之大不韪，于是乎（赫尔佐格之所以会被这种人吸引，也正是出于这种原因），他们更有可能抵达通往更深层的真相的各种源头。相比我们，这种人会更接近那些源头，尽管他们并不一定全都具有抵达这些源头的能力。”"
- "只要你拍电影，你就一定得是个运动员，区别只在于程度高下。电影并非出自抽象的学术思考，电影来自膝盖和大腿，来自时刻准备着要二十四小时连轴转。拍过电影的人都懂这道理。我一直都很看重自身与工具之间那种肉体上的联系。从在现场操作摄影机，一直到把我电影的胶片——每盒胶片可能都要重达二十公斤——从车上拿下来，搬进放映间。感受一下这样的重量，这种实打实的感觉，然后再卸下这份重担。只有这样，你才能体会到彻底放松的感觉。"
- "我一直不赞成投票表决那种数字上的民主，所以我看了看那些反对布鲁诺的人，然后又转身朝向施密特·赖特怀恩宣布：“投票表决我们已经赢了。”那就像是中世纪的时候，有人提议对修道院里的生活做出某些革新或改革，大部分修道士都出于冷漠，反对提议，只有两人充满热情，因为他们知道，要想推进他们的事业，只有做出这些改变才行。他俩的意愿是如此强烈，于是直接宣布自己就是“多数”，赢下了投票表决。意愿更强的人赢得了战斗，而不是看谁人多。“就是布鲁诺了。”我向屋里每个人宣布，同时也希望台里管事的那位，明确表示他究竟是支持还是反对。他先是盯着我看了一会儿，然后说了一句：“我继续留在船上。”这人的名字是威利·赛格勒（Will"
- "每个镜头拍完，照理我们都要录一分钟的环境声。不同的内景和外景，都有它自己的氛围，哪怕都是寂静无声，其实也静得各有不同。为了剪辑时能够接戏，每个镜头拍完后继续录一段声音，会大有用处。"
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用户评论
“只要你拍电影，你就一定得是个运动员，区别只在于程度高下。电影并非出自抽象的学术思考，电影来自膝盖和大腿，来自时刻准备着要二十四小时连轴转。拍过电影的人都懂这道理。我一直都很看重自身与工具之间那种肉体上的联系。从在现场操作摄影机，一直到把我电影的胶片——每盒胶片可能都要重达二十公斤——从车上拿下来，搬进放映间。感受一下这样的重量，这种实打实的感觉，然后再卸下这份重担。只有这样，你才能体会到彻底放松的感觉。”
行走中的想法才具价值
真正的尼采哲学践行者——阿波罗的背面藏着狄俄尼索斯。“电影不是学者的艺术，它是文盲的艺术”，谁敢如此大胆挑衅？当赫尔佐格遇上金斯基，那不是斯科西斯与德尼罗，也不是黑泽明与三船敏郎，更像是浮士德与靡菲斯特，于魔幻舞台上合演，冲突起来真不知谁崩了谁。天才亦疯子，圣徒亦恶棍。窃以为可授予他德国新浪潮电影四大导演之首的殊荣，综合长片、短片、纪录片的分数，就算净计当中几部神作的高度，只能委屈其余三人往后站。要知道真不是谁都有资格向茂瑙致敬以及替毕希纳续写！作为访谈，多少生出臃肿之感，间有车轱辘话，如他对电视反感已人皆尽知，部分想要的又披露不多，如《沃伊采克》相关。毕竟导演的主要职责不是评论及解读自己的作品，透露也是有限的，所以还不能说做到面面俱全。
赫尔佐格是个思想家
从《苏弗雷火山》到《心火》，依然是那个火山般热烈激情的赫尔佐格。《陆上行舟》新版面世，黄渊老师的经典译本。
如此厚重的一本，感觉不是在阅读一个人的历史，而是二十世纪的历史，至少是二十世纪那些最偏执极致，执着地追求那些非常人所能设想的梦想的历史。赫尔佐格对于电影的见地，只是其中令人惊叹的很小一部分而已，对于人类本质的关注，才是他和他的电影真正关注的核心所在，无论涉及的是怎样瑰丽奇异的风景，如何古老小众的文化，又或是那些彻底被忽视的边缘人，他渴望捕捉的，不是往往被大众误解的那种疯狂的激情，而是灵魂深处绽放出来的火花。他毕生种种异乎寻常的举止，竟然来自于一种本能般的信念。这本书也算激发了我久违的想要研究一个导演的热情，他的每一部电影，都想找来认真看一遍。
“造了一艘船，雇了五千临时演员，结果开拍那天，主演病了。你会遇到数不清的灾难。其实电影学院应该教学生——面对官僚，怎么协商，拿到签字，面对不肯付清钱的制片人和分行商，该如何解决。脑子要灵活，没法随机应变的人，在这一行一天都干不下去。”
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