![日本近代建筑 - [日]藤森照信](https://static.book345.com/covers/s/9787521740820.jpg)
书籍介绍
★一幅描摹日本近代建筑的尝试、困惑与成就的壮阔绘卷
★厘清日本近代建筑复杂脉络，概览各建筑流派发展历程及核心理念
★收录250余幅珍贵照片、设计图及信息图表
★日本著名建筑家、建筑史学家藤森照信经典代表作
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【内容简介】
日本近代建筑历经对西方 建筑的粗劣模仿、英法德御聘建筑家的引领、日本籍建筑家的诞生与觉悟，才最终走向世界前列。
将类型丰富、演变复杂的日本近代建筑及其背后的建筑家逐一回顾、整理清晰是件非常困难的工作。建筑名家藤森照信无疑解决了这一难题——以其二十余年严谨的治学研究为基底，我们得以概观日本近代建筑的派别与建筑家的谱系。
从明治初期的阳台式样这一平淡微小处着手，幕府末期、明治初期的西洋馆，昭和初期的现代主义风格……日本近代建筑的演变脉络被娓娓道来；时局浮沉与不断更迭的建筑名家们各异的命运亦被穿插其中。至结尾处，日本近代建筑的尝试、困惑与成就，已被延展成壮阔的绘卷。
藤森照信 | 作者
1946年出生于日本长野县，著名建筑家、建筑史学家。东京大学博士毕业，专攻日本近现代建筑史。曾任东京大学生产技术研究所教授、工学院大学教授，现为东京大学名誉教授、工学院大学特任教授、江户东京博物馆馆长。主要建筑作品有高过庵（高過庵）、飞天泥巴船（空飛ぶ泥舟）、柠檬温泉馆（ラムネ温泉館）、烧杉之家（焼杉ハウス）等，代表作有《制造东京》《日本近代建筑》《昭和住宅物语》。
黄俊铭 | 译者
日本东京大学工学博士，现为台湾中原大学建筑学系专任副教授。
AI导读
核心看点
- 梳理日本近代建筑从模仿到觉醒的演变脉络
- 以全球史视野解析建筑背后的文化与社会思潮
- 收录250余幅珍贵照片与设计图，史料详实
适合谁读
- 建筑史爱好者及建筑设计专业学生
- 对日本近代化历程与文化变迁感兴趣的读者
- 希望了解东西方建筑交流与融合过程的读者
读前提醒
- 建议结合书中图片阅读，以直观理解建筑风格演变
- 注意区分不同时期建筑流派及其代表的建筑师
- 关注建筑形式背后的社会背景与历史语境
读者共识
- 文风明快易读，将复杂建筑史娓娓道来
- 内容扎实但部分版本存在排版瑕疵需注意
- 视角独特，兼具学术深度与大众可读性
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "检视地球上阳台殖民样式建筑较多分布的地点，是位于非洲中部的沿海地区、印度、东南亚、东亚，以及南洋诸岛、澳洲，甚至是加勒比海诸岛和北美洲南部。这些地方都曾是欧洲人的殖民地，或是其居留地设置的区域，同时接近赤道。由此可知，应该是大航海时代以后欧洲人在所到之处，炎热的地区所产生的建筑形式。 建筑盖出阳台是英国取代葡萄牙，西班牙掌握出入主导权的18世纪后半期以后的事情。 对于炎暑的对策，在尚未发明冷气以前只有一法，就是防止直射阳光和改善通风。幸运的是在亚洲的热带地方，只要遮住严峻的阳光，在季节风的吹袭和海风的吹拂下，就会出乎意外的凉快。当地的建筑文化当然会形成这样的手法，在建筑物的前面架出深的屋檐设置"
- "19世纪末诞生于欧洲的新艺术运动，率先摆脱了历史主义样式的束缚，成为现代设计的雏形。新艺术运动的特征是连续的曲线、光滑的表面、如版画一般的面分割法，以百合、菖蒲、藤蔓植物为基调，或是以从植物那里获得的灵感而创作出来的形状为主。 新艺术运动以后的脉动极为错综复杂，在20世纪最初的三十年之间，产生了维也纳的分离派、捷克的立体派（Cubism）、意大利的未来派（Futurist Group）、德国的表现主义、荷兰的阿姆斯特丹学派（Amsterdam School）与风格派（De Stijl）、俄国的构成主义（Constructivism）、法国的纯粹主义（Purism）、德国的包豪斯（Bauhaus"
- "当横滨或神户的通商港口出现附有阳台的住宅或商馆、北海道出现钉有雨淋板的白色西洋馆时，日本的大木匠师并非没有产生好奇心。他们有的为了学习新式建筑而来到横滨成为外国人的徒弟，有的则止于花半天时间参观了这些新式建筑，他们表现出的好奇心并不一样。他们各自拾起与西洋馆第一次相会时的惊讶，回去以后在自己的建筑物上将它们表现出来。 现在各地残存的明治初期的西洋馆中，出现了一群与殖民样式或洋式工厂都不同、混杂着泥土的味道与乐天个性的不可思议的西洋馆。例如松本的开智学校（1876，图4—13）有像寺庙一样的车行入口，有天使飞舞，有塔突出屋顶；山形的济生馆（1879，图5—1）是医院，却不知为何采取甜甜圈形状的平"
- "在明治十年（1877），当时24岁的康德（图 6—4）以教授的身份由伦敦来到日本。康德不仅人相当沉稳，也总是有着深谋远虑的眼光，并且与博因维尔不同的是，他在与日本学生接触时，会带着几分敬意。其源自伦敦的南肯辛顿美术学校（现皇家艺术学院）以及伦敦大学的丰富学识涵盖了建筑论以及从历史到构造等建筑学的各种体系。举例来说，从建筑论的“建筑表现与国民性的关系”，构造学的“能够支撑某个重量的钢铁骨架的剖面大小”，历史类的“法国哥特式和英国哥特式建筑有何不同”等在现今依然能够适用于研究所考试的题目来看，其程度之高可见一斑。 从事教育的康德认为，要传达给日本学生最深奥的内容就是建筑的本质。他认为那应当是“美”"
- "阳台殖民样式以阳台这一个空间表现自我，相对的雨淋板建筑从起初就不是特别具有特征的空间或样式见长，而是以在木构的骨架上钉木板上漆的技术为第一特征。 在这里成为课题的是欧洲系统的钉木板构法中水平钉板的形态，称为雨淋板钉法，板子本身称为雨淋板。依模板的接续方法分为两种，其中之一是上板的下端与下板的上端各切出一角，然后一边一半相接合的做法，多分布在德国、法国等欧洲大陆地区，在日本将它称为“德国雨淋板”。另一种是将板子与板子的上下二端像鸟的羽毛一般重叠的接合法，德国的雨淋板是平坦的接合，而这种接合法板子稍见倾斜，接合处称为一段一段，近看马上可以分辨出来。这种像鸟羽重叠的雨淋板大量出现在日本的村落市镇中。"
- "就好像物质的最基本是原子一样，建筑的最基本就是均质的空间。战后现代主义席卷整个世界的过程中，占据主导地位的，既不是柯比意也不是莱特而是密斯。战后，象征20世纪的超高层摩天楼毫无例外地采用的表现手法，都是密斯的均质、透明空间的延伸。 由于将建筑的最基本单位就是均质空间的概念从人们的思维中解放出来，所以密斯的作品对于建筑史来讲可以说就是一枚原子弹。"
- "村野藤吾……他确信如果希望使人感到古色古香的话，装饰品味与细部趣味，是人类和建筑相联系的方法。"
- "1924年……建造的雷蒙德邸……使得日本的现代设计达到了世界领先水平。 雷蒙德……1888年出生于捷克，在立体派发源地布拉格学习建筑之后赴美，进入莱特事务所。1919年为了建造帝国饭店来到日本。但是，最终因不堪忍受莱特一成不变的癖性而与之分道扬镳。……雷蒙德继自家住宅之后，逐渐成为了日本现代设计的领导者，并培育出前川国男、吉村顺三等学生……"
作者简介
藤森照信 | 作者
1946年出生于日本长野县，著名建筑家、建筑史学家。东京大学博士毕业，专攻日本近现代建筑史。曾任东京大学生产技术研究所教授、工学院大学教授，现为东京大学名誉教授、工学院大学特任教授、江户东京博物馆馆长。主要建筑作品有高过庵（高過庵）、飞天泥巴船（空飛ぶ泥舟）、柠檬温泉馆（ラムネ温泉館）、烧杉之家（焼杉ハウス）等，代表作有《制造东京》《日本近代建筑》《昭和住宅物语》。
黄俊铭 | 译者
日本东京大学工学博士，现为台湾中原大学建筑学系专任副教授。
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用户评论
我就感觉这本书眼熟，果然是重版书。作者和译者的功力毋庸置疑，书的质量很高。这本算是对近代日本建筑和建筑师的全面梳理，对风格师承和源流划分有自己的想法。可惜的是原作出版于1993年，这失去的30年对建筑行业的影响是怎样的完全值得一本书去另外探讨。
建筑师写的建筑史。将日本近代的建筑变迁放入幕府末年直至二战结束以前的社会文化脉络中梳理，同时具有全球史的视野，欧美向日本传播的知识、技术、文化思潮透过建筑这个载体被清晰呈现。
还在读，先不评价内容。封面设计风格很喜欢，但是排版太不专业了，看了前十页，好几处二字成行、三字短行在页面第一行的。这种不规范的中文排版放在非常有经验的编辑那边真的会被当做排版质量问题然后揪着设计/排版耳朵念叨的。现在的编辑都不在意排版规范了吗？吃惊。
书本身不错，但是日本人学术写作的文风是这样的吗？还是翻译问题？
这个版本黑白照片不错
在“建筑家”作者性突显之前，更为早期的技师与历史主义时代比我想象的更有趣。
建筑史真好啊！用叙述性的口吻写建筑史，非常易读，而且内容很扎实～
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