![隈研吾的材料研究室 - [日] 隈研吾（Kengo Kuma）](https://static.book345.com/covers/s/9787521709599.jpg)
《隈研吾的材料研究室》：隈研吾30年建筑实践精粹！设计人与自然为核心的生活方式，探寻东方建筑的多种可能。81项经典案例，10种天然建材，5种建造方法，3类几何结构，数百张高清图片、手绘草图、工程细部。材料决定建筑，遇到新的材料，新的时代就开始了。——隈研吾
在《隈研吾的材料研究室》中，隈研吾公开了自己近二十年的建筑实践精粹。本书按照10种材料将作品分类， 囊括81项经典案例，数百张高清照片、手绘草图及细节图纸，深入剖析隈研吾运用材料的技艺和神髓，带领我们深入东方建筑的另一种可能。
长城脚下的竹屋是隈研吾的重要尝试，它内外部 使用了大量竹子。为了把这种易开裂的材料用在结构上，并延长使用寿命，隈研吾先用钢板加热竹子，再给竹子上了一层油。直径60毫米的竹子也按60毫米间隔排列，整个建筑都控制在一个节奏上。透过竹条的缝隙，能隐约看到长城的烽火台，既应和了“不可居无竹”的中国文化，又蕴含了“物我合一”的设计哲思。
编辑推荐：
★2020年日本奥运场馆设计师、日本当代建筑设计代表、世界瞩目的建筑大师隈研吾新作！他在21世纪对日本传统建筑元素的重新诠释包含了对天然材料的运用，以及强化而非统治的建筑的创新。他的建筑与多数日本当代作品不同，没有通过简单的手法试图淡入周围环境，而是试图采用传统元素让建筑仍然联系到其所在的地域中。这些传统元素与高科技的混合设计在日本和世界各地都大受欢迎。
★隈研吾30年建筑实践精粹！隈研吾建筑的透明感主要是通过材料搭接造成间断的虚空空间而形成的，本书集合隈研吾近三十年在中日两国的建筑项目，深入剖析了隈研吾运用不同材料的技艺和神髓，探索了东方建筑的另一种可能。
★以材料为媒介，探索后工业时代的建筑形式，修复在当下的建筑语境里面，人与材料的关联。建筑需要融入环境，与自然联结，为土地发声，保存现存的“人文与自然”。当越来越多的高楼大厦在我们身边拔地而起，当越来越多的建筑物被我们当做“强大”和“富有”的象征，隈研吾却在思索在不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占有私欲的前提下，可能出现什么样的建筑模式。除了高高耸立的、洋洋得意的建筑模式之外，那种俯伏于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式或许更有意义。 本书是一本不止于谈建筑的建筑书。作为建筑，何为“胜”？何为“负”？在隈研吾看来，负建筑绝非是失败的建筑，而是人类真正需要的建筑。
- 以十种天然材料分类解析八十一项经典建筑案例
- 批判混凝土时代，主张回归材料本质与多样性
- 通过粒子化与编织等技法实现建筑与自然的融合
- 建筑与室内设计师及相关专业学生
- 关注东方美学与自然材料应用的读者
- 对隈研吾建筑理念及实践感兴趣的爱好者
- 结合书中高清图片与细部图纸理解构造逻辑
- 关注材料特性如何决定建筑形态与空间体验
- 对比传统工艺与现代技术结合的创新手法
- 图文丰富直观，是了解隈研吾设计体系的佳作
- 部分读者认为理论深度不足，但案例极具启发性
- 对天然材料与现代结构结合的工程实现印象深刻
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "遇到新的材料，新的时代就开始了。原简单，建筑是用材料做出来的，材料决定建筑尽管如此，20世纪却是一个低估了材料的价值时代。导致人与材料完全割裂的原因有两个。 一个原因是这个时代被混凝土材料彻底覆盖，谁都理所当然地认为建筑就是用混凝土做的，因此没人愿意与其他材料打交道。 混凝土是非常适合20世纪的材料，这个时代的建筑需要被快速、大量地建造。人们完全忘记了过去是怎么做建筑的，争先恐后地奔向混凝土。"
- "另一个原因是人们认为建筑即是空间，就是墙和柱子之间的空隙。这个席卷了20世纪的观点是对此前世界观的一种批判。20世纪以前的建筑观认为，建筑就是物体本身，无外乎墙和柱子而现代的建筑观认为，建筑最重要的是空隙的部分，即物体与物体之间的空间。这种观点很有说服力，它否定了分隔空间的厚重的墙体。在追求外部空间与内部空间、内部空间相互之间的自由连接的20世纪，建筑即空间这个定义是与之完美契合的。"
- "由于建筑被定义为空间，人们开始仅以面积来评价建筑、计算建筑的价值：容积率是多少，一平方米的工程费是多少，租金是多少，等等。关于建筑的话题中，充斥着总建筑面积、建筑密度、容积率等术语，这都是因为物质被轻视，空气成了主角。这个贫瘠空虚的时代，持续了约一个世纪。"
- "由于混凝土像大洪水般泛滥，20世纪的建筑比以往任何时代都乏味贫弱。让建筑再次变成愉快有意义的工作，正是我们设计的宗旨。一旦抛开混凝土，那么我们就不得不去思考，无法再偷懒了。"
- "当然，光思考是不够的，还需要灵感的启发。没有灵感，面对一种材料，可能也无从下手。因此，我想把30年来积累起来的灵感一次性地公开，从材料、方法、几何学三个层面来进行阐述。 第一个层面是材料的多样性。首先要认识到材料是各种各样的，选择要尽可能宽泛。一旦体验到了材料多样性的魅力，接下来视野就自动打开了。 第二个层面是材料的使用方法。思考材料要 怎样去用，怎样堆叠，怎样借力支撑，怎样组合我各种方法的界线其实是模糊的，一边支撑一边组合，一边组合一边堆叠，这些情形都会出现，因 为主角是人而不是空间，所以当然会有模糊的地方。我的目的不是为方法分类，而是告诉大家方法有很多，把方法这个工具递出去，给大家提供一些"
- "在《反造型》中，隈研吾以一种深思熟虑的论证方式，阐述了对当时建筑状况的批判。当时根深蒂固的建筑思想是将建筑物视为独立的造型体，与土地乃至人们生活的环境是割裂的。他论述道，这些造型体无论是智慧的产物还是审美的产物，都体现着对建筑与周边环境之间关系的否定，而这种关系对建筑来说是非常重要的；建筑随着时间的推移与周边的环境一同成长进化，需要一种合作互助的健康关系。"
